導語：如何才能寫好一篇電視新聞評論論文，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)鍵詞：談話類；電視新聞評論節(jié)目；創(chuàng)新策略

我國電視新聞評論節(jié)目可以分為主持人評論、嘉賓訪談、電視述評三種類型，而談話類節(jié)目作為其中的一個重要類型，具有主題鮮明、形式輕松、內(nèi)容深刻、觀點豐富等優(yōu)勢，在社會現(xiàn)象分析方面發(fā)揮著獨特作用。然而由于各方面原因，當前談話類電視新聞評論節(jié)目尚存在諸多亟待解決的問題，需要我們進一步創(chuàng)新其節(jié)目運行機制，據(jù)此提高其節(jié)目質(zhì)量。

一、談話類電視新聞評論節(jié)目存在的問題

（1）評論觀點過于普泛而缺乏深度

談話類電視新聞評論節(jié)目最核心的價值便在于通過主持人和嘉賓圍繞著特定話題展開溝通與交流，由此為目標電視觀眾提供多樣化并且富有啟發(fā)意義的觀點信息，因此其觀點的深刻性、啟發(fā)性是提高節(jié)目質(zhì)量的關(guān)鍵所在。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，當前部分談話類電視新聞評論節(jié)目所呈現(xiàn)出的評論觀點主要是從普眾化的思想觀念、價值判斷、行為認知的角度所展開的，希望能夠迎合所有人的認同，最終造成其評論觀點是其它觀眾也都能夠想到的，缺乏個性和深度，無法給觀眾帶來眼前一亮、耳目一新的視聽感受，最終造成這個節(jié)目平淡無奇。這是當前諸多談話類電視新聞評論節(jié)目所面臨的一個共同的問題。

（2）評論樣式過于同質(zhì)而缺乏特色

建構(gòu)起個性化的節(jié)目樣式既能夠塑造獨特的節(jié)目風格特征，而且也能夠由此形成獨特的節(jié)目內(nèi)容，是節(jié)目策劃和創(chuàng)作過程中需要重點處理的一項重要內(nèi)容。目前，我國談話類電視新聞評論節(jié)目還表現(xiàn)出明顯的評論樣式過于同質(zhì)化而缺乏特色的問題，也即是大部分節(jié)目都是采用主持人與一位或者是兩位嘉賓進行溝通和交流的形式來展開的，在一問一答中形成節(jié)目內(nèi)容，很難通過節(jié)目形式給人以獨特的視聽感受。而且仔細品味發(fā)現(xiàn)，節(jié)目中的很多問題都是事先設定的，嘉賓所回答的內(nèi)容也是提前準備好的，這雖然保證了整個節(jié)目內(nèi)容的流暢性，但卻缺乏自由、活潑的風格，給人以強烈的僵化之感。

（3）評論主題過于散亂而缺乏一致性

在當前激烈競爭的媒介產(chǎn)業(yè)環(huán)境下，任何一檔電視新聞評論節(jié)目都必須秉承“定位思想”，在多樣化的節(jié)目樣式之中尋找自身的“市場空隙”，確定自身獨特的目標觀眾與個性化的節(jié)目樣式，據(jù)此通過一致性的節(jié)目內(nèi)容、節(jié)目風格來塑造個性化的節(jié)目品牌形象與節(jié)目內(nèi)容價值，由此才能最大化的提高節(jié)目價值，實現(xiàn)“收視率”與“口碑效應”的雙重目標。然而分析發(fā)現(xiàn)，當前雖然很多談話類電視新聞評論節(jié)目都進行了系統(tǒng)的節(jié)目策劃，進行了精確的節(jié)目定位活動，然而在選擇談論話題、確定切入點、建構(gòu)節(jié)目內(nèi)容、設計節(jié)目風格過程中，卻表現(xiàn)出明顯的隨意化的問題，很難契合預期的節(jié)目定位，從而造成節(jié)目風格混亂與節(jié)目品牌形象不一致的問題。

（4）主持人提問缺乏技巧性的問題比較突出

談話類電視新聞評論節(jié)目主要是通過主持人與嘉賓之間的溝通與交流來建構(gòu)節(jié)目內(nèi)容，而主持人作為節(jié)目的創(chuàng)作主體，發(fā)揮著設定議題、控制談話走向、激發(fā)嘉賓談話意愿的作用，因此其個人是否擁有高水平的談話技巧將影響到整個節(jié)目質(zhì)量，甚至決定著談話活動是否能夠順利進行。分析發(fā)現(xiàn)，當前部分主持人缺乏提問技巧，諸如在訪談過程中裸地逼問嘉賓的隱私，從而造成嘉賓強烈的反感甚至是抵觸情緒；在談話過程中不斷提一些與主題無關(guān)的問題，不僅無法獲取有價值、有意義的訪談內(nèi)容，造成節(jié)目質(zhì)量低下的情況，甚至也招致嘉賓的反感；主持人不自覺間便呈現(xiàn)出高高在上的強勢姿態(tài)，給嘉賓以強大的心理壓力與自我防衛(wèi)意識，尤其是采取尖銳、刻板的提問方式，更是進一步增強了主持人高高在上的姿態(tài)；另外，也有部分訪談節(jié)目主持人在提問過程中存在明顯的輕重緩急不協(xié)調(diào)的問題，從而影響到談話質(zhì)量。這是當前談話類電視新聞評論節(jié)目所表現(xiàn)出的另一問題。

二、談話類電視新聞評論節(jié)目創(chuàng)新策略

（1）主持人應處理好“問題設定”與“觀點自由”之間的關(guān)系

為了保證談話過程的順利進行，主持人有必要預先設定一些有價值的問題，但一定要清楚地認識到談話類節(jié)目的核心價值是激發(fā)嘉賓個性化觀點與獨特性意見的表達，能夠為目標電視觀眾帶來耳目一新的觀看體驗。因此，主持人一定要處理好“問題設定”與“觀點自由”之間的關(guān)系，要將“問題設定”作為一個線索，而不是整個談話架構(gòu)，在關(guān)鍵節(jié)點來引導嘉賓談話走向，而不是為其設定具體的談話議題等等，由此避免出現(xiàn)評論觀點過于普眾化，評論內(nèi)容過于僵化的問題。這是談話類電視新聞評論節(jié)目主持人需要首先明確的一個原則。

（2）從整體與細部兩個角度加強對節(jié)目樣式創(chuàng)新活動

正如上文所說，建構(gòu)起個性化的節(jié)目樣式既能夠塑造獨特的節(jié)目風格特征，而且也能夠由此形成獨特的節(jié)目內(nèi)容，是節(jié)目策劃和創(chuàng)作過程中需要重點處理的一項重要內(nèi)容。針對當前我國電視新聞評論節(jié)目樣式同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重的問題，文章建議各個節(jié)目組可以從整體和細部兩個角度加強對節(jié)目樣式的創(chuàng)新活動。首先，可以從整個節(jié)目模式的角度，對節(jié)目題頭、節(jié)目內(nèi)容與節(jié)目尾聲三個方面來創(chuàng)新其節(jié)目形式，諸如節(jié)目題頭中對于話題背景的介紹方式以及對于節(jié)目經(jīng)典片段的提煉方式等等；節(jié)目內(nèi)容中對于主持人與嘉賓之間的互動方式、節(jié)目主持人與現(xiàn)場觀眾之間的互動方式、節(jié)目主持人與場外觀眾之間的互動方式以及中間對于事件內(nèi)容的視頻介紹方式等等，都可以進行創(chuàng)新性的設計活動；而節(jié)目尾聲也可以進行個性化的安排，從而呈現(xiàn)出個性化的節(jié)目模式。其次，從節(jié)目細節(jié)的角度來說，節(jié)目組也可以對節(jié)目背景音樂、節(jié)目現(xiàn)場設計、節(jié)目談話方式進行合理的處理，從而進一步增強其個性化的特征。

（3）圍繞節(jié)目定位來確定談論話題及其切入點

針對部分談話類電視新聞評論節(jié)目所存在的評論主題過于散亂而缺乏一致性的問題，文章建議各個節(jié)目組應深刻認識到自身節(jié)目的定位特征以及實施定位策略的重要意義，隨后嚴格圍繞著節(jié)目定位特征來選擇合理的談論話題，諸如軍事類談話節(jié)目則應選擇軍事題材的話題，民生類談話節(jié)目則應選擇民生話題，國際事業(yè)的談話節(jié)目則應選擇國際性話題等等。在此基礎上，各個節(jié)目組還應根據(jù)節(jié)目定位特征，選擇合理的談話切入點，包括談話的內(nèi)容、談話的風格、談話的輿論引導走向等等，借此進一步展現(xiàn)此檔節(jié)目獨特的風格特征與個性化的品牌形象特色。

（4）主持人應加強對提問技巧的應用并提高個人德行素質(zhì)

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一、電視新聞評論時代的到來

從2008年5月12日的四川地震開始，直播已經(jīng)成為電視報道重大事件的最基本手段，也越來越被廣泛使用。在電視新聞直播化的趨勢下，目前的中國處在轉(zhuǎn)型時期，社會充滿了沖突，這其中也包括了價值觀念的沖突。在這個社會大環(huán)境中，電視的直播讓受眾接受到了最快速的信息。此外，網(wǎng)絡新聞、微博等新媒體的迅猛發(fā)展態(tài)勢，使受眾有了更多選擇接受信息的途徑。在這樣的媒介競爭以及多元化的社會環(huán)境中，電視新聞媒體如果還是僅僅滿足做跟隨式的紀實性報道，在時效上并不見得有多大的優(yōu)勢，也容易導致新聞“臉譜化”。進一步剖析新聞信息或報道背后值得深入思考的問題，力求能揭示事件中隱藏著的普遍性、規(guī)律性的本質(zhì)，從而引起受眾的關(guān)注、警覺和重視，達到發(fā)人深省的目的，才是我們在新聞傳播過程中更重要的目的，也是電視作為傳統(tǒng)媒體可以發(fā)掘的優(yōu)勢。

