導(dǎo)語：如何才能寫好一篇青春校園電影，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)鍵字：青春校園；電影類型；多元化發(fā)展，臺灣電影

一、中國青春電影在大陸的多元化發(fā)展

大陸電影史上有這樣一個劃分，第一代導(dǎo)演到第六代導(dǎo)演，每代導(dǎo)演都有各自不同的輝煌，近二十年來，都是第五代和第六代導(dǎo)演引領(lǐng)的時代。新世紀(jì)2000年的到來是大陸“青春電影”的一個新的階段，呈現(xiàn)出了更加繁冗復(fù)雜的局面。主要集中表現(xiàn)在第六代導(dǎo)演的興起，由地下轉(zhuǎn)入到地上，這樣可以調(diào)動更多的資源進(jìn)行電影的創(chuàng)作。一批年輕的導(dǎo)演如賈樟柯、王小帥以及顧長衛(wèi)、徐靜蕾等在不同領(lǐng)域發(fā)展的導(dǎo)演的加入，給大陸的“青春電影”注入了新的活力。此外，因為網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展迅速，也加速推動了如《青春期》、《老男孩》這些青春系列的微電影的發(fā)展，這些因素同樣也使得從2000年以來中國大陸的“青春電影”呈現(xiàn)出了多元化的發(fā)展趨勢。

二、中國青春電影在臺灣迅的迅速發(fā)展

臺灣電影對于中國電影而言無疑是一個很重要的分支，孫蔚川在《當(dāng)代臺灣電影》一書中說到， 1982――1986年的新電影運(yùn)動，是臺灣電影歷史上最為重要的一筆，當(dāng)時臺灣的一群年輕的電影導(dǎo)演為了挽救低迷的電影市場做出來很大的努力，他們向西方學(xué)習(xí)現(xiàn)代電影，在藝術(shù)上進(jìn)行大膽的嘗試。從這個時候開始臺灣電影漸漸的形成了獨(dú)立的藝術(shù)品格。

進(jìn)入21世紀(jì)以后，臺灣電影還是延續(xù)這上個世紀(jì)90年代的低迷狀態(tài)，時光追溯到2002年，隨著電影《藍(lán)色大門》的上映，許多人從此愛上了青春電影，這部電影的上映被稱為臺灣“青春電影”蓬勃發(fā)展的里程碑，而且也幫助臺灣電影行業(yè)逐漸從九十年代的低估中恢復(fù)過來。隨著2006年由陳正道導(dǎo)演的青春電影《盛夏光年》的成功上映，臺灣電影行業(yè)出現(xiàn)重大轉(zhuǎn)折，幫助臺灣電影行業(yè)正式進(jìn)入了“青春電影”時代，而在2008年底在全國上映的《海角七號》被稱之為是臺灣電影復(fù)蘇的標(biāo)志。近幾年隨著電影《我的少女時代》、《那些年，我們一起追過的女孩》、《艋胛》等這些青春電影上映以及上億的票房，臺灣電影的市場開始回暖，2015年《七月與安生》誕生兩個金馬獎影后，至此“青春電影”開始成為了臺灣電影標(biāo)志性的影片類型。

三、青春電影的創(chuàng)作差異

（一）敘述策略的不同

近十年以來，青春類型的電影一躍變成我國最受歡迎的電影類型，始終占據(jù)電影行業(yè)的最高點(diǎn)。當(dāng)代的青春電影所選擇的題材往往都是從大家都喜愛的小說中取材的。比如《致我們終將逝去的青春》便是辛夷塢的小說，電影《致青春》將文學(xué)與影視相結(jié)合，大部分觀眾都是之前就已經(jīng)讀過小說，因此在還未上映之前，觀眾對它就有著超高的期盼。

小說的文學(xué)畫面與電影的緊密結(jié)合，就像柳鳴九說的：“傳統(tǒng)的關(guān)于不同體裁形式中有不同的美學(xué)原則，藝術(shù)規(guī)律與技巧方法的條律已被打破，空間藝術(shù)的造型方法被引進(jìn)了小說這種時間藝術(shù)部類，在現(xiàn)代小說中出現(xiàn)了繪畫化與影視化的藝術(shù)現(xiàn)象?！?/p>

