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近期剛剛舉辦的一些國際的的藝術(shù)展覽，展廳內(nèi)外掛的很多難以界定畫種的藝術(shù)作品，有此看來這些都應(yīng)該是采用了綜合材料的創(chuàng)作了，比如他們用的干草、水泥、玻璃、銅絲等材料生活中隨處可見，做出來的藝術(shù)作品也很夢幻與奇特，這是筆者起初對綜合材料的總體印象，也是對國內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的總體印象。但是每個藝術(shù)家都有自己的想法，不同的人對綜合材料的認識也不同，在筆者本人的實踐與理解中，認為綜合材料就把非常適合表現(xiàn)其畫面效果的材料用進去。

換句話說就是看畫面需求，在保證某畫種為主體的前提下，其它繪畫形式都可以結(jié)合應(yīng)用，如漆畫、巖彩畫、裝飾畫、浮雕、版畫，油畫、國畫和水彩畫的材料與技法都可以考慮，其實擺在藝術(shù)家面前的選擇很多，過程中偶爾還會有不同于各個畫種的意外的效果。如果要完成的畫的主題是一位獨特女性，她的氣質(zhì)有些“圣斗士”動漫人物的感覺，但是她的頭飾又非常的具有中國風(fēng)，從頭飾上延伸下來的地方很像流動的墨汁，一般人開始作畫的時候會很迷茫，不知道這樣的融合會出現(xiàn)什么樣的后果，也不知道該用什么樣的色彩搭配來詮釋這個人物，這種狀態(tài)下一般有兩種選擇，其一是不能停下來，在一邊做時一邊找感覺，可能會有意外驚喜。其二是直接用實物進行一些小圖的實驗粘貼會比較方便知道預(yù)期大效果，如有細節(jié)最后還是不協(xié)調(diào)或不妥，最后可用金色或黑色壓線來處理，這樣整體視覺效果就會和諧統(tǒng)一與舒適。

一幅綜合材料作品一般從構(gòu)思到完成，往往會花費數(shù)周的時間，具體的實踐操作時間倒不是太多，因為主要是材料上色與粘貼后需要晾干的時間比較長，本人每次用自己的理解做出一張綜合材料繪畫后，敢說起碼讓自己對綜合材料繪畫知識的認識又上了一定的臺階，并且產(chǎn)生了更大的興趣。綜合材料用在各種繪畫當(dāng)中，油畫呈現(xiàn)出灑脫豪邁效果，版畫體現(xiàn)出肌理與“印跡美”效果。比如大體分析某些材料可知，水和油不相溶，一般畫油畫是不能用水的，結(jié)合了其他特殊材料就不一定了。關(guān)鍵是看你需要表現(xiàn)什么樣的主題或效果。有人說，最早的綜合材料藝術(shù)在西方首次出現(xiàn)在20世紀末，當(dāng)時以畢加索為代表的一批畫家運用一種新的技術(shù)與材料，將墻紙、樂譜、油畫布等材料拼貼在畫面上。筆者認為最早的綜合材料的繪畫應(yīng)該是遠古時代巖壁畫，大部分人們所認可的綜合材料繪畫也該從多個世紀以前算起，比如羅馬時期的鑲嵌畫與教堂壁畫都是運用了綜合材料的。

再到后來，畫家布拉克就開始將現(xiàn)成品材料融進繪畫創(chuàng)作，油漆匠出身的他把真的漆工用的木頭紋理植進畫里，想借此來打破傳統(tǒng)透視繪畫的“虛假的真實”——即在二維平面上描繪三維空間的傳統(tǒng)透視作畫技法。布拉克還將木屑、報紙、甚至香煙粘到畫面上，他們這一創(chuàng)作時期被稱為綜合的或拼貼的立體派。完全現(xiàn)成品材料運用的還得屬影響力藝術(shù)家杜尚，他的《泉》就是將現(xiàn)成的小便池作為材料與藝術(shù)品擺放到博物館里，《泉》的出現(xiàn)顛覆了當(dāng)時的藝術(shù)觀念，他表現(xiàn)出的是對一切傳統(tǒng)藝術(shù)觀念徹底的否定與批判。

《泉》的出現(xiàn)否定的事物實在太多，引起藝術(shù)界巨大反響。也正是因為這些藝術(shù)先輩的不斷大膽嘗試與探索才出現(xiàn)如今綜合材料藝術(shù)的成果與藝術(shù)家們的廣闊的思考空間。綜上所述，材料本身的審美特點也為藝術(shù)創(chuàng)作開辟了廣闊的天地，材料是藝術(shù)與思想的載體，同時又是自然美的細節(jié)與真實的體現(xiàn)，恰當(dāng)?shù)厝〔呐c淋漓盡致地表現(xiàn)，各種材料與繪畫藝術(shù)的完美融合是綜合繪畫創(chuàng)作以及創(chuàng)新的必由之路。

作者：劉子裕曾潤單位：湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院