二、電視新聞評論的發(fā)展趨勢

好的電視新聞評論，都有其共性的地方。但凡獲得好評論的電視新聞評論，都有這么幾個特點：首先，從選題的選擇上，都是大眾所關(guān)心的焦點話題。其次，論據(jù)充分、詳細，具有典型性或代表性。第三，論證是有科學依據(jù)，是嚴密的。以上三個，僅僅是電視做好電視新聞評論的基本要求，要是電視新聞評論具有個性，應該更有鮮明的特色。中國早期的電視新聞評論，是以中央電視臺的“焦點訪談”為代表?！敖裹c訪談”的出現(xiàn)，可以說推動了電視新聞評論的興起，在“焦點訪談”出現(xiàn)之后，全國各個地方臺都出現(xiàn)了類似的節(jié)目形式，也使新聞評論可以從一般的新聞采訪中，獨立出來。但是縱觀“焦點訪談”這幾年的節(jié)目發(fā)展，即使在“焦點訪談”發(fā)展的輝煌時期，節(jié)目的重心也大多放在輿論監(jiān)督的節(jié)目形態(tài)中，更注重的是“用事實說話”，評論的色彩只體現(xiàn)在節(jié)目結(jié)尾處的主持人少許點評，評論的部分相對薄弱，形式也相對單調(diào)，我個人覺得，“焦點訪談”更像是新聞專題。近年來，《新聞聯(lián)播》增加了“本臺評論”。越來越多的新聞欄目和比較流行的電視讀報節(jié)目，紛紛通過相關(guān)新聞的串聯(lián)編排，加強新聞的背景鏈接等方式來強化媒體的觀點，并逐漸在正常的新聞報道后，選擇一些比較突出的新聞事件、大眾關(guān)心的話題進行簡單的述評，在傳遞動態(tài)信息的同時，也表達出一種觀點。這似乎也是一個信號，新時代的新聞評論節(jié)目，應該加強時效性，突出個性，才能贏得一席之地。

三、新時代的電視新聞評論

報紙的新聞評論，以文字的邏輯思維嚴密，論證的科學性見長。電視新聞評論，它的優(yōu)勢就在于聲像具備，這種視覺上的感官，就使電視新聞評論在論證的過程中，有自己應該突出的優(yōu)勢。電視新聞評論，在論證的過程中，至少有三種類型的素材可以運用：記者的現(xiàn)場、新聞事件的畫面、被采訪當事人的同期聲。此外，隨著新媒體的興起，跨地區(qū)的時空視頻連線、網(wǎng)友微博評論，越來越多的形式可以加強新聞欄目中的互動板塊，并直接參與到新聞現(xiàn)場的直播中，電視新聞評論不應拘泥于單一節(jié)目形態(tài)。這一兩年，“新聞1+1”的興起，讓我們看到了更符合時代特征和百姓需要的新聞評論，也讓電視新聞評論探索一條新的生存之路?！靶侣?+1”在發(fā)揮深度評論這一優(yōu)勢的同時，用觀察員獨特的視域，對新聞進行關(guān)聯(lián)度、縱深度開發(fā)，從對某個事件的評論上升為對決策、制度層面的宏觀思考，督促相關(guān)部門提高公共治理的科學性。從“新聞1+1”的報道中，我們可以借鑒的是，在尋求信息的“第二落點”中，好的新聞評論是可以拉開節(jié)目檔次的。好的電視新聞評論，應有平民化的視角，深度的觀點。我們以“新聞1+1”7月25日播出的《中國高鐵：重建信任！》這期節(jié)目為例。《“中國高鐵：重建信任！”》這期節(jié)目的新聞由頭是溫州動車追尾事故之后王勇平面對新聞媒體的發(fā)言。這是一個被無數(shù)媒體全程報道的新聞發(fā)言，王勇平的言論也被媒體、網(wǎng)友反復討論。電視評論，又該如何再做自己的個性評論？《“中國高鐵：重建信任！”》新聞的開頭，就是王勇平的同期聲，王勇平說，“我必須是坦誠地回答你們每一個問題，請你們相信我，你們相信嗎？給予我信心?！边@樣一段為大家所熟悉的新聞同期聲，就是整個新聞節(jié)目的評論由頭，應該說，節(jié)目提取了整個言論中，最核心的字眼。一下就能抓住受眾的興趣。白巖松注意到鐵道部發(fā)言人王勇平多次反問“你們相信嗎？”，對此，白巖松評論說，“一個多月之前我愿意相信，但是現(xiàn)在我不敢信，不能信。我就簡單地信了，對鐵路糾錯也不一定很好，要想真信，有很多的工作要做。”主持人評論觀點的提出帶著情緒卻又充滿思考，一下就抓住訴求的重點，順理成章引發(fā)后面的評論。隨后節(jié)目通過新聞連線，報道了事件的最新進展。這種實時連線的做法，一方面增加了新聞的信息量，彌補新聞評論時效性較差的弱點。另一方面，使得事件的最新進展與新聞評論同處一個時間狀態(tài)，可以加深受眾感性與理性思維的綜合調(diào)動，深層次理解正在評論的新聞事件。整個節(jié)目之后，是主持人結(jié)合新聞事件，對王勇平的新聞發(fā)言進行逐句逐句的技術(shù)性分析，提出質(zhì)疑，提出思考。這樣的節(jié)目評論是非常具體的。你說一句，我質(zhì)疑一句，提出疑問一句，這樣的評論，沒有跟風評論如何有力，而是提出質(zhì)疑，提出思考，既符合當時受眾的一個情緒，容易產(chǎn)生“確實如此，應該如此”的共鳴，也能更好地體現(xiàn)電視媒體人在事件中所扮演的角色。面對重大的新聞事件，媒體人應該引領受眾進行更多正確的思考，從而確立媒體在公眾心中的威信力。好的新聞評論，終究還在于你的觀點是什么；這個觀點，如何表現(xiàn)，才能讓大眾認可。畢竟，現(xiàn)在，受眾在網(wǎng)絡上有了更多的話語權(quán)，新聞評論，作為主流媒體的觀點，如何才能立住腳，達到傳播的效果，仍需不斷探索努力。

四、加強評論的深度和力度

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一個欄目若想滿足觀眾的全部需求是很難做到的，尤其是當今電視頻道及欄目根據(jù)觀眾的細分變得日益專業(yè)化，使得觀眾更加難以在一檔欄目中獲得多種滿足。電視新聞評論性欄目最能滿足的是觀眾“環(huán)境監(jiān)測”的需求，告知觀眾最新的信息，最及時的反應環(huán)境變化、對熱點事件作出準確迅速的評析。

電視新聞評論性節(jié)目觀眾的“期待視野”

期待視野是接受美學里的概念，指接受者在進入接受過程之前已有的對于接受客體的預先估計和期盼。觀眾在面對一個電視欄目時，總是對自己接受的內(nèi)容有一個預期、一種期待，這正是收視行為中“期待視野”的表現(xiàn)。觀眾的這種“期待”是由其自身所處的社會地位和狀況、所受教育的水平、生活經(jīng)歷和經(jīng)驗、價值觀和道德觀以及性格等多方面因素共同決定的。每個觀眾由于各種前提因素的不同，所具有的“期待”也是不同的，對于電視欄目的預期是有差異的，這也正是觀眾在面對不同節(jié)目類型或相同類型的不同節(jié)目時會做出不同選擇的根本原因。觀眾更愿意對與自身“期待”最接近，最能滿足自身預期的節(jié)目給予青睞。

觀眾對電視新聞評論性節(jié)目表現(xiàn)出怎樣的期待呢？這得從影響該類型節(jié)目的目標觀眾“期待視野”的因素去考慮。這種影響因素是多方面的，不同觀眾之間是難以具體統(tǒng)計和比較的，但對于具有相同收視習慣或傾向的觀眾來說又表現(xiàn)出一定的一致性。電視新聞評論性節(jié)目的觀眾多為文化程度較高的居民，如政府官員、公務員、企業(yè)干部、大學教師、大學生等。他們所處的社會地位、對于社會的參與程度、社會經(jīng)驗積累與接受程度、自身素質(zhì)等方面與一般民眾相比較高，對于電視欄目往往表現(xiàn)出較高的“期待”。該類觀眾群體具有主動識別、歸納、分析傳播信息能力較強等特點。在這樣的收視“期待”下要求電視新聞評論性節(jié)目不能僅僅對新聞事件做出簡單的“告知”層次的報道，更不能設想用一些市井小事來滿足觀眾的需要。他們所應提供給目標觀眾的將是最新、最熱，具有一定重要性和全民關(guān)注度的事件，并且對于這些事件的報道深度應高于此類觀眾的一般經(jīng)驗性認知。一檔電視欄目如果當作一件商品的話，便得在產(chǎn)品本身上對于目標觀眾的身份在一定程度上予以體現(xiàn)，讓觀眾在收看節(jié)目的同時能夠使自身的能力與素質(zhì)得以體現(xiàn)，讓節(jié)目與觀眾的“身份”能夠得以對位。這本身也是觀眾在接受時的一種“期待”。接受美學學派的重要代表人物伊澤爾認為：在文學文本的寫作過程中，作者頭腦里始終有一個隱在讀者，而寫作過程便是向這個隱在的讀者敘述故事并進行對話的過程。電視新聞評論性節(jié)目在面對自己的目標觀眾時，首先必須使自己具有與目標觀眾進行對話的水平和“資格”，因為該類型的節(jié)目面對的觀眾是社會最有力的一股力量，或“自認為如此”的一類群體，他們對關(guān)系到國計民生的“大事”總會表現(xiàn)出格外的關(guān)注，具有較強的參與意識與革新意識。因此，他們對自己不知或知之較少的外部世界更加充滿好奇和欲知的渴望，希望通過電視拓寬視野超越自我。這部分觀眾總會把通過電視節(jié)目接受的信息與自身的經(jīng)驗積累進行比較，這便是觀眾在收視行為發(fā)生之前“期待視野”的一種表現(xiàn)。為了適應這種期待，節(jié)目的內(nèi)容必須提高文化品味，具有足夠的信息量、足夠的深度以及足夠的權(quán)威性和學術(shù)性，這樣才能與目標觀眾的“期待視野”相適應。