（二）青春電影的成長背景與文化

麥茨以前說過：“電影與生活的形似性，不是建立在影像與原物之間，而是建立在影像與早已建成的文化范本之間，觀眾對電影的感知本身便包含著文化的符碼，過去被看作是‘自然的’真是的形似性，實際上是依附于文化常規(guī)的?！睂ΜF(xiàn)代人而言，了解一部電影最直接的手段就是將電影帶入一個與之對應(yīng)的年代，通過領(lǐng)略當(dāng)時的歷史和文化才能幫助我們更加深入的了解它。

從2000年以來，在青春電影方面，出現(xiàn)了第五代導(dǎo)演和第六代導(dǎo)演以及一部份新晉的年輕導(dǎo)演共同編導(dǎo)出了繁榮而又復(fù)雜的局面。第六代導(dǎo)演大多出生在60年代后期到70年代，他們年輕的時候卻正好是國家經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的改革開放時期。他們的成長伴隨著祖國新舊體制以及新舊觀念的轉(zhuǎn)折，這些經(jīng)歷或多或少的對他們在未來創(chuàng)作的取向有一些影。 出生在80后的新生代導(dǎo)演也是特殊的一代，他們的成長見證了祖國從貧困落后發(fā)展到如今的經(jīng)濟(jì)大國。他們以青年的狀態(tài)率先進(jìn)入了信息時代的前沿，率先接觸到新事物，因此他們的作品表達(dá)得更具有自己的個性。青春的氣息、私人情感、都市文化以及流行的網(wǎng)絡(luò)文化都是他們的表達(dá)重點(diǎn)，商業(yè)化的意圖比較偏重，這種在商業(yè)上的成功使許多人都認(rèn)為他們的作品缺少了藝術(shù)的味道和一些文化的擔(dān)當(dāng)，對他們產(chǎn)生了質(zhì)疑。

篇2

1、黃俊捷飾演張起靈，堪稱最年輕的小哥。

2、飾演小哥張起靈的黃俊捷1998年7月9日出生于重慶市，就讀于北京電影學(xué)院，2016年，因主演青春電影《青春24秒》而正式進(jìn)入演藝圈。

3、同年7月，主演奇幻網(wǎng)絡(luò)劇《屏里狐》，在劇中飾演溫柔居家的沉茗白笙；之后，還參演了青春校園網(wǎng)絡(luò)劇《梔子花開2017》和青春電影《我的青春都是你》。

4、2017年，主演青春校園劇《班長大人》。2018年，在古裝玄幻愛情劇《三生三世枕上書》中飾演白真一角。2020年1月，主演的古裝言情喜劇《萌醫(yī)甜妻》播出；3月，主演古裝言情喜劇《花好月又圓》。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇3

1、張新成上《快樂大本營》是在20190309期、20190119期、20190317期、20190217期、20180105期中，他和眾嘉賓之間的互動看點(diǎn)十足，逗得觀眾笑聲不斷。

2、張新成，1995年8月24日出生于湖北省荊州市，中國內(nèi)地影視男演員、流行樂歌手，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院。

3、2013年，出演個人首部電影《校車》，從而正式進(jìn)入演藝圈。2014年，推出首支個人單曲《等你擦肩》。2015年，簽約天娛傳媒，成為旗下簽約藝人。2016年，出演個人首部電視劇《相愛穿梭千年2：月光下的交換》，從而受到關(guān)注；同年，主演青春校園網(wǎng)絡(luò)劇《最強(qiáng)男神》。

4、2017年，在青春校園網(wǎng)絡(luò)劇《你好，舊時光》中飾演男主角林楊；12月2日，獲得2018愛奇藝尖叫之夜年度戲劇新人獎。2018年，在古裝劇《大宋少年志》中飾演男主角元仲辛；10月，參加浙江衛(wèi)視演技競演類勵志綜藝《我就是演員》。2019年，主演青春愛情劇《冰糖燉雪梨》。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇4

1、孫千，1997年出生，中國內(nèi)地女演員。

2、2016年，孫千因參演電影處女作《我的青春都是你》而正式進(jìn)入演藝圈。2017年，主演根據(jù)幽靈姐妹同名國漫改編的青春校園偶像劇《快把我哥帶走》。2018年，主演都市青春勵志劇《我在未來等你》；

3、參演的根據(jù)神尾葉子漫畫《花樣男子》改編的青春言情偶像劇《流星花園》首播；主演青春偶像劇《淑女飄飄拳》。2020年，主演古裝言情喜劇《萌醫(yī)甜妻》。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇5

