導(dǎo)語：如何才能寫好一篇數(shù)字化，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

在形成“黃金準則”的方法當中，運用數(shù)詞營銷是最常見也是最有力的一種。在中國的營銷案例中，最為大家津津樂道的當數(shù)“樂百氏”的“27層凈化”。這些“數(shù)字化”的營銷，不但為中國的市場營銷工作帶來了清新的風(fēng)，更為企業(yè)帶來了實實在在的好處?！皹钒偈稀钡?7層凈化的成功，并不在于它引起了營銷界的廣泛關(guān)注，而是因為在當年的水市場中，樂百氏依靠“27層凈化”緊緊跟上了“水老大”——“娃哈哈”。我們可以暫且把這些營銷的數(shù)字化定義為“數(shù)詞營銷”。其實，在醫(yī)藥行業(yè)中，數(shù)詞營銷的成功例子也很多。

“巨能鈣”在曾經(jīng)推出的“實踐是檢驗真理的唯一標準”篇電視廣告就堪稱中國醫(yī)藥產(chǎn)品“數(shù)詞營銷”的經(jīng)典之作。在當時補鈣產(chǎn)品林立、賣點紛雜、競爭品牌眾多，而消費者又對整個行業(yè)的誠信度產(chǎn)生了一定的疑問的時候，該企業(yè)當機立斷地推出了自己的“數(shù)詞營銷”：“╳╳位科學(xué)家、╳╳位博士……”這些數(shù)詞的出現(xiàn)，立即給人一種權(quán)威、誠信、可靠的印象。當年“巨能鈣”的銷售亦從此廣告中獲益。在“哈藥”、“彼陽”、“蓋天力”等眾多的競爭者中，“巨能鈣”的數(shù)詞營銷可以說是當年最具震撼力的廣告。

“太陽神”推出的某減肥產(chǎn)品亦運用了數(shù)詞營銷：宣稱其產(chǎn)品能夠燃燒人體百分之多少多少的脂肪。

更多的產(chǎn)品是在療效的時間上做出了明確的承諾，這樣的做法在廣告法上來說是有問題的，但是一旦該產(chǎn)品真正能夠兌現(xiàn)承諾中所出現(xiàn)的療效天數(shù)（譬如某凍瘡產(chǎn)品宣稱的“三天治愈，無效退款”），那么這樣的銷售主張是最能吸引消費者的?，F(xiàn)在在某些市場上正在火爆的某治療頸椎、肩周炎的產(chǎn)品，其承諾的“兩周見效”就吸引了眾多的消費者。

這樣的案例還有很多，它們有的是著名品牌，有的雖然是名不見經(jīng)傳的小品牌，但也依靠“數(shù)詞營銷”的威力取得了局部市場的勝利。以筆者看來，醫(yī)藥產(chǎn)品在運用數(shù)詞營銷時，無外乎以下幾種方式：

1、通過明確的數(shù)詞概念傳達，把產(chǎn)品最具說服力的銷售主張用數(shù)詞提煉出來。譬如本系列案例第一期介紹的“圣旺”陽春膠囊還有一個賣點就是“圣旺十三寶，男人都需要”。其宣揚的就是該產(chǎn)品成分中的十三味名貴動植物中藥材；

2、通過明確的數(shù)詞概念傳達，給消費者一種權(quán)威、可靠的感覺，而不一定在乎數(shù)詞本身的數(shù)值。譬如“巨能鈣”所提出的“╳╳位科學(xué)家、╳╳位博士……”其實沒有幾個消費者記得住到底是多少位科學(xué)家、多少位博士，但是經(jīng)營者的目的已經(jīng)達到了：消費者普遍感覺到該產(chǎn)品與眾不同的科技含量和權(quán)威性；

3、通過半明確半模糊的數(shù)詞概念傳達，塑造一種沒有明確利益點，但具有一定品牌光環(huán)的形象。文中所提到的“太陽神”所推出的減肥產(chǎn)品在它所掀起的“風(fēng)暴”中，其實“百分之多少的脂肪”是根本沒有衡量標準和方法的，既然無法準確測量，當然也就不會留下明顯的破綻，只要能夠讓消費者感受到該產(chǎn)品的品牌光環(huán)即可；

4、在與競爭對手的競爭中，通過對數(shù)詞的把握和傳達，給人一種“該產(chǎn)品比競品質(zhì)量更好，或消費者利益更大”的比較?！靶律w中蓋”現(xiàn)在的電視廣告中所提出的“頂過去五片”其實并不是在與自己的過去比，其真實用意在于通過消費者的聯(lián)想，產(chǎn)生跟競爭對手比的效果：“新蓋中蓋”比過去強五倍，而老“蓋中蓋”也曾經(jīng)同時在與其他產(chǎn)品一起銷售，那是不是意味著“新蓋中蓋”也比其他產(chǎn)品強五倍呢？