電視新聞評論性節(jié)目的“空白結(jié)構(gòu)”

電視觀眾在面對電視欄目時具有較強的自主參與意識。對于電視新聞評論性節(jié)目，其目標觀眾本身具有的社會地位、所處環(huán)境及社會經(jīng)驗，決定了他們具有更強的參與社會事務的意愿。然而，媒體與觀眾之間受到多種因素的限制很難進行直接的接觸和對話，這在一定程度上限制了觀眾的參與，電視新聞評論性節(jié)目與觀眾之間同樣存在這個問題。

“召喚結(jié)構(gòu)”也是接受美學對于文學研究提出的一個概念。召喚結(jié)構(gòu)是文學文本中存在的召喚讀者的結(jié)構(gòu)框架。召喚結(jié)構(gòu)的實質(zhì)是文本的語言和形象結(jié)構(gòu)中存在著一些空白和模糊點，要求讀者在閱讀過程中獨立地填補和連接，從而使模糊補丁的形象在頭腦中明晰、確定起來。這一概念的核心便是文學作品中應存在一定的“空白”。所謂空白，就是文本中作者沒有寫出來或是沒有明確寫出來的，召喚讀者想象的未定性的意蘊空間。這些“空白”等待著讀者去發(fā)現(xiàn)，去填補和詮釋。這些理論和概念的提出目的便是讓人們意識到讀者在文學傳播過程中的積極作用及地位。而這些思想對于大眾傳播過程中受眾的研究具有很強的借鑒和參考意義。在大眾傳播過程中，媒介信息同樣需要有足夠的“空白”“召喚”受眾的想象，增強受眾的參與程度，而這些對于拉近傳、受者之間的關(guān)系具有非常積極的作用。大眾傳播早已告別了說教的時代，每個受眾都有自己的對于新聞事件的心理預期與認知，他們希望在傳授過程中能夠參與其中，擁有自己的思考空間。這些都說明了一個問題，媒介在為受眾提供信息時需要“空白”的存在。

電視新聞評論性節(jié)目是為觀眾提供新聞事件全面深刻的剖析與點評，客觀上要求在節(jié)目過程中主持人或評論員需要表達出自己的對某一事物的看法和觀點。但評論性節(jié)目中如果觀點過于鮮明、話語說得太滿的話又會使欄目沒有“空白”，讓觀眾失去足夠的思考空間。此外，對于一個事物的評定和判斷往往是沒有唯一的標準或結(jié)論的，輕易下結(jié)論是不合適的，并且此類節(jié)目的觀眾基于自身較強的知識背景、經(jīng)驗積累，對于事物往往已有較為成熟的認知，已有自己的“期待視野”，這決定了對于不同的觀點存在必然的抵制行為。這些因素決定了電視新聞評論性節(jié)目在給目標觀眾提供內(nèi)容時在“空白”把握上具有了比其他類型欄目更大的難度?！翱瞻住苯o的太多，評的成分過少，便會出現(xiàn)“重論輕評”的現(xiàn)象，使得欄目失去該有的魅力。如果觀點過于鮮明，以致不給觀眾其他的選擇空間，使得內(nèi)容缺少足夠的“空白”，必然會引起觀眾的不適。面對這種狀況，電視新聞評論性節(jié)目必須要把握好論與評的度。一方面，評是一定要的，并且要占據(jù)節(jié)目足夠大的比重，因為評得是否精彩將直接決定該類型欄目的魅力大小。另一方面，又得讓觀眾看了以后能有自己的思考空間，產(chǎn)生基于自身實踐經(jīng)驗的認知與評價。這要求節(jié)目評得要足夠到位，有權(quán)威性，讓觀眾信服，同時觀點的闡述不以強加觀眾為目的，提出的觀點應該具有建設性，能夠起到拋磚引玉、激發(fā)觀眾思考、調(diào)動觀眾想象的作用。只有這樣才能既確保節(jié)目的魅力，又給觀眾留下了足夠的“空白”，使得他們的參與意識得到體現(xiàn)與滿足。

此外，節(jié)目在制作過程中還應注重解決節(jié)目的實用性、客觀性、公允性、公正性等諸多問題。要注意的一點是，對于不同電視臺的，具有不同地域文化背景的電視新聞評論性節(jié)目的要求是不同的。如鳳凰衛(wèi)視的《時事開講》與央視的《焦點訪談》相比，前者的目標觀眾比后者具有更高的知識背景，觀眾群較窄，是給社會上知識分子或精英階層看的，而后者則是要適應廣大普通老百姓的需求的。因此，前者更應具有學術(shù)性并追求深度，而后者則更應側(cè)重平民化、大眾化。而地方電視臺的新聞評論性節(jié)目若想成功，應更加注重對觀眾的地域性和親近性需求的滿足?？傊绾巫畲笙薅鹊臐M足觀眾的需求，適合觀眾的收視習慣，契合觀眾的收視心理是一檔新聞評論性節(jié)目需要解決的。

（作者單位：南京航空航天大學）

參考文獻：

1.鄭興東：《受眾心理與傳媒引導》[M]，北京:新華出版社，2004。

2.丹尼斯?麥奎爾著，劉燕南,李 穎,楊振榮譯：《受眾分析》[M]，北京:中國人民大學出版社,2006。

3.羅杰?迪金森，奧爾加?林耐，拉馬斯瓦米?哈里德拉納斯著，單波譯：《受眾研究讀本》[M]，北京:華夏出版社，2006。

篇4

網(wǎng)絡新聞評論有如下特點：

廣泛參與性由于網(wǎng)絡的技術(shù)特點，只要身邊有聯(lián)網(wǎng)電腦，關(guān)注新聞時事的人就可以登錄互聯(lián)網(wǎng)發(fā)表自己的觀點和看法。這是電視媒體望塵莫及的。一些網(wǎng)絡媒介在重大新聞發(fā)生時開設“BBS論壇”，網(wǎng)友發(fā)帖子數(shù)量每每數(shù)以萬計。網(wǎng)絡以前所未有的力量為社會開辟了新的評論空間，而這種評論空間又因不受時空限制，特別是不受電視等傳統(tǒng)媒體對公眾發(fā)表言論的絕對選擇權(quán)限制而極大地調(diào)動了網(wǎng)民參與的積極性。再加上網(wǎng)絡電視的出現(xiàn)，彌補了網(wǎng)絡原有的聲像缺失，網(wǎng)絡參與者越發(fā)增多。

自由開放性網(wǎng)絡評論的開放性主要表現(xiàn)在兩個方面。一方面表現(xiàn)在網(wǎng)民在接受信息和發(fā)表言論時理論上的無限自由度；一方面表現(xiàn)在網(wǎng)絡評論的內(nèi)容也更加具有開放性，開放是網(wǎng)絡評論傳播的基礎。比如目前一些網(wǎng)絡媒體在處理重大和重要以及突發(fā)事件時，不僅采取直播形式對事件進行實時報道，而且還為網(wǎng)民創(chuàng)造參與評論的空間，對事件進行即時評論，這種個性化、多元化、多點對多點的廣泛參與，印證了網(wǎng)絡評論的開放性。

內(nèi)容的離散性由于互聯(lián)網(wǎng)的開放平等、即時交互等網(wǎng)絡特性，導致“邊緣評論”或“離題評論”的信息量明顯增大，其評論的內(nèi)容也有很強的不確定性。這種多元化和離散性的評論無疑推動了網(wǎng)絡評論的發(fā)展。但一些“離題評論”其實已經(jīng)不是評論，只是借助網(wǎng)絡評論平臺提供的空間根據(jù)自己的好惡將隨意的內(nèi)容寫在上面。當然這也難免有一些有害的信息混雜其間，形成網(wǎng)絡評論噪音。

評論的大容量性網(wǎng)絡評論具有跨時空、超文本、大容量的顯著特征。如今的受眾不僅僅滿足于單一的事件評論，而是隨著受眾接受水平的提高和參與意識的增強，網(wǎng)民更加希望得到多層次、多角度、全方位的信息。而網(wǎng)絡新聞評論通過網(wǎng)民的參與和互動正向?qū)诩{化方向發(fā)展。主要表現(xiàn)在隨著新聞事件向縱深發(fā)展，不斷向?qū)ｎ}評論充實最新最快信息，同時將相關(guān)背景資料等內(nèi)容填充在專題新聞評論中。通過網(wǎng)民的互動，評論在“海量信息”的支撐下逐步向深層次發(fā)展。一些網(wǎng)站還在圖片、照片，視音頻方面下了很大工夫，以補充網(wǎng)絡評論“具像化”不足，提高傳播效果。

傳受人群的相對確定性從網(wǎng)絡新聞的角度講，網(wǎng)民有兩層含義：一層含義是網(wǎng)民是受眾，是網(wǎng)絡評論的閱讀者和接受者。另一層含義是網(wǎng)民是傳者，是評論信息的生產(chǎn)者和傳播者。而后者更多的既是受者又是傳者。但不管是受者還是傳者，網(wǎng)民的一個共同特征就是必須通過“網(wǎng)絡手段”實現(xiàn)其網(wǎng)民身份和發(fā)表網(wǎng)絡評論。由于這種較強的技術(shù)約束性，網(wǎng)絡新聞評論的參與人群也相對固定，也就是說，網(wǎng)絡評論的接受人群基本上限制在會使用網(wǎng)絡的相對固定的人群中。而這一人群的總體特征就是具有知識化和現(xiàn)代化傾向。

由于網(wǎng)絡新聞評論的這些獨特優(yōu)勢，使得近年來大量的電視新聞評論受眾被網(wǎng)絡分流。特別是隨著網(wǎng)絡電視的興起，網(wǎng)絡積極吸納電視的傳播優(yōu)勢，進一步加速了電視觀眾的分流。