2、關(guān)曉彤，1997年09月17日出生于北京市，中國內(nèi)地影視女演員。

3、2001年，完成個人出道作品《煙海沉浮》。2005年，憑借奇幻動作片《無極》被觀眾認(rèn)識。2008年，因在年代愛情劇《幸福還有多遠(yuǎn)》中飾演大丫而嶄露頭角。2014年，憑借時尚情感劇《一仆二主 》獲國劇盛典觀眾喜愛的新人女演員獎。2015年，發(fā)行個人音樂專輯《十八》。

4、2016年，因主演都市愛情劇《好先生》而獲得廣泛關(guān)注，并憑借該劇獲得第23屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳女配角獎；同年，與鄭爽、周冬雨、楊紫共同被評為“90后四小花旦”。2017年，主演的青春校園勵志劇《極光之戀》播出。2018年7月23日，主演的青春熱血格斗劇《甜蜜暴擊》播出。

篇6

宜旸市是虛構(gòu)的地名。

電影《人不彪悍枉少年》是根據(jù)天涯社區(qū)帖子衍生的同名小說改編的青春校園劇，由企鵝影視、耀客傳媒聯(lián)合出品，鄧科執(zhí)導(dǎo)、孫笑編劇，侯明昊、萬鵬、張耀、代露娃、李明德、潘美燁等小鮮肉聯(lián)袂主演。

該劇以懷舊的筆觸追憶第一批80后彪悍熱血的高中愛與溫暖的校園故事。于12月28日在佛山開機(jī)，該劇改編自天涯社區(qū)千萬點(diǎn)擊熱帖衍生的同名小說。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇7

七月與安生。因為這部電影周冬雨成為了金馬影后，之后她還投身于慈善事業(yè)，自己的演藝生涯更是步步升高，周冬雨兩年前上映過一部愛情文藝電影，這部電影就是大火的七月與安生，這部電影創(chuàng)下了1.67億的票房記錄，獲得了16次的獲獎提名，是一部良心的電影作品。

這部電影講述了由馬思純飾演的七月與周冬雨飾演的安生互相爭奪一個男生的故事。七月是一個善良溫柔的女孩，而周冬雨則是一位熱情似火性格叛逆的人，兩個人的性格截然不同，他倆是從小到大的好閨蜜，可惜長大之后命運(yùn)造化弄人，兩個人同時喜歡上了一個男人，卻因為價值觀的原因造成兩個人截然不同的結(jié)局。

周冬雨是張藝謀發(fā)現(xiàn)的一個新人，在出演張藝謀導(dǎo)演的山楂樹之戀一炮而紅，獲得了國內(nèi)多個獎項，三年后再一次參演電影，這次則出演了古裝電影宮鎖沉香再次走紅，她的事業(yè)也開始順風(fēng)順?biāo)?，一時之間成為了國內(nèi)當(dāng)紅演技小生被所有人銘記。

周冬雨出演過青春校園愛情劇同桌的你，勾起了一大批人對學(xué)生時代的回憶，也成為了中國當(dāng)紅女演員，4年間就擔(dān)任了中國國際電影節(jié)的形象大使。又一年出演了本片的七月與安生一舉斬殺金馬獎，自此成為金馬獎影后。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇8

1、《慶余年》中，范若若扮演者是宋軼。

2、宋軼，1989年10月31日出生于湖北省荊門市 ，中國內(nèi)地女演員，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系。

3、2009年參演李少紅版《紅樓夢》，正式出道，2010年主演革命歷史劇《》，2012年出演愛情劇《山楂樹之戀》，2013年憑借話劇《我們的荊軻》獲得第二屆學(xué)院獎頒獎典禮最佳配角獎，2014年出演抗戰(zhàn)劇《英雄祭》，2015年7月出演青春校園電影《梔子花開》，8月因在諜戰(zhàn)懸疑劇《偽裝者》中飾演悲情女特工于曼麗一角而受到關(guān)注，2016年主演都市愛情劇《遠(yuǎn)得要命的愛情》，2017年主演愛情勵志劇《逆襲之星途璀璨》。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇9

