導(dǎo)語：科技信息傳播的戲劇化傾向綜述一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

關(guān)鍵詞：科技傳播；信息；戲劇化

摘要：科技傳播是人類傳播的一個(gè)基本分支，既有人類傳播的共性，也有其特殊的性質(zhì)?？萍夹畔⑼ㄟ^大眾傳播途徑迅速地?cái)U(kuò)散與傳遞，在知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)揮著越來越重要的作用。然而，由于社會(huì)信息系統(tǒng)的復(fù)雜性，科技信息逐漸顯露出一種戲劇化的傾向，雖滿足了受眾的某些需要，但也不可避免地產(chǎn)生了一些副作用。文章從信息的編碼過程尋找戲劇化的文本性根源，在大眾傳播過程中尋找其社會(huì)根源，以此實(shí)現(xiàn)科技傳播的本源性功能，推動(dòng)社會(huì)更好更快地發(fā)展。

“戲劇化”并不是一個(gè)“新鮮”的提法。大眾傳媒從19世紀(jì)出現(xiàn)以來，就一直伴隨著商業(yè)化和消費(fèi)文化的控制和熏陶，“戲劇化”也就成為一種必然的信息表現(xiàn)形式。

大眾文化的研究者認(rèn)為，“電視畫面在強(qiáng)調(diào)人類的災(zāi)難和悲劇時(shí)，引起的往往不是凈化和理解，而是戲劇化的濫情和憐憫，推出的只是一種很快就被耗盡的感情、一種假冒身臨其境的虛假儀式，最終將會(huì)使觀眾變得矯揉造作或厭倦透頂”。政治傳播學(xué)者在論及政治信息選擇和包裝時(shí)認(rèn)為，“相對(duì)于復(fù)雜而又難以加工的媒介事件，那些可以精美包裝，并且用相對(duì)簡單卻戲劇性的方式加以陳述的媒介事件會(huì)得到更多的報(bào)道”拉?！靶侣勛铌P(guān)注的往往是那些能用戲劇化方式將其處理成簡單故事的事件”。在科技傳播領(lǐng)域，一些調(diào)查報(bào)告也早已表明了這一擔(dān)心。2004年，美國的一項(xiàng)調(diào)查表明，夜問的科學(xué)脫lZl秀節(jié)目尤其吸引年輕人，特別是有科學(xué)家參與，并且配有戲劇元素的時(shí)候。這些節(jié)目被一些科學(xué)家認(rèn)為是有害的，因?yàn)椤氨诲e(cuò)誤地引導(dǎo)的公眾和不知情的公眾一樣令人不安”。

科學(xué)技術(shù)的研究和成果的推出有其特定的規(guī)律，同樣，科技信息的傳播也應(yīng)該有其區(qū)別于其他社會(huì)信息、政治信息的傳播方式。在“信息爆炸”的大背景下，科技信息的有效傳播將影響到社會(huì)發(fā)展的方方面面。例如，汶川大地震中，地震是否可以預(yù)測(cè)的問題，就被媒體運(yùn)用了戲劇化的表現(xiàn)方法，在一定程度上造成了受眾的誤解和不安；同樣，在中央電視臺(tái)《走進(jìn)科學(xué)》欄目的一些節(jié)目中，戲劇化的編排方式也引起了廣泛爭議，這些都說明“戲劇化”在科技傳播中的普遍性和引起的種種弊端。研究這種傾向性，將有助于理解科技傳播的獨(dú)特規(guī)律和進(jìn)行有效傳播的特殊含義。