那么，面對網(wǎng)絡新聞評論的迅猛發(fā)展態(tài)勢，電視新聞評論應該怎樣應對挑戰(zhàn)，發(fā)展電視新聞評論呢？

強化電視新聞評論的“電視特征”與網(wǎng)絡新聞評論相比，電視新聞評論的“電視特征”一直是一個比較明顯的優(yōu)勢，突出這個優(yōu)勢是電視新聞評論贏得觀眾的一個重要因素。首先是電視的具像化特征。電視評論主要以事件、人物的直觀影像反映在電視屏幕上，這與網(wǎng)絡評論的信息（文字）的間接性傳播相比，更加具有直接性。電視評論可以通過現(xiàn)場報道、紀實拍攝，發(fā)揮電視特有的聲畫一體的優(yōu)勢，以電視影像特有的張力，增強電視評論的說服力。其次是評論形式的多樣化特征。由于電視評論節(jié)目是可以由畫面、聲音、同期采訪、字幕乃至電子特技等多種視聽符號和表達手段來結(jié)構(gòu)，所以從表現(xiàn)形式來講也多種多樣，比如像《焦點訪談》、《新聞調(diào)查》偏重報道的評論節(jié)目，像直播+主持人（嘉賓）類評論節(jié)目，像《新聞會客廳》以少數(shù)嘉賓參與的言論為主的評論，還有參與者相對較多的新聞性談話類節(jié)目，都屬于評論節(jié)目的范疇。再次是人際傳播特征。電視新聞評論相對網(wǎng)絡新聞評論來說，特別是在“評論”信息傳播環(huán)節(jié)，更接近人際傳播，或者可以稱為“準人際傳播”?？谡Z傳播在這里能夠得到充分的體現(xiàn)，它能夠?qū)崿F(xiàn)屏幕內(nèi)特定交流人群的充分互動。對于屏幕外的觀眾來說，這種傳播方式的接受效果也較網(wǎng)絡評論要好，但不足是除了現(xiàn)場直播類評論節(jié)目外，很難實現(xiàn)與屏幕之外的人群的直接互動。以上這些特征是網(wǎng)絡評論難以企及的，電視評論應將這些優(yōu)勢充分放大，形成競爭強勢。

強化電視新聞評論節(jié)目的個性“鳳凰”以短短的8年時間創(chuàng)造了一個華語電視媒體的奇跡，這其中，具有“鳳凰”特色的評論節(jié)目的構(gòu)建功不可沒。觀眾不難發(fā)現(xiàn)，不論是《鏘鏘三人行》，還是《有報天天讀》，“鳳凰”的所有評論節(jié)目都具有鮮明的個性特征。電視新聞評論的這種個性，也是網(wǎng)絡新聞評論很難比擬的一個優(yōu)勢。電視新聞評論的個性化可以有多種方式：比如評論內(nèi)容的個性化、節(jié)目形式的個性化、主持評論風格的個性化等。關(guān)鍵是要根據(jù)節(jié)目的定位，充分發(fā)掘個性，讓觀眾對節(jié)目能夠產(chǎn)生深刻的印象。

強化電視新聞評論的專業(yè)化水準與網(wǎng)絡新聞評論的隨意性、開放性相比，電視新聞評論的專業(yè)化也可以在競爭中創(chuàng)造優(yōu)勢。特別是在專業(yè)性強的特殊領域，權(quán)威專家和業(yè)界知名人士通過電視與觀眾謀面，對某一領域發(fā)生的新聞事件進行點評，這往往更能吸引觀眾的目光。比如中央電視臺國際頻道（4套）在伊拉克戰(zhàn)爭期間的特別節(jié)目，就是邀請知名軍事專家緊跟戰(zhàn)爭動態(tài)，通過電視發(fā)表評論，結(jié)果該節(jié)目在同一時期不同電視媒體的同一題材的報道中脫穎而出，取得了很高的收視率。

強化電視新聞評論的平民化電視新聞評論平民化包含兩層意思：一是電視新聞評論的主體事件具有“三貼近”的內(nèi)涵；二是以平民角度和平民化的敘述方式來進行評論。比較有代表性的像原北京電視臺的《元元說話》等節(jié)目，更加關(guān)注百姓身邊的事、與百姓有密切關(guān)系的事，并對此進行平民化的評論，通過對日常生活的提煉、發(fā)表見解，來關(guān)照生活、反思生活，進而達到電視新聞評論的廣泛教化功能。

強化電視新聞評論方式的娛樂化隨著電視新聞報道和電視評論的發(fā)展，電視新聞評論的敘述方式也更加多元化，特別是輕松、自然、詼諧的表述方式更加容易為觀眾所接受。比如中央電視臺經(jīng)濟頻道的《今晚》、《馬斌讀報》，都采取了一種娛樂化的方式進行講述與評說。再比如中央電視臺體育頻道在2006年世界杯期間開設的一檔足球評論欄目，由著名主持人白巖松等3人共同主持（其實沒有主持），整個談話氛圍基本上就相當于熟悉的街坊四鄰茶余飯后聚在一起聊天，但聊天的內(nèi)容和評論的內(nèi)涵還是非常有專業(yè)水準的，更重要的是這種樸實自然幽默的評論風格是一種創(chuàng)新，是電視評論方式多元化的一種傾向。

強化電視新聞評論的互動性與網(wǎng)絡電視新聞評論相比，電視新聞評論的互動性有著明顯的不足，這就要求電視媒體在具體的新聞實踐中要積極借鑒網(wǎng)絡的優(yōu)點，在節(jié)目的互動設計、調(diào)動觀眾的參與性上加以彌補。比如通過電視直播的方式直接與觀眾形成互動，包括異地視頻切換、熱線電話、手機短信等方式的直接互動。中國教育電視臺2006年的《兩會進行時》直播特別節(jié)目，就在評論過程中充分運用互動手段，調(diào)動起觀眾的積極性，每次節(jié)目播出過程都收到大量短信、電話反饋。除直播手段外，利用電話采訪、電話留言、網(wǎng)絡留言等間接手段也可以增強節(jié)目的互動性，特別是電視媒體可以通過與網(wǎng)絡媒體合作和嫁接，實現(xiàn)電視和網(wǎng)絡的互動，促進觀眾與節(jié)目的間接互動。

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電視新聞評論是運用電視手段對社會熱點、難點、疑點問題進行報道、分析、解剖，表明電視媒體觀點和立場的一種新聞評論方式。相對于其他形態(tài)的評論，電視新聞評論有著如下顯著特征：

1.淺顯性

電視新聞評論不以理論分析見長，它把證論的過程交給畫面，把事物的因果聯(lián)系、正確與錯誤的評判標準及過程展示給觀眾，有些電視評論甚至不作出明確的結(jié)論，多通過畫面、記者的提問、對話與節(jié)目中的人物來直接回答，形象化地解讀深層次的思考。受眾能夠根據(jù)自己的認知水平對事物做出判斷。

2.多符號

電視新聞評論集圖像、聲音、文字于一體，有時還運用多種表意符號（如音樂、舞蹈、各種象征性的物體等）來傳遞思想。這種形態(tài)使電視評論具有立體感，且能夠把抽象的邏輯思維轉(zhuǎn)化為形象思維。

3.真實感

電視新聞評論的真實感來源于現(xiàn)場的再現(xiàn)。無論是專欄還是編前編后，它都是依托于對現(xiàn)場新聞事件的記錄，使觀眾產(chǎn)生如臨其境、如見其人的感受。通過對現(xiàn)場的再現(xiàn)，把人物的言行舉止、面部表情，事件的發(fā)展過程，都真實地呈現(xiàn)在觀眾面前。不管觀眾的理論素質(zhì)、文化水平如何，都可以根據(jù)畫面和聲音來完成評論的過程。

4.親和力

傳統(tǒng)的評論總喜歡擺出一副講大道理、教訓人的姿態(tài)。而電視新聞評論則不然，無論是主持人、嘉賓、記者、事件當事人，上了鏡頭，就是面對面的交流。參與人員很自覺地注重自己的角色定位——普通的社會成員，從講話的措詞、語態(tài)都注意保持平常人的心態(tài)。這在無形中拉近了新聞評論與觀眾的距離。電視新聞評論的親和力還體現(xiàn)在對人性真善美的展示上。央視的幾檔評論專欄——《焦點訪談》、《面對面》、《新聞調(diào)查》等，都有一個共同的特征——對弱者的同情，對大眾的摯愛。

二、電視新聞評論的不足

1.選題范圍較窄

電視新聞評論一般針對重大的新聞事件、社會問題和社會現(xiàn)象進行評論，而將一些鮮活的、與老百姓生活密切相關(guān)的話題排斥在外。加之記者和編輯對政策把握不準，深入生活不足，選取的題材難免范圍狹小，片面單一。甚至有些節(jié)目所選取的題材根本沒有可評論的焦點，只好以述代評，與新聞專題節(jié)目雷同。

2.模式單一

《焦點訪談》是新聞評論類節(jié)目的樣板。各地方臺此類節(jié)目的形式如出一轍，都是主持人在演播室以編前的形式作為鋪墊引出事件，記者的采訪報道展開事件的來龍去脈，大量運用同期聲，采訪當事人和相關(guān)領導，眾人的議論穿插其中，最后再以主持人評點的方式結(jié)束節(jié)目。這使得此類節(jié)目單一、刻板，如果再加上評論的空泛、題材的平淡，更讓觀眾覺得索然無味。

3.新聞性不強

電視新聞評論最基本的特征是新聞性，體現(xiàn)在所報道事件的時效性和新鮮性上。在地方臺的某些新聞評論類節(jié)目中，一個事件發(fā)生一段時間之后，相關(guān)的新聞評論才與觀眾見面，大大削弱了節(jié)目的可視性和吸引力。這首先與題材有關(guān)。非事件性報道本身的新聞性不強，如果沒有找到一個好的切入點，就會使節(jié)目新聞性不強的缺憾一目了然；另外，也與前期采訪不能確定的時間因素及后期制作所需的過程有關(guān)，突發(fā)性事件的報道尤其如此。