80后的愛與愁

80后這一代人，吃過小豆冰棍，喝過北冰洋汽水，用過糧票，也吃過哈根達(dá)斯喝過JOHN-NIE WALKER威士忌;穿過棉衣棉褲白球鞋，也穿過ONLY耐克阿迪;讀過《雷鋒的故事》、《紅巖》，也讀過《神雕俠侶》、《月朦朧鳥朦朧》、《幻城》。千千萬萬的80后有著與《匆匆那年》相似的經(jīng)歷，而《匆匆那年》這本小說，6年前一經(jīng)出版立刻成為圖書市場的奇跡，成為當(dāng)年最暢銷的青春文學(xué)。小說以方茴和陳尋的愛情故事為主線，描述了80后的情感與生活歷程。美好的青春校園生活、青少年犯罪的探討警示、建國五十年大慶、迎接新世紀(jì)、北京申奧成功……時間跨度長達(dá)十余年，真實記錄了80后的成長軌跡和他們富有時代感的印記。

白夜行，一定行

《匆匆那年》改編成電影的消息一傳來，書迷們表示嚴(yán)重期待。雖然有人說，懷舊類電影扎堆容易引起審美疲勞，但比起沒完沒了的劇情單一的好萊塢超級英雄電影，真不覺得青春類型電影很泛濫。既然是類型電影，一年幾部都是再正常不過，只要拍得有新意有特點(diǎn)，就會有大批觀眾買單。畢竟，每個人上學(xué)的時候都會碰到電影里這樣一群死黨，一起笑一起哭一起打鬧，有人相守，有人別離，多年后再回首，滿滿的都是回憶。

小說作者九夜茴說，第一次讀完劇本，她有種“唰一下”過電的震撼，超帶感，而對于與導(dǎo)演張一白的合作，必然是“白夜行，一定行”。

肌肉男vs高中生

彭于晏也是蠻拼的，一會兒演大俠黃飛鴻，一會兒演青澀高中生，一會兒又去演熱血的自行車選手，在功夫片、文藝片和熱血片中穿梭，就不怕精神分裂嘛？彭于晏操著《匆匆那年》中學(xué)來的京腔與粉絲分享心得：“當(dāng)你認(rèn)真拼搏，好事兒就會發(fā)生。”

彭于晏扮演的陳尋是少年時代的燦爛太陽，身上的耀眼光芒照亮了一整個青春。他有一張非常帥氣的臉，立體而標(biāo)致的五官，從小就是一帥哥。他天性聰明、樂觀、自信，愛好廣泛，樂于助人，有責(zé)任心。他總是那樣的受人矚目，與方茴的愛戀百轉(zhuǎn)千回……說來彭于晏這樣的肌肉男演高中生真的合適？他的帥會不會太過華麗？其實，硬漢彭于晏不只是有硬漢的外表，很多人不懂他的內(nèi)心。這個時期的陳尋簡直就是為Eddie創(chuàng)作，有著青春激情，敢做敢當(dāng)，會哭會打架，相信Eddie會演繹得很棒！

只恨青春太匆匆

女主角方茴是春天里遺落的一朵丁香，在消逝的青春中溫柔堅強(qiáng)地悄悄綻放。她留著披肩長發(fā)，皮膚很白，雖然五官不算驚艷，但算是個十分有氣質(zhì)的姑娘。她喜歡安靜地畫畫，與男主人公陳尋有著甚是糾葛的愛情故事，同時被一個叫喬燃的男生默默喜歡著。方茴不是女漢子，她是很多很多普通女孩中的一個。成長與寬恕，都是愛情發(fā)生以后的事。

6月份倪妮扮演的方茴戲份殺青時，為了犒勞三個月辛苦工作的工作人員，倪妮訂了蛋糕給大家當(dāng)宵夜，蛋糕上寫上了方茴極具代表性的臺詞：“不悔夢歸處，只恨太匆匆?！倍貞浧甬厴I(yè)那年，那時倪妮還在南京，轉(zhuǎn)眼7年過去了，白駒過隙，倪妮想說的還是這一句：“不悔夢歸處，只恨太匆匆?！?/p>

高智商的魏小孩

魏晨是繼彭于晏和倪妮后第三個確認(rèn)角色的演員，他還專門手寫了行詩：“郁郁蔥蔥那年，欲遇匆匆那年。”晨晨啊，你這么有才，樂橙知道嗎？

喬燃是一個溫暖安靜的守護(hù)者，他其實有點(diǎn)傻，他沒給自己余地就拱手退讓了。陳尋的誠實把他逼進(jìn)死角，使他的感情只能壓抑了起來，被埋在年少時光中最深的地方，而這一埋，就是很多很多年。看到這兒，有木有覺得魏晨就是本色出演？傻傻的讓人心疼的魏晨一直就是醬紫的！在娛樂圈這樣下去，真的讓粉絲對他又愛又恨！