一、信息戲劇化的戲劇原理

(一)信息戲劇化的本質(zhì)是信息編碼的模仿性傾向

信息是符號(hào)和意義的統(tǒng)一體。信息傳播是符號(hào)的傳播，符號(hào)必須經(jīng)過編碼、解碼、譯碼才能實(shí)現(xiàn)傳播的全過程。根據(jù)傳播目的的不同，編碼會(huì)體現(xiàn)不同的傾向性。從信息到新聞，是要體現(xiàn)信息的事實(shí)傾向性。而在這個(gè)符號(hào)化的編碼過程中，摻入戲劇元素將會(huì)使信息在進(jìn)人大眾傳播環(huán)境中體現(xiàn)戲劇化的特征。亞里士多德在《詩學(xué)》中認(rèn)為：“一切藝術(shù)都是模仿，戲劇也是模仿，是對(duì)人的行動(dòng)的模仿?！倍档抡J(rèn)為，藝術(shù)是建立在人的理性基礎(chǔ)上的自由創(chuàng)造活動(dòng)。西方美學(xué)史普遍主張藝術(shù)模仿論，即主張藝術(shù)本質(zhì)上的對(duì)自然的模仿活動(dòng)。因此，摻入戲劇元素，就是摻入一種模仿的傾向性，是一種在事實(shí)基礎(chǔ)上進(jìn)行了藝術(shù)加工和創(chuàng)造的編碼，是事實(shí)的模仿而非事實(shí)本身的傳播。同時(shí)，模仿的程度將反映戲劇化傾向的程度。既然模仿是藝術(shù)創(chuàng)造，那么添加在事實(shí)之上的創(chuàng)造出來(非原生)的內(nèi)容越多，就表明其戲劇性越強(qiáng)。

(二)信息戲劇化的兩種表現(xiàn)形式

在戲劇理論中，戲劇性分為文學(xué)構(gòu)成中的戲劇性和舞臺(tái)呈現(xiàn)中的戲劇性。我們不妨以此為標(biāo)準(zhǔn)，將信息的戲劇化表現(xiàn)形式也分為兩種，即以文字形式出現(xiàn)的戲劇化表現(xiàn)形式，如報(bào)紙、雜志和網(wǎng)絡(luò)文字新聞，以多媒體形式出現(xiàn)的戲劇化表現(xiàn)形式，如廣播、電視和網(wǎng)絡(luò)多媒體新聞傳播方式。

(三)戲劇化對(duì)受眾影響的兩種表現(xiàn)

西南師范大學(xué)教授胡潤森在《各戲劇元素之結(jié)構(gòu)關(guān)系=》一文中指出，戲劇有九種構(gòu)成元素，分別是戲劇臺(tái)詞、戲劇動(dòng)作、戲劇時(shí)空、戲劇場面、戲劇情節(jié)、戲劇角色、戲劇意象、戲劇主題和戲劇節(jié)奏。

根據(jù)信息編碼過程中對(duì)不同層次元素的表現(xiàn)和突出程度，受眾會(huì)相應(yīng)受到潛在和顯在的影響。比如，戲劇臺(tái)詞、戲劇動(dòng)作具有“基礎(chǔ)性”、“具象性”、“單子性”、“原生性”特征，編碼過程如果突出這些元素，將會(huì)表現(xiàn)出顯在的影響，而戲劇主題、戲劇節(jié)奏具有“高層性”、“繼生性”、“綜合性”、“抽象性”特征，對(duì)受眾有潛在的影響。其他介于中間。

二、科技信息選擇戲劇化

科技信息來自科技活動(dòng)、科技實(shí)踐，是實(shí)際經(jīng)驗(yàn)的概括和總結(jié)，符合客觀規(guī)律，并以邏輯和概念等形式表現(xiàn)出來?？萍夹允强萍夹畔⒌谋举|(zhì)特征，也是傳播者進(jìn)行選擇并進(jìn)入大眾傳播渠道的出發(fā)點(diǎn)。上文論及，信息戲劇化的本質(zhì)是信息編碼的模仿性傾向，“模仿”是戲劇性的本質(zhì)。因此，科技信息選擇戲劇化也必然使其具有戲劇創(chuàng)作的特征。