4.策劃不周全

新聞評論節(jié)目的策劃尤為重要。從欄目的設定、節(jié)目的安排到表現(xiàn)形態(tài)、風格特色等進行專門的策劃，是保證節(jié)目質(zhì)量和提高水平的必要措施。首先要在受眾定位、欄目樣式、欄目宗旨和風格上有明確的指向，再對節(jié)目進行具體的策劃，包括選題、播出方式和節(jié)目構(gòu)思。

新聞評論節(jié)目缺乏策劃和組織，會導致播出的內(nèi)容互不相關(guān)，難以形成宣傳合力，節(jié)目顯得零散而單薄。

三、改進措施

1.強化節(jié)目的個性

《鏘鏘三人行》、《有報天天讀》等鳳凰衛(wèi)視的評論節(jié)目都具有鮮明的個性特征。電視新聞評論的個性化有多種方式：評論內(nèi)容的個性化、節(jié)目形式的個性化、主持評論風格的個性化。

2.強化評論的專業(yè)化水準

評論涉及專業(yè)性強的特殊領域，權(quán)威專家和業(yè)界知名人士在電視上與觀眾見面，對新聞事件進行點評，更能吸引觀眾的目光。

3.強化評論的平民化

一是電視新聞評論的主體事件具有“三貼近”的內(nèi)涵；二是以平民角度和平民化的敘述方式進行評論。電視評論更要關(guān)注百姓身邊的事、與百姓有密切關(guān)系的事，并對此進行平民化的評論，通過對日常生活的提煉、見解，來觀照生活、反思生活，進而達到電視新聞評論的廣泛教化功能。

4.強化評論方式的娛樂化

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網(wǎng)絡技術(shù)的發(fā)展，實現(xiàn)了信息的互動，實現(xiàn)了媒體與觀眾的雙向互動。觀眾接受信息，并且同時反饋信息給媒體，觀眾能夠通過網(wǎng)絡參與媒體信息傳播，表達出個人情感態(tài)度，改變了傳統(tǒng)媒體時期，信息只是單方向向觀眾流動的傳遞方式，這是媒體融合的時代精神，也是未來繼續(xù)深入發(fā)展的趨勢。

一、電視新聞評論節(jié)目進行品牌管理的重要性

隨著全球經(jīng)濟高速發(fā)展，中國加入WTO組織后，電視媒體的市場競爭愈演愈烈。同時隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，媒介融合發(fā)展形式日益突出，傳媒業(yè)的生存發(fā)展環(huán)境也在悄悄改變，情況不容樂觀。

首先，國際媒體積極開發(fā)并且占領中國媒體市場，許多國外傳媒巨頭在中國落地生根，控制掌握電視傳播的許多渠道，例如：默多克的星空傳媒，該集團掌握了九個中國頻道。

其次是國內(nèi)不同類型媒體之間的良性競爭。網(wǎng)絡媒體，戶外媒體分割著電視傳媒的市場地位，也分割著電視媒體的廣告收益，同時它們也擁有了越來越多的受眾。最后，是國內(nèi)電視媒體之間的良性競爭。區(qū)域城市媒體相繼上星，瓜分著全國市場，比如，湖南衛(wèi)視、東方衛(wèi)視的突起，憑借著在娛樂節(jié)目上的創(chuàng)新優(yōu)勢成為一線衛(wèi)視。

在這種競爭市場的背景下，電視新聞評論節(jié)目發(fā)展面臨著難以解決的困境。

首先，話語壟斷權(quán)由媒體掌握被打破，觀眾能夠自由參與媒體評論。隨著博客、微博、論壇、貼吧等新的媒體平臺的建設，通過網(wǎng)絡，觀眾能夠自由表達出個人態(tài)度，各種言論交匯，異見紛呈，改變了過去傳統(tǒng)媒介主導輿論聲音的壟斷權(quán)。

其次，電視新聞評論節(jié)目運行模式達不到時效性的標準，信息有所遲滯。當微博平臺出現(xiàn)后，新聞事件的發(fā)生與報道趨于“零時差”，網(wǎng)民能夠第一時間根據(jù)微博的轉(zhuǎn)載、跟帖了解事態(tài)進程，而電視評論節(jié)目要多事件進行評論和報道，需要安排一段時間才能進行，出現(xiàn)了信息的遲滯性，進而引發(fā)自身生存危機。

最后，媒介融合背景下的電視媒體的經(jīng)營機制造成新聞評論節(jié)目地位有所降低，正是因為競爭激烈，媒體商業(yè)化步伐逐漸將經(jīng)營機制轉(zhuǎn)向收視率，一般電視臺會迎合觀眾的口味安排選秀節(jié)目、娛樂節(jié)目、相親節(jié)目，從而新聞評論節(jié)目的地位逐漸降低。

除此之外，新聞評論節(jié)目還缺乏專業(yè)的人才，新聞評論節(jié)目重點在于評論，在于從睿智、縱觀全局的角度上，給觀眾呈現(xiàn)出一個有深度的評析，但現(xiàn)如今的評論員評論態(tài)度曖昧，總是似是而非。面臨這些問題，解決的最好辦法就是通過塑造優(yōu)秀的電視新聞評論節(jié)目內(nèi)容的品牌形象，提高評論信息在觀眾心目中的實際價值，引入品牌的概念，賦予電視新聞評論節(jié)目鮮明的品牌形象，是應對傳媒行業(yè)競爭的必要措施。

二、電視新聞評論節(jié)目的品牌塑造

電視新聞評論節(jié)目塑造自己的品牌價值，首先要做到的是，提煉新聞評論節(jié)目的核心價值，區(qū)別于一般的娛樂性節(jié)目，表達出電視新聞評論節(jié)目內(nèi)容的風格、形態(tài)、方式，吸引觀眾的注意力。其次，需要針對電視新聞評論節(jié)目的特點，打造專業(yè)新聞評論隊伍，創(chuàng)造品牌效應。最后，需要在電視節(jié)目中建立新聞評論節(jié)目的品牌符號識別，這一符號是根據(jù)受眾的反饋所塑造出來的，它將能夠根植于受眾頭腦中，加強觀眾對于新聞評論節(jié)目的印象。

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[關(guān)鍵詞]空間研究方法電影文本分析 電影批評

doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.09.032

一、空間研究方法興起的原因及在新時期中國電影文本批評中應用的可行性和意義

時間和空間是人們感知世界的兩種途徑。然而在上個世紀，人們對于空間的重視和研究，始終滯后于對時間問題的關(guān)注。人們對于線性時間過分的信任和依賴，他們相信世界是隨著時間發(fā)展的偉大生活，一切現(xiàn)存的問題和矛盾會在時間的長河中滌清。然而隨著社會的發(fā)展，各類矛盾的加劇，人們似乎明白，時間只是自己虛構(gòu)出來的一顆包治百病的“大力丸”。在對線性時間的懷疑中，人們開始重視對于空間的探索。因此，在過去被認為是靜止、固定的物質(zhì)空間才上升到精神文化層面，真正的被看作是社會關(guān)系、文化演變的平臺或容器，甚至動態(tài)的相互影響和滲透。

作為一種時空藝術(shù)的電影，其空間并不單指故事發(fā)生的場景（物質(zhì)空間），以及如何利用場景來講述故事（敘事空間），它更像是影響和制約著故事發(fā)展走向的背后推手（社會文化空間）。因此，對于電影空間的研究，也就由研究“說什么”“如何說”上升到了“為什么這么說”的層面。如影片中的物質(zhì)空間可分為私人住宅空間（如商品樓、棚戶區(qū)等）、公共休閑空間（酒吧、百貨商店、影院等）、交通空間（立交橋、站臺、火車等交通工具）、自然空間（田野、河流等）、非寫實性空間等多種空間類型。研究每一類空間在不同影片中呈現(xiàn)方式的特點和其原因，以及它在影片敘事上的作用，就會發(fā)現(xiàn)影片是如何隱喻人物心理空間或當代社會文化空間來突出影片的主題表達的。

空間研究方法特別適用于新世紀以來中國電影的分析研究。這是因為新世紀以來，隨著中國經(jīng)濟的迅猛發(fā)展及對外開放的進一步加深，中國的社會文化空間也逐漸走向多元化，傳統(tǒng)、現(xiàn)代以及后現(xiàn)代不斷的相互抵抗、交織和滲透，加之電影創(chuàng)作環(huán)境的更加寬松，制作設備的更加精良，以及高科技帶給電影的新鮮元素，這些都使得這一時期的中國電影呈現(xiàn)出更為紛繁多元的形態(tài)。分析這些影片中不同的空間體驗、認同以及焦慮，或許會發(fā)現(xiàn)電影文本與中國新時期以來的諸多社會文化因素的一個“耦合”的過程。

二、空間研究方法的理論旅行

關(guān)于空間理論研究方法，大致可分為三個階段：西方對于空間理論方法的探索；中國的社會學、文化研究領域的空間轉(zhuǎn)向 ；空間研究方法對當代中國電影理論批評的影響。

1.西方對于空間理論方法的探索

西方對于空間問題的研究開始得較早，如?？略缭诎耸甏衅诰鸵庾R到“我們所經(jīng)歷和感覺的世界可能并不是一個傳統(tǒng)意義上由時間長期演化而成的物質(zhì)存在，而更可能是一個不同的空間互相纏繞而組成的網(wǎng)絡”。列斐伏爾在他的著作《空間的生產(chǎn)》中更是得出這樣的結(jié)論：“空間性的緯度將會在歷史性和社會性的傳統(tǒng)聯(lián)姻中注入新的思考和解釋模式，這將有助于我們思考社會、歷史和空間的共時性及其復雜性與相互依賴性”。然而索亞在他的《第三空間》中所提出的，有別于傳統(tǒng)非此即彼二元空間的一個亦此亦彼的多元化第三空間，更是對于理解我們現(xiàn)在所處的這個多元文化的社會提供了重要的參考。