篇10

電影中國：20年的時光之后，再聽《同桌的你》這首歌對您意味著什么？

高曉松：我喜歡自己不同的時期不同的作品。很長時間我喜歡《雨后》和《月亮》，更長時間我喜歡《戀戀風(fēng)塵》，再后來我喜歡《萬物生》，我覺得我寫的好與眾不同，就是非常超越。包括《彼得堡遺書》等等這些東西。2012年的時候，在全國開作品音樂會，突然間我覺得《同桌的你》特別好，因為我聽到一萬兩千人唱歌，女生先唱“誰娶了多愁善感的你，誰安慰愛哭的你”。然后六千男生跟著唱“誰把你的長發(fā)盤起……”，我覺得作為一個搞藝術(shù)的人，自己對于自己手藝的判斷，和真正你的作品影響前百萬人的那種，帶來的那種感動還是不一樣的。我覺得寫的特好的東西，《萬物生》，《彼得堡遺書》其實沒多少人聽。但是《同桌的你》確實曾經(jīng)撫慰過千萬人的心靈。

這件事當(dāng)我站在體育館的臺后面通過幕布看到的時候，心里還是非常感動。這首歌的意義是，一開始改變了我的人生，如果沒有它，我相信我也還是會成名。但是你少年成名有一個好處，就是你沒有戾氣心里，因為戾氣是常年的抑郁不得志積攢的。所以你心里比較陽光，就是你沒有到范進(jìn)中舉似的，已經(jīng)混成那魔鬼，在瓶里待了三千年再出來那種戾氣和仇恨吧，就是你比較陽光。但是也有點(diǎn)不好，就是那些戾氣跟仇恨實際上是成為大師的一塊敲門磚。所以少年成名的人，由于心里太陽光，缺少那個沉甸甸的那種壓在心里的那種東西。當(dāng)你最后向大師企圖邁進(jìn)的時候，發(fā)現(xiàn)輕飄飄抬不起腳步，這是一個雙刃劍吧。但是人生什么都有上面刀，愛情、婚姻都是雙刃劍。

電影中國：現(xiàn)在中國拍攝關(guān)于青春初戀和校園這樣的故事，是一個好的時機(jī)嗎？

郭帆：差不多，我覺得影片類型的轉(zhuǎn)型和它的就是受追捧的程度，是跟觀影的觀眾有關(guān)的，之前就是這幾年可能是80后，是一個主要的觀影人群。所以他們的消費(fèi)傾向就決定了這個影片的走向，那么我們希望懷舊，既然我們喜歡這個東西，那么肯定會有相應(yīng)的東西出來。但是也不用多久，90后已經(jīng)逐漸的占據(jù)了這個觀影的主流，那么他們喜好就會決定后面的這個方向，所以這個可能跟創(chuàng)作者本身沒有太大關(guān)系?？赡芤彩鞘艿绞袌龅囊恍┯绊?。

高曉松：實際上你看整個世界電影的發(fā)展，和世界電影的格局，懷念青春的電影，在任何時代，在任何國家，都是永恒的題材。你要說武打倒不是永恒題材，有的時候大家打兩下，有的時候就不打。但是青春是永恒題材，我還沒見到一個大型的電影市場，這一年沒有幾步懷念青春的電影，包括美國，永遠(yuǎn)有啊。美國還分成兩種，一種是年輕人在那，校園里頭瞎筆劃，就是《美國派》那種電影，還有一種叫中年危機(jī)電影，是中年人懷念青春的電影。就他這一個青年青春，他還分成兩大類型。而且兩大類型都非常有市場。所以最重要的就是你拍的好不好，而不是說你這個題材如何。題材如何，有很多題材，比如歷史題材，要等到比如說去年開始，什么《林肯》，150周年嘛，然后大家就來一通這個。然后我估計到過一陣子，伊拉克硅谷老兵的電影該出來了。就是在伊拉克受到的心靈傷害呀，然后回來融不進(jìn)社會呀等。這都是所謂電影市場應(yīng)景的，懷念青春我覺得沒有這個問題。