在戲劇理論中，戲劇性的來源有兩個(gè)方面，一是人的動(dòng)作，二是人的意志沖突。科技信息戲劇性的來源顯然不能這樣直接地去理解。通過仔細(xì)梳理當(dāng)前科技新聞傳播的特征，發(fā)現(xiàn)科技信息的選擇確實(shí)部分與此相關(guān)，但內(nèi)涵卻有所擴(kuò)展。

科技信息是人進(jìn)行科技實(shí)踐活動(dòng)后的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，它雖然以邏輯和概念形式表現(xiàn)出來，但也是存在人的因素的。人是動(dòng)作的發(fā)出者，科技信息能體現(xiàn)人的動(dòng)作性，這就將是進(jìn)行信息選擇的理由之一。同理，人的意志沖突可以構(gòu)成戲劇性，那么經(jīng)過概念擴(kuò)展，可以理解為具有“矛盾性”的科技信息將是進(jìn)行信息選擇的另一個(gè)理由。只不過，這里的矛盾性，不只是意志沖突，還有不同信息系統(tǒng)之間的矛盾等更多的矛盾范疇。

“動(dòng)作性”是戲劇性的來源之一。在科技信息的選擇上，專家的話就是“動(dòng)作性”的體現(xiàn)。在上文戲劇化對(duì)受眾顯在影響的論述中也提到，顯在的影響是第一層次戲劇元素的凸現(xiàn)，即臺(tái)詞和動(dòng)作，引述專家的話，也就是臺(tái)詞與動(dòng)作的體現(xiàn)。比較嚴(yán)肅、呆板的邏輯、概念式的信息報(bào)道，這顯然強(qiáng)化了“戲劇”效果。

戲劇性的另一個(gè)來源是“人的意志沖突”，即矛盾性。在對(duì)科技信息進(jìn)行選擇的時(shí)候，矛盾性的體現(xiàn)是全方位的。

對(duì)科技信息的欲知與未知的矛盾。科技信息包羅萬象，種類繁多，關(guān)系生產(chǎn)、生活的方方面面，運(yùn)用科技信息推動(dòng)生產(chǎn)、改進(jìn)生活質(zhì)量都是人的基本需求。滿足這種需求、解決這樣的矛盾將是進(jìn)行科技信息選擇的第一層意義。

科技信息自身的規(guī)律性矛盾?？茖W(xué)知識(shí)從研究、論證到成果推出有其自身的規(guī)律。

不同信息系統(tǒng)交織產(chǎn)生的矛盾。人類社會(huì)是一個(gè)極為復(fù)雜的社會(huì)系統(tǒng)，社會(huì)系統(tǒng)的功能在于保證社會(huì)結(jié)構(gòu)的整合性，通過與外部環(huán)境的交換來實(shí)現(xiàn)自我調(diào)節(jié)，以適應(yīng)環(huán)境變化，維持社會(huì)的運(yùn)行和發(fā)展。社會(huì)信息系統(tǒng)是社會(huì)系統(tǒng)的一個(gè)基本系統(tǒng)，它本身又是由各種子系統(tǒng)相互連接、相互交織而成的整體。按照不同的分類規(guī)則，子系統(tǒng)可以分為不同的種類，按照信息類型分，可分為經(jīng)濟(jì)信息系統(tǒng)、政治信息系統(tǒng)、文化信息系統(tǒng)等等。每個(gè)子系統(tǒng)既具有相對(duì)獨(dú)立的結(jié)構(gòu)和功能，又與其他子系統(tǒng)相互交織、相互作用。子系統(tǒng)之間的這種相互關(guān)系就是“矛盾”產(chǎn)生的根源之一，也就是造成“戲劇性”的來源之。