2.中國的社會學、文化研究領域的空間轉(zhuǎn)向

目前中國的文化、社會學研究領域也早已開始了空間轉(zhuǎn)向，文化地理學、空間社會學成為新的方法論。如包亞明、陸楊等人將福柯、列斐伏爾、索亞的空間理論引進，并結(jié)合中國的實際情況，論述了中國城市化進程的獨特性，如其主編的“都市與文化論叢”、《游蕩者的權(quán)力：消費社會與都市文化研究》、《上海酒吧：空間、消費與想象》等著作，以及汪民安的《身體、空間與后現(xiàn)代性》，他們的理論和闡釋無疑改變了中國人平面化和靜態(tài)化的傳統(tǒng)空間觀念，將其拓展到歷史的、文化的層面。

3. 空間理論研究方法對當代中國電影理論批評的影響

關(guān)于中國電影的空間研究方法，大體分為三類。一類是關(guān)于電影本體形式和美學意義上的空間研究，如周登富的《銀幕世界的空間造型》，包括了對電影場面調(diào)度等方面的研究。此類研究多從視聽語言角度來分析電影的物質(zhì)空間，屬于電影空間的基礎研究。另一類是敘事學意義上的空間研究。如李顯杰的《電影敘事學》中關(guān)于空間敘事的章節(jié)，這類研究多用敘事學的理論來分析電影中的空間呈現(xiàn)對于敘事的影響及作用。這兩類屬于舊有的傳統(tǒng)研究方法。第三類是對于中國電影空間的文化社會學研究。如戴錦華的《：現(xiàn)代寓言空間》、徐敏《電影中的交通影像》，這些文章大多將影片中的空間呈現(xiàn)與中國的社會文化進程相結(jié)合論述。此外，對于都市文化的研究也涉及到了電影的空間分析，如張一瑋的《異質(zhì)空間與都市意象》，陳曉云的《電影城市：中國電影與城市文化》，旅美學者張英進的《電影的世紀末懷舊——好萊塢·老上海·新臺北》等著作。這一類新方法改變了過去將電影的空間單純看作是物質(zhì)場景的思維定勢，開辟了電影文本由視聽語言本體分析和敘事分析到影片社會學、文化分析的新路徑。

三、空間研究方法在電影分析中的幾種實踐應用途徑

1. 空間研究方法與作者研究相結(jié)合

將導演所生活的歷史文化及地理環(huán)境與其影片空間呈現(xiàn)特點結(jié)合分析，來發(fā)現(xiàn)某種暗合的關(guān)聯(lián)。如香港導演王家衛(wèi)，這位敏感的香港文藝青年，香港特殊的地理和文化歷史狀況使得他的影片帶有濃厚的無根感。他所有影片的空間幾乎都是一種碎片化的呈現(xiàn)，畫面總是支離破碎，缺乏統(tǒng)一感和整體感。比如在他的《春光乍瀉》里，“空間、場景就被杜可風（影片的攝影師）碎片似的光、陰影、顏色以及影像的顆粒分切開來。于是它們自此失去了應有的完整性，電影中所表現(xiàn)的城市再也無法復原現(xiàn)實中的那些城市?！雹?/p>

2.空間研究方法與敘事分析相結(jié)合

電影中的空間有時并不僅是故事發(fā)生的場景，在很多影片中還被當作重要的敘事元素推動故事的發(fā)展。如影片《瘋狂的石頭》中主要的敘事線索——那塊讓眾多人瘋狂的“石頭”是在即將拆遷改造的工藝品廠的廁所內(nèi)發(fā)現(xiàn)的。而影片敘事的主導推動力即是現(xiàn)代空間的改造者房地產(chǎn)公司與傳統(tǒng)空間的代表者老式的工藝品廠對于土地的“守征之戰(zhàn)”。

3. 空間研究方法與原型批評的結(jié)合

借用原型批評的研究方法，會發(fā)現(xiàn)影片中的一些典型空間呈現(xiàn)已上升為一種意象，具有某種象征意義。如河流，因為流動性，可以作為通向外界空間的一種途徑。正因為于此，在《太陽照常升起》中母親通過河流以一種奇特方式的“公

開出走”才具有意義。

4.空間研究方法與符號學電影理論結(jié)合

通過一系列的編碼解碼的過程會發(fā)現(xiàn)空間在影片中的隱喻意義。如《圖雅的婚事》中，駱駝、輪椅、卡車、寶馬等眾多的交通工具，亦可被視為中國現(xiàn)代化進程的隱喻。

5. 空間研究方法與文化研究相結(jié)合

分析影片中物質(zhì)空間的強烈的文化內(nèi)涵。如在影片《雞犬不寧》開頭的平行蒙太奇，將鄉(xiāng)間小路上的驢車與高速路上飛速行駛的大巴交叉剪輯，并最終讓驢車導致了車禍的發(fā)生，表現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的沖突，并為之后作為傳統(tǒng)文化代表的豫劇團倒閉做了鋪墊。

6.空間研究方法與社會學研究結(jié)合

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【論文摘 要】當代社會，電視新聞已由預制式向直播式的方向發(fā)展。在電視新聞編輯中，復雜的“創(chuàng)作”型時代逐漸代取簡單的組合型時代。電視臺新聞中心或新聞部一般習慣地將電視新聞采編過程分成前期拍攝、后期編輯兩部分，所以就有了前期和后期的區(qū)別。本文對電視新聞前期拍攝與后期編輯。

如今，新聞節(jié)目的“現(xiàn)場性”這一概念受到人們的關(guān)注，即使一些中小型電視臺也開始改變以前的新聞節(jié)目播放模式，逐漸嘗試使節(jié)目具有更佳的現(xiàn)場性的新型模式。對于傳統(tǒng)的新聞學，大多數(shù)教科書對新聞的定義有如下幾種:新聞是對最近發(fā)生的事實的報道;新聞是最近發(fā)生的可以使人們感興趣的生活事實;電視新聞是利用電視傳播工具對最近發(fā)生或發(fā)現(xiàn)的事實所進行的一系列報道。這些定義，雖然在表達上有一定的差異，但是在時間概念上，都了忽略了“正在進行”這一電視新聞的不可或缺的特點。根據(jù)新聞節(jié)目的“現(xiàn)場性”的要求的越來越高，電視新聞的音畫同步可能同步于遠隔重洋正在發(fā)生的新聞事件。當代社會，電視新聞已由預制式向直播式的方向發(fā)展。在電視新聞編輯中，復雜的“創(chuàng)作”型時代逐漸代取簡單的組合型時代。一般，電視臺新聞中心或新聞部的負責人習慣地將電視新聞采編過程分成前期拍攝，后期編輯兩部分，所以就有了前期和后期的區(qū)別。以“前期”和“后期”來劃分記者編輯職能范圍，在很大的程度上制約了編輯的能力，導致他們在整個新聞傳播過程中的組織、參與功能發(fā)揮不佳。

一、前期拍攝

記者通過觀察、調(diào)查而發(fā)現(xiàn)的生活現(xiàn)狀就是新聞事實，新聞得以形成的基礎是事實，在事實的基礎上通過總結(jié)歸納而形成新聞，新聞隨著客觀事實的而存在。電視新聞的畫面不但要使反映更多的事實的過程，而且要以現(xiàn)實的細節(jié)體現(xiàn)出客觀事實，提供最直接的依據(jù)給觀眾，有利于觀眾對新聞事實進行分析和判斷。不僅要抓拍好現(xiàn)場，還要運用好現(xiàn)場聲，新聞的現(xiàn)場感的一種重要表現(xiàn)形式是同期聲，電視新聞能合理地運用好同期聲，就會增強新聞的現(xiàn)場感，給觀眾帶來真實感。也能更強化新聞的主題?，F(xiàn)場的同期聲，必須為表現(xiàn)新聞主題服務，在新聞事件現(xiàn)場，記者要做相對完整連貫的報道，做到聲畫同步。與此同時，還要和環(huán)境聲互不干擾、使其突出主題。由記者出鏡作報道，讓觀眾看到、聽到的是記者在新聞現(xiàn)場采訪報道過程，這是現(xiàn)場感強的現(xiàn)場報道特征。隨著事態(tài)的發(fā)生和發(fā)展，記者要做到邊觀察、邊采訪、邊敘述，同時還要現(xiàn)場采訪新聞事件的當事人和目擊者，應用他們在現(xiàn)場的同期聲通過屏幕傳達給觀眾，使觀眾產(chǎn)生“身臨其境”的感覺，進而使新聞報道的真實性和可視性增強。

在采訪時，記者要根據(jù)視覺的選擇原理及新聞現(xiàn)場光線、距離、物象、環(huán)境、時間等要素，先尋找出其中容易捕捉的單純構(gòu)造進行感覺，來把握物象的主要特點。隨著條件的變化而對其加強、減弱或修正，再慢慢加深或淡化，這就是單純性的基本特性。以簡單的視覺效果，來表現(xiàn)深刻而多彩的內(nèi)容，由集中且易于理解的，形勢，讓預想的意義更好地傳達。

轉(zhuǎn)貼于

二、后期編輯

電視制片人不僅要仔細拍攝好每一幅新聞畫面外，還要嚴肅認真地運用動畫、特技、屏幕文字等后期制作技術(shù)，制作好每一幅與圖像新聞相關(guān)的畫面，圖像語言敘事含混的弱點要用準確的文字、圖表等細節(jié)語言補充，追求畫面中的具象語言與抽象語言達到最佳組合，確保信息得以清晰地傳播。電視新聞的聲畫以時序運動的方式傳播信息，聲畫傳播的滾動性增大了受眾對信息感知與存儲的難度。比較聲畫兩者之間的難度，從畫面含義的模糊性和播音語言邏輯表述的明晰性，可以判定畫面信息具有更大成分的不可知性。所以，增強結(jié)構(gòu)電視新聞畫面的突現(xiàn)性，是電視記者、編輯提高電視新聞信息質(zhì)量的重要途徑。