電影中國：為什么之前國產(chǎn)電影很少會有這種青春題材的電影呢？

高曉松：因為我們的青春不連續(xù)，我們的青春被割斷了20年吧，被割斷這20年是不許被懷念的。大家多么想懷念，說實在的，我都覺得人家那青春才值得懷念，人家在云南，在東北，在北大荒、在西北，那些青春比我們更值得懷念。海拉爾多雪的冬天，是吧，伊敏河畔的手風(fēng)琴聲，我覺得那其實比我們學(xué)校里彈彈吉他，談戀愛更值得懷念。問題是那之前，該他們懷念的時候，他們不允許被懷念。而我們又離青春還很近，還沒到懷念的時候，什么東西都得沉淀沉淀，才能看見，才能分出層來嗎，才能有雞尾酒。所以終于輪到我們這一代人，就是差不多80年代成長的這些人，開始懷念青春的時候，所以這些題材才會在這幾年開始出來。上一輩的青春，有機(jī)會能懷念的時候，但是我猜一下，因為導(dǎo)演已經(jīng)離的太遠(yuǎn)了。當(dāng)他們再去懷念那個青春的時候，他們都是60多歲了，將近70歲的導(dǎo)演了。他們還能不能有那樣的那種激情。

因為通常一個創(chuàng)作者是這樣的，他年輕的時候他沉浸在里面，他特別能綻放荷爾蒙，恨不得荷爾蒙都噴在熒幕上面。然后他到了四五十歲的時候他懷念的是青春。通常一個導(dǎo)演到六七十歲的時候，才懷念童年。你記得黑澤明最后拍的《裊裊夕陽情》等。就是他越老，他越覺得年輕的一頁張目著愛情，那些盲目的那些奔跑，好像都沒了意義。好像更多的離原因，緣由是因為童年的記憶，才導(dǎo)致了后來那些一切。所以老了也通常就懷念童年嘛。就是我老認(rèn)為，一個人離死之前最后一幕，在腦子里回憶起來的，是自己剛開始第一次睜開眼睛看到的世界，你長長的一聲，你一直以為你沒想起來，其實沒想起來，也不是被刪掉了，你在不同的年齡，回想起不同的東西。就像我們這個年代，我們現(xiàn)在還能懷念青春，而且想不起童年，但是你一定沒忘。我等到60歲的時候，我肯定把童年往事想的特別特別清楚。

電影中國：郭導(dǎo)，您覺得國內(nèi)青春校園概念的電影會有多長的生命力呢？

郭帆：我不確定，我個人感覺可能還會有個五年左右吧，個人感覺啊。因為90后并沒有表現(xiàn)出像我們這樣的會，像我們80后這樣會那么的喜歡，懷舊這東西，也許他們面對的壓力跟我們是不一樣的，所以他們喜歡的那種東西，現(xiàn)在并沒有特別的明確，如果明確的話也許我們這一波懷舊的這個風(fēng)潮可能會過去，但會被他們這個東西取代，我估計五年之后，因為之后他們很快，甚至于00后都快出來了，都快成為主力消費(fèi)人群了。其實電影消費(fèi)啊，就是有剛性需求的。電影消費(fèi)跟愛情是有關(guān)的，特別是上學(xué)的那些小男孩，他們要談戀愛嗎，所以就要帶女孩去吃飯啊，然后去影院。因為電影院是一個比較私密比較黑的地方，他們都會喜歡去那個地方，其實他們在看什么其實不重要，關(guān)鍵是他們倆要去，去一個只有他們兩人的地方，這是他們想要的這是一個剛需。

電影中國：有沒有考慮過以后就是拍一部你這一代人的青春，中國電影未來會出現(xiàn)什么類型的青春電影？

高曉松：我覺得青春電影，基本上是分成兩個大路線，一個叫殘酷青春，就是越真越好，越狠越好。一個叫造夢青春，就是王子和公主，那樣都很好，都也需求。人也需要夢，但是人也需要有的時候被看到殘酷青春，然后狠狠的想起自己是從哪里來的。我當(dāng)然了，如果有一天讓我拍，我肯定是拍殘酷青春，因為我已經(jīng)過了去造夢的那個年紀(jì)了。所以我覺得這一次，這個《同桌的你》選一個年輕導(dǎo)演拍，30出頭的導(dǎo)演其實最好，因為他還能感受到那個溫度，感受到那些所有好的那些夕陽下的那些長發(fā)，那些開學(xué)的時候風(fēng)把領(lǐng)口吹開的那些體溫還能聞得到?；蛘呤抢p綿直到黎明來臨大家身上的那些味道，他還能都聞得見。但是我們這個年紀(jì)已經(jīng)不太能聞見那些東西了。但是能聞見好多幽暗的時光里，那些殘酷的東西，會都記得很清楚。