三、科技信息制作戲劇化

信息制作就是信息的編碼過程。在編碼過程中加入戲劇化的因子，就構(gòu)成了科技信息傳播的戲劇化效果。它分為三個(gè)層次。

(一)突出戲劇元素

例如，2008年6月10日，《隙望》周刊發(fā)表了《地震學(xué)家都做了些什么》。它的開頭部分是這樣的：

近二十年來，我們也在二十幾次地震之前有所察覺，有一些地震也取得了減災(zāi)實(shí)效，但這個(gè)比例很低，所以這個(gè)預(yù)報(bào)很難，地震預(yù)告沒有過關(guān)。

汶川大地震發(fā)生之后，在學(xué)術(shù)界、互聯(lián)網(wǎng)上也流傳著這樣的聲音：我國西部也有許多地震監(jiān)測(cè)的臺(tái)站，這次大地震前就沒有發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)異常，就沒有什么先兆嗎?大地震前我們對(duì)大自然諸多預(yù)兆是否太大意?我國地震科研的整體水平究竟怎樣?我們何時(shí)才能準(zhǔn)確預(yù)報(bào)地震?

2008年5月21日中午，《隙望》新聞周刊記者接通了原中國地震局副局長、曾任國家地震局地球物理所所長、中國科學(xué)院院士陳鍤的電話。也許是這些天過于悲傷、過于忙碌，電話另一端的他顯得很激動(dòng)：“這么大的地震我們沒有預(yù)測(cè)出來，你說我們的科研水平是高是低?”

那時(shí)，在他的時(shí)間表里，對(duì)這次地震的思考似乎還沒有列上日程：“現(xiàn)在全國人民都在抗震救災(zāi)，這時(shí)候來談這樣一些問題，時(shí)間錯(cuò)了?！?/p>

然而，隨著災(zāi)情的加劇，人們更加迫切地想了解和地震有關(guān)的一切。

再看中央電視臺(tái)《走進(jìn)科學(xué)》的一期節(jié)目。它的開頭是這樣的：

2008年4月30日，位于遼寧省中部的鞍山市，上午還是晴天，可是到了傍晚，卻突然下起雨來。此時(shí)，一輛面包車停在了一處工地外的空地上，幾個(gè)沒有帶雨具的工人從車上下來后迅速跑向幾十米外的工棚，他們要到那里去吃晚飯。后下來的這位姓曾，叫曾湘江。由于這時(shí)他正在打電話，工友們把僅有的一把雨傘讓給了他，然而萬萬沒有想到的是，就在他也緩步走向工棚的時(shí)候，死神正從天上悄悄地向他靠近。

上文已經(jīng)論及關(guān)于戲劇元素的層次問題。第一層是戲劇臺(tái)詞、戲劇動(dòng)作，具有“基礎(chǔ)性”、“具象性”、“單子性”、“原生性”特征，認(rèn)為編碼過程如果突出這一層的元素，將會(huì)表現(xiàn)出顯在的影響，臺(tái)詞和動(dòng)作在這里可以轉(zhuǎn)化為與科技信息相關(guān)的人的話語和動(dòng)作。如第一則新聞主要體現(xiàn)的是“原中國地震局副局長、曾任國家地震局地球物理所所長、中國科學(xué)院院士陳鍤”的話，話只有三句，但這三句話都能讓受眾體會(huì)到其中激動(dòng)的情緒和深深的自責(zé)。第二則新聞，主要體現(xiàn)的是幾個(gè)人物的動(dòng)作：車停、人跑、打電話、死神靠近。人物動(dòng)作給予我們以現(xiàn)場情況的想象力。

(二)運(yùn)用戲劇結(jié)構(gòu)