電視新聞的后期編輯策劃應進行強化，讓編輯依照記者選擇的題目，明確報道選題，記者主要任務是進行采訪素材，寫解說詞由文字水平較高的編輯來完成，報道包裝由剪輯水平較高的編輯來完成，這樣可以減少個人因素對電視新聞作品的影響，有效提高電視新聞節(jié)目的質(zhì)量水平，還可以使整體編輯力度得到提高，使電視新聞節(jié)目的定位落實，使電視新聞節(jié)目的品牌強化。目前，電視特技的方法多種多樣，這給電視新聞編輯提供了更多的創(chuàng)造性機會。例如，以前在電視新聞編輯操作中比較多地關(guān)注“蒙太奇”比較多。但是現(xiàn)在有所不同，我們能夠利用先進的電子編輯技術(shù)，達到超出“蒙太奇”意外的境界，對畫面進行分割，將兩路以上的信息同時傳遞;運用特技與字幕，能在節(jié)目播出時，插入來不及編排到既定時段節(jié)目中的新聞，隨時插播傳回的消息，強化感觀效果等。整個電視新聞媒體的靈魂是編輯部。一個時間段出臺的黨和國家的方針、政策，社會經(jīng)濟的發(fā)展情況，重大事件發(fā)生的時間、地點及背景，都應該有所了解，這樣才能確定報道思想，擬訂報道計劃;策劃新聞視角，把握好輿論方向。

編輯與記者不同的一項重要工作是后期的編輯、制作。它有兩個方面內(nèi)容，一是文字的編輯，即電視解說詞的修改和節(jié)目內(nèi)容的提示。編輯一定要依照自己所負責時段的新聞中的每一條消息進行合理的整理加工，有些重要的消息，還必須寫好編前、編后的話，配合發(fā)表評論;編輯部的意圖與受眾之間溝通，都由編輯寫好提綱或成文的東西，由播音員傳播到全國各地。二是節(jié)目制作。這是由電視新聞的特點所決定。編輯的任務是讓每一條新聞符合播出的要求，至少有以下工作要做:鏡頭的剪輯;保持文字符號與圖像符號的一致;在在適當?shù)奈恢蒙险宫F(xiàn)字幕;畫面需要技術(shù)處理;解說與同期聲的合成;計算該條新聞的長度。這些繁瑣的工作，一般是由兩個或兩個以上的編輯來完成，出現(xiàn)一個編輯單獨完成的較少。每個崗位的默契配合有利于各道環(huán)節(jié)的銜接。若遇到插播消息，就要打亂原來擬定的節(jié)目單。插在什么位置，在什么時間插入，都需要經(jīng)過縝密的分析和精確的運算，否則可能會造成混亂。時間在某種意義上就是空間，在有限的時間里活躍、拓寬空間是電視編輯追求的目標的重要組成部分。

現(xiàn)代社會是以一個知識、科技為主導的社會，電視新聞行業(yè)的的競爭說到底是人才的競爭?，F(xiàn)如今，只有進行培訓、完善和創(chuàng)新電視新聞隊伍，才能與激烈的新聞競爭相適應，進而促進電視新聞的發(fā)展。

參考文獻

①程立民，《電視新聞的改革創(chuàng)新》[J].《華章》，2011(22)

②吳延鵬，《電視新聞的導語》[J].《青年記者》，2011(20)

③王慶，《從美學視角看電視新聞及其編輯》[J].《中國廣播電視學刊》，2011(7)

篇9

【論文摘要】本文從參與式新聞出現(xiàn)的原因及特征入手，闡述了其在我國地面頻道民生新聞節(jié)目中的發(fā)展現(xiàn)狀，分析了做好參與式新聞所需要具備的要素，并指出目前參與式新聞中存在的不足之處。

電視新聞比其他傳統(tǒng)媒介新聞的優(yōu)勢在于新聞現(xiàn)場，新聞現(xiàn)場不僅提供了復雜的視聽符號系統(tǒng)，還刺激著、調(diào)動著受眾的注意力。但是對電視新聞而言，新聞現(xiàn)場也仍然處于“可遇難求”的境地，技術(shù)、設備、財力等等條件的限制，讓很多新聞工作者仍處在追求“現(xiàn)場”的路上。電視新聞需要現(xiàn)場，但現(xiàn)場供給卻成瓶頸，這一矛盾為另一種新聞制作方式提供了生長的土壤。這一方式被稱之為“參與式制作”，它與傳統(tǒng)電視新聞制作最大的區(qū)別，通俗地講在于，傳統(tǒng)的是專業(yè)人士走出去，后者是受眾走進電視媒介。通過這樣的參與制作出來的新聞被稱之為參與式新聞（participatory journalism）。

參與式新聞（participatory journalism）是草根新聞（grassroots journalism）或公民新聞（citizen journalism）的一種表征。參與式新聞的特征在于普通公眾利用各種技術(shù)手段，參與新聞的報道和，使得他們不僅是新聞受眾，而且是新聞的生產(chǎn)者與傳播者①。

從某種意義上講，參與式新聞在電視新聞傳播格局中出現(xiàn)并立足，是電視民生新聞節(jié)目“貼近性”的需要，是大眾參與電視制作和某種表達的需要。這種參與式新聞制作與傳播正在悄悄地改變著電視傳受之間的傳播格局，在現(xiàn)如今我國地面頻道的民生新聞節(jié)目中，這種“參與式制作”模式正漸漸形成規(guī)模。

眼下地面頻道是五花八門，不少頻道稱那些手持dv，活躍在新聞現(xiàn)場的人為dv愛好者，dv通訊員，dv信息員等等，也有個別尋求不同稱謂的，比如湖南經(jīng)視稱之為dv隊員，深圳都市頻道叫dv紀錄員。還有的稱dv拍客，但是最有特色的當屬江西都市頻道的《都市現(xiàn)場》，他們稱其為“新聞社工”。但總的來說，稱謂并不重要，重要的是對這些拍攝的內(nèi)容如何進行制作，如何更好地融于欄目。

從內(nèi)容上講，這些傳播內(nèi)容大致可以分為以下幾類，一是突發(fā)類新聞，例如高速路上車子自燃，罐車泄漏，救援現(xiàn)場等等，參與式新聞之所以被認可，與這類新聞在一些突發(fā)性事件中嶄露頭角有很大關(guān)系。當災難性事件發(fā)生時，市民人數(shù)眾多，只要手中有一定的記錄工具，隨時都可以成為一個現(xiàn)場的“新聞記者”。成都公交車自燃事件，沒有任何一家電視媒體拍到公交車燃燒時的畫面，看到的現(xiàn)場視頻大多來自于普通市民的手機拍攝，正是他們的真實記錄并傳播才讓電視新聞的大眾傳播優(yōu)勢得以彰顯。二是奇聞軼事類。比如說，湖南經(jīng)視曾播過一個dv隊員拍到的一個漁民在湘江捕捉到一條無尾魚；江西都市頻道的《都市現(xiàn)場》曾播過，一個膀爺當街試圖調(diào)戲一女子，不想女子呼喊叫來丈夫和鄰居，當場把他捉?。贿€有比如飽受爭議的公交車上的******問題，江蘇城市頻道曾播過，一個女乘客在被******時，用手機拍到了瞬間畫面，不僅讓男子受到了懲處，也讓更多的人去關(guān)注這個社會問題，同時更讓電視新聞本身插上了傳播的翅膀，增“色”不少！第三，參與式新聞中也有一些批評性新聞。比如，深圳都市《第一現(xiàn)場》在dv紀事中曾播過的，在深圳放生湖里面居然出現(xiàn)一群放生龜?shù)耐当I者，別人獻愛心放生的烏龜，他們卻昧了良心來殺生，保安上去制止卻無人聽，等等。

從節(jié)目形態(tài)上講，參與式新聞或串編，或單播，形態(tài)不一，還有類似專欄一樣的欄目版塊，比如，湖南經(jīng)視的“dv狀態(tài)”，口號是：“dv狀態(tài) 隨時紀錄”，深圳都市的dv紀事專欄，還有甚者，比如江西都市頻道，節(jié)目組認為新聞社工提供的素材是重要的新聞來源，是欄目的一大特色，所以干脆在適當時間，召集廣大的新聞社工們開開會，從而更好地參與節(jié)目，為節(jié)目拍到更好的素材。從總體上講，參與式新聞作品與另外一些dv作品等的區(qū)別在于，它不是一種完全的自娛自樂的產(chǎn)品，它與它們的根本區(qū)別在于它介入社會生活，它的目的在于完成某種表達，傳播新聞事實。

從事參與式新聞制作的人也是參差不齊，社會背景復雜，但是里面也有一些半專業(yè)人士，比如說消防隊里的宣傳干事，從事婚紗攝影的拍攝者，還有就是高校的學生，尤其是新聞系的學生。但是無論是否專業(yè)，它對節(jié)目來說，提供的都是素材，節(jié)目的后期編輯人員，拿到的這些素材以后，他們充當了“把關(guān)人”的角色。在語句表達上，都力求避免內(nèi)容上的失實之處，比如在稿件中表達為，據(jù)dv愛好者某某說，或者干脆對拍攝者進行采訪，用他們的聲音來解說畫面，甚至拍攝者還以一個被訪問者的角色來發(fā)表觀點，適當評論。這種參與式制作模式實際上顛覆了傳統(tǒng)電視新聞制作模式，這種模式給任何人都提供了充當“公民記者”的機會，同時它還把電視的話語權(quán)向大眾傾斜，改變了在傳統(tǒng)的線型和單向新聞傳播中，受眾只能被動地接受信息，部分地改變傳播中的“客體”身份，而處于表達話語的“主體”身份。對于電視新聞節(jié)目本身而言，參與式制作擴大了節(jié)目的制作隊伍，并且讓參與式新聞成為電視新聞節(jié)目中重要的新聞形態(tài)，也漸漸成為節(jié)目的看點之一，并且這樣的作品有著它獨到的傳播優(yōu)勢。

真實是參與式新聞的根基。搖搖晃晃的鏡頭，顫抖的畫面還略帶模糊，本來是電視制作的忌諱之處，但如今這種畫面卻成為一種特色，沒有人會懷疑這段視頻的真假問題，相反，卻吊足胃口，讓受眾集中精力，挪動腳步上前盯著去看，好玩的會心一笑，突發(fā)的看個稀奇。這就是震撼受眾的“真實”力量。