戲劇化的情節(jié)必須是相對(duì)緊湊和集中的，也就是結(jié)構(gòu)要有一定的“濃度”。戲劇的“起始、中段和結(jié)尾”這三部分在時(shí)間上必須環(huán)環(huán)緊扣，在事件內(nèi)容的密度上不能太疏落。因?yàn)?，戲劇化的情?jié)如果不夠集中，便無法叫觀眾“一口氣”看完。另外，戲劇性的動(dòng)作和沖突，必然引起人的某種緊張、期待的心理反應(yīng)，這種心理反應(yīng)只能維持在一定的時(shí)間長度之內(nèi)，如果超過了這個(gè)時(shí)間的限度，人的心理和情緒便會(huì)疲勞、弱化以及消失，那時(shí)戲劇性便無從談起了。中央電視臺(tái)的《走進(jìn)科學(xué)》欄目之所以能夠吸引廣大觀眾，就在于其結(jié)構(gòu)的巧妙編排上。節(jié)目往往是用一個(gè)懸念開頭，盡管這種懸念在揭開之后受眾都有一種被“愚弄”的感覺，但這恰恰也是其魅力所在。用懸念把人的觀看欲望懸置起來，然后再把事情逐漸鋪開，而再鋪開的過程中，又不斷地設(shè)置更多的懸念，以此吸引受眾看到最后。所以《走進(jìn)科學(xué)》欄目制片人張國飛認(rèn)為該節(jié)目是以戲劇化的故事為載體，用故事的元素來結(jié)構(gòu)節(jié)目，力求情節(jié)引人人勝。

(三)渲染戲劇性效果

戲劇性效果其實(shí)就是戲劇理論中關(guān)于戲劇主題的表現(xiàn)?？萍夹畔⑹蔷哂锌茖W(xué)性、專業(yè)性等特征的信息。科技信息傳播的最終目的是推動(dòng)生產(chǎn)進(jìn)步，改進(jìn)生活質(zhì)量。如何產(chǎn)生戲劇性的效果，就在于如何在編碼過程中進(jìn)行“藝術(shù)加工”?！赌巷L(fēng)窗)2008年6月24日刊文《地震考驗(yàn)中國政治體系》，從表面上看，它的主題是“考驗(yàn)中國政治體系”，但戲劇性效果卻是從它的提煉過程或者叫編碼過程中體現(xiàn)出來的，科技信息系統(tǒng)和政治信息系統(tǒng)交織產(chǎn)生的矛盾性是戲劇性的來源之一，這個(gè)主題也就是矛盾性的體現(xiàn)，因此也就具有“戲劇性”的效果。

戲劇性效果在電視欄目中體現(xiàn)得更為明顯。例如，上文提到的《走進(jìn)科學(xué)》欄目《雷擊之后》，受眾在懸念的引導(dǎo)下，在“雷擊之后”這樣題目的直接“干預(yù)”下，所接收到的科技信息被添加了“戲劇性”的效果。解說詞、背景音樂等強(qiáng)化了受眾是在等待一個(gè)謎團(tuán)的揭開，而不是等待一個(gè)科學(xué)知識(shí)的傳授。它的主題也相應(yīng)地發(fā)生了“戲劇化”的改變，科技欄目成了講述“懸疑故事”。

四、結(jié)語

市場經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展使社會(huì)的生產(chǎn)力和人們的生活水平迅速提高，但過分地強(qiáng)調(diào)事物的商品屬性，甚至信息也被以商品買賣，都使得單純的文化形態(tài)向多樣化、復(fù)雜化、膚淺化、短暫化的大眾文化發(fā)展。在這樣的社會(huì)文化環(huán)境中，大眾傳媒也不可避免地沾染上低俗的文化價(jià)值取向，在信息傳播過程，特別是科技信息的傳播過程中，為追求經(jīng)濟(jì)利益而放棄社會(huì)責(zé)任，突出其戲劇化效果往往會(huì)使重要的科技信息邊緣化，甚至異化為人的異己力量。面對(duì)這樣的形勢(shì)，一方面政府要積極引導(dǎo)，聚集各方力量，研究制定國家科技傳播體系；另一方面，在這一科技傳播體系中，高度重視傳播媒介在體系中的重要作用，既要使受眾喜聞樂見，又要使科技信息真正和生產(chǎn)要素相結(jié)合產(chǎn)生生產(chǎn)力，服務(wù)于人類社會(huì)。