內(nèi)容是參與式新聞笑傲傳媒江湖的資本。電視制作隊伍畢竟是有限的，很多時候，很多地域，媒體的觸角無法延伸到新聞發(fā)生的那一刻。親臨現(xiàn)場，由于種種條件的限制，有時候只能是電視專業(yè)人士的追求。而對于公民記者來說，他可能恰在現(xiàn)場，正是恰在現(xiàn)場的契機，就使在一些重大的新聞事件中，他們擁有的內(nèi)容資本不可小覷，遠在2004年12月，印度洋海嘯的新聞報道中，電視媒體采用的滔天巨浪畫面幾乎都是游客用攝像機記錄下來的現(xiàn)場視頻，稍近的就說5·12汶川地震，我們首先看到的地震瞬間畫面，是一個叫衛(wèi)斯理的秘魯游客拍下的，等等。內(nèi)容，是參與式新聞吸引電視傳媒采用的主要因素，也是受眾關(guān)注的主要原因。

貼近使參與式新聞輕易邁過專業(yè)的隘口。電視新聞的聲畫一直以來，有著嚴格的播出要求，單從技術(shù)角度講，參與式新聞的出現(xiàn)是一個電視新聞的奇跡，它突破了專業(yè)的隘口，走進大眾的傳播平臺，正如前面所述，參與式新聞作品與另外一些dv作品等的區(qū)別在于，它不是一種完全的自娛自樂的產(chǎn)品，它與它們的根本區(qū)別在于它介入社會生活，它的目的在于完成某種表達，傳播新聞事實。參與式新聞介入社會生活，靠的就是它與生俱來的貼近性，這種貼近性表現(xiàn)多樣，一是時間的新近性，比如成都公交車自燃事件，當突發(fā)事件降臨，又有很多市民不幸喪生，我們不自覺地會問，當時究竟發(fā)生什么？這個問題對電視新聞來說，只有現(xiàn)場才能回答，于是，市民的手機視頻派上了用場。二是心靈上無隔閡。新鮮的，奇怪的，特別的，好奇之心不分男女老幼，參與式新聞中不乏“新奇特”，甚至還部分滿足受眾窺私的心理。三是距離上的接近性等等。

平等與互動使參與式新聞占領新聞主陣地。電視新聞改革改掉三大陋習，一是高高在上的視角，二是官腔官調(diào)的表達，三是一本正經(jīng)的形象，換上的是平等的視角，民生的表達和和藹可親的形象，傳受之間平等與互動，成為諸多電視節(jié)目努力的方向，這也是參與式新聞得以生長的土壤，而且它一旦生長，就不愿依附，現(xiàn)在電視新聞更多的以電視新聞作品的形式走向市場，接受受眾的選擇，僵化的表達被淘汰，空洞的說教被摒棄，呆板的形式被恥笑，取代的是關(guān)注、關(guān)心、平等、互動和活潑。參與式新聞本身就是在新聞主陣地上運作，它滿足的是受眾參與的愿望，表達的需要和某種情感的維系。

參與式新聞的傳播優(yōu)勢，是與它參與式的制作模式不可剝離的，這種顛覆傳統(tǒng)的電視新聞制作模式，帶來的是傳受格局的改變，這個意義非同一般。當然，參與式制作，也存在某些問題，參與的市民素質(zhì)參差不齊，大多缺乏新聞學的訓練，提供的資料也因此可能缺乏可信性，使得報道細節(jié)可能失真、報道面可能受到影響等等，甚至有學者尖銳地指出，參與式新聞在迅速發(fā)展的同時，我們卻不得不面對這樣一個事實：新聞事業(yè)在幾百年的發(fā)展進程中形成了一整套的規(guī)范和原則被破壞，參與式新聞在當下并沒有成為優(yōu)秀新聞的同位語, 相反卻成了低劣新聞的代名詞，缺少公信力是參與式新聞走向品牌建設之路的最大障礙②。但是正如社會學家馬克斯·韋伯所指出的，一個模式代替另一個模式，總是經(jīng)歷艱難而漫長的過程。來自表達的需要，來自收視的力量，還有笑傲傳媒江湖的內(nèi)容資本，參與式制作會在電視新聞制作中扮演越來越重要的角色。目前，在我國地面頻道的民生新聞節(jié)目中，這種“參與式制作”模式漸成規(guī)模就證明這一點。

參考文獻

篇10

概括起來,目前電視評論節(jié)目存在以下幾個方面的問題:

第一,電視評論節(jié)目的選題庸俗化,把一些互聯(lián)網(wǎng)絡上的無聊炒作話題當作電視評論話題,在客觀上起到了放大低級趣味的作用。

比如,現(xiàn)在一些年輕人為了出名,在互聯(lián)網(wǎng)絡上故做驚人之舉,少數(shù)商業(yè)機構(gòu)為了達到商業(yè)目的,扮演幕后推手的角色。而電視評論節(jié)目的出現(xiàn),為他們提供了巨大的商機,電視臺把那些千奇百怪、語不驚人死不休的所謂網(wǎng)絡名人邀請到演播廳,讓他們當眾出丑,以此來提高電視節(jié)目的收視率。更有甚者,一些電視評論節(jié)目為了強化節(jié)目的火爆程度,故意把評論員分為正方和反方,讓他們在電視節(jié)目中強詞奪理。

第二,缺乏基本的辯論規(guī)則,電視評論幾乎成了耍嘴皮子的游戲。

當前中國新聞評論界最大的問題就在于,活躍在各個新聞媒體的評論員缺乏最起碼的邏輯訓練,他們不了解評論的基本規(guī)則,既不尊重辯論的對手,同時也不遵守基本的假定,在辯論的過程中不斷地偷換概念,轉(zhuǎn)移公眾的視線。一些電視評論節(jié)目為了追求所謂的收視率,允許評論員從一個話題轉(zhuǎn)移到另一個話題,從而使得評論話題變得飄忽不定,辯論的主題十分可疑。更有甚者,一些電視評論節(jié)目的策劃人員為了增加所謂的“賣點”,把一些毫不相干的問題生拉硬扯在一起,從而使得節(jié)目變成了新聞片斷的簡單堆砌。

第三,在電視評論員的選擇方面,過分倚重活躍在報紙或者互聯(lián)網(wǎng)絡上的評論員,從而導致平面媒體評論的問題被放大,電視評論的品質(zhì)不斷惡化。

傳統(tǒng)平面媒體評論的問題主要集中在以下方面:缺乏對新聞作品背景的全面介紹,評論員熱衷于斷章取義;缺乏對法律常識的基本關(guān)照,滿足于站在道德的制高點上口誅筆伐;缺乏對辯論對手的人格尊重,習慣于在字里行間冷嘲熱諷;缺乏基本的邏輯常識,在辯論中深文周納;缺乏對辯論主題的有效思考,不斷偷換概念愚弄讀者。

一些電視評論員在發(fā)表觀點時無視國家法律的規(guī)定,隨意地嘲弄司法機關(guān)的判決;還有一些電視評論員不懂裝懂,利用現(xiàn)場直播的機會發(fā)表聳人聽聞的言論。電視評論與傳統(tǒng)平面媒體評論既有聯(lián)系也有區(qū)別,電視評論要求評論員必須用通俗易懂的語言在最短的時間里表達自己的觀點。電視評論必須克服傳統(tǒng)平面媒體的弊端,使觀點更加理性和豐滿,論證更加通俗和簡短。

第四,在電視評論節(jié)奏把握上,強調(diào)對抗而不是對話,注重煽情而不是發(fā)掘理性。

許多電視評論節(jié)目選擇觀點截然對立的評論員,在演播廳進行激烈的交鋒。部分電視評論節(jié)目主持人為了強化對抗的激烈程度,有意識地忽略評論員觀點的相同之處,極力突出他們之間的不同之處,甚至采用一些“挑撥離間”的方式,調(diào)動評論員的情緒,讓他們做出一些非理性的舉動。電視評論不可能像平面媒體評論那樣層層深入,也不可能像撰寫論文那樣慢慢道來,但電視評論畢竟屬于評論性節(jié)目,必須具有邏輯性,如果允許評論員把一些毫不相干的話題生拉硬扯在一起,從而削弱新聞評論的理性和建設性,那么,電視評論就會失去其應有的功能。電視評論必須強調(diào)對話而不是對抗,強調(diào)理性而不是情緒發(fā)泄。在電視直播現(xiàn)場,新聞評論節(jié)目的主持人應當牢牢把握評論的主題,不能讓評論員信口開河,用一些情緒化的語言甚至是污言穢語來污染觀眾。

第五,電視評論的樣式過于單一,評論內(nèi)容缺乏邏輯遞進關(guān)系。

現(xiàn)在,電視評論基本上變成了電視新聞片斷加評論員現(xiàn)場解說的模式,甚至還有一些電視臺直接采用字幕的方式,由播音員將事先撰寫的書面評論宣讀出來。這是一種極端單調(diào)乏味的電視評論表現(xiàn)方式。電視評論旨在深化新聞背景,幫助觀眾了解新聞事件的來龍去脈,為觀眾獨立思考和判斷提供更多的信息。可是,現(xiàn)在許多電視評論節(jié)目缺乏邏輯遞進關(guān)系,電視評論變成了電視臺政治立場的表白,新聞片斷成了電視評論員脫離新聞主題自娛自樂的開場白。

好的電視評論應當告訴人們是什么、為什么以及怎么辦,可是,現(xiàn)在許多電視評論既沒有告訴人們是什么――缺乏完整的新聞故事;同時又沒有告訴人們?yōu)槭裁川D―在喋喋不休的爭吵之中判斷的標準被扭曲、新聞的價值被淹沒;更沒有告訴人們應該怎么辦――電視評論節(jié)目結(jié)束之后,人們收獲的只有情緒而不是啟迪,是非曲直仿佛變得都不重要了,重要的是電視評論的話語權(quán)。這樣的電視評論節(jié)目既難以尋求共識,更不能凝聚共識。