5、在一種人們慣常不用數(shù)詞表達的概念領(lǐng)域用數(shù)詞來表達，給人一種新奇感或在判斷時，產(chǎn)生對本產(chǎn)品有利的錯覺。在“中國營銷網(wǎng)”上筆者曾經(jīng)看到的一個感冒藥案例，就在人們慣常所認為的“感冒是由病毒引起的”判斷的基礎(chǔ)上，提出了“三重殺病毒”。人們往往只知道感冒是由病毒引起的，但卻很少想到感冒病毒也有很多種，在交叉感染的過程中，病毒到底是怎么徹底被殺死的？正是在這一問題的指引下，他們所提出的先殺主導(dǎo)病毒，再殺交叉病毒，最后剿滅殘余病毒的“三重殺”才能引起消費者的興趣，進而有部分消費者產(chǎn)生了“別的感冒藥只能殺一部分病毒，只有該藥品通過三重殺，才能徹底殺滅感冒病毒，治愈感冒。

但是，結(jié)合多年的醫(yī)藥策劃實踐，筆者認為醫(yī)藥產(chǎn)品在運用數(shù)詞營銷時，要注意以下幾個方面：

1、不能明顯違反廣告法等法律的規(guī)定，應(yīng)巧妙地界定“營銷的法律上限”（對此觀點，筆者另有文章介紹），既不違法，又能夠攻入消費者的心；

2、數(shù)詞營銷的精華不在于數(shù)詞的數(shù)值本身，而在于數(shù)詞所體現(xiàn)出的獨特的銷售主張或品牌形象；

3、虛假承諾必須堅決地杜絕，否則是將產(chǎn)品推進死胡同；

篇2

，舞蹈制品的網(wǎng)絡(luò)傳播、交流，虛擬表演、教學(xué)，以及舞蹈的遠程互動表演形式的出現(xiàn)，迎來了另一個全新的舞蹈呈現(xiàn)平臺。網(wǎng)絡(luò)的傳輸和數(shù)碼攝影制作的低廉、特殊效果的光幻，而且與觀者使一些科技化手段平民化，足夠使更多的舞蹈創(chuàng)作者的獨立化和舞蹈觀念表達的個體化。特別是軟件的普及，例如FLASH和SHOCKWAVE等動畫軟件，是許多藝術(shù)家在網(wǎng)絡(luò)中極其自我和個體的進行創(chuàng)作，而且在閃爍的顯示器前和電子信箱里得到的也是最自我的回饋和互動以及掌聲。另一方面，舞蹈的數(shù)字化技術(shù)高端發(fā)展則是需要耗費大量的財力、物力和人力。需要精心的策劃和熟練的操作，需要專業(yè)的技術(shù)人員參與和創(chuàng)作，是某種大型的工業(yè)化流程和項目制度。除了商業(yè)化的音樂電視和舞蹈電影之外，高科技在舞蹈影像制作的使用具有學(xué)科研究的前瞻性和學(xué)科建設(shè)的價值，例如動作采集系統(tǒng)的使用，將是不久的未來，用于更多的舞蹈學(xué)科當中的一項工具系統(tǒng)和創(chuàng)作系統(tǒng)，我們將舞蹈的記錄和教學(xué)，舞蹈人體媒介的生命意義也將從另一個鏡像當中被提升和被認識，但是一套動作采集系統(tǒng)的不菲價格也只有學(xué)院教學(xué)和電影制片場可以問津。包括大型電視集團、媒體集團進行和投資的舞蹈影像制作，諸如此類的高端的技術(shù)含量、高投入的物質(zhì)標準，這一切與個體化的制作形成巨大的對比，卻都在尋求新的方式，給自己或是這個時代的舞蹈以答案和揭示，尋求更多人更多舞蹈表達的完善和更新，或是完善個體小我的生命價值和個體封閉的藝術(shù)探索。不能否認，技術(shù)不僅沒有消亡舞蹈的本體意義和力量，而且?guī)椭烁嗟娜藖韰⑴c舞蹈，包括殘障人士或是非專業(yè)的舞者，這比空談舞蹈民主的概念要更積極，也更多的手段技術(shù)支持。數(shù)字舞蹈的內(nèi)容至今已經(jīng)擴展到舞蹈數(shù)字影像、舞蹈的動作采集、舞蹈網(wǎng)絡(luò)互動和遠程技術(shù)、以及舞蹈的網(wǎng)絡(luò)閱讀和動作交流。

數(shù)字化的舞蹈表面上以技術(shù)的名義沖淡了劇場和人性的力量，另一方面也以多樣的手段延伸和擴充著人們的感知。很多人涉及到技術(shù)的因素而抱有成見和觀望的態(tài)度，但數(shù)字化舞蹈或是多媒體舞蹈不是一個神秘的事物，隨著錄影技術(shù)的數(shù)字化，所謂多媒體的舞蹈概念也在更大范圍或是在數(shù)字化藝術(shù)范疇之中得到發(fā)展。舞蹈電影和錄像舞蹈（下簡稱舞蹈錄影）的創(chuàng)作者之間的合作和相互激發(fā)，舞蹈多媒體中的更多技術(shù)因素和設(shè)計的加入，使媒介改變了我們的生活，改變了我們的創(chuàng)作方式，同時舞蹈的創(chuàng)作也在改變媒介的性質(zhì)并賦予了媒介涵義。

作為影像的舞蹈

不可否認，如今我們與舞蹈的第一次親密接觸，越來越多的發(fā)生在電視機、投影和網(wǎng)絡(luò)的媒體之中了。舞蹈電影錄像的發(fā)展、歷史和主要人物對于舞蹈自身的發(fā)展都產(chǎn)生了巨大的影響。舞蹈影像波及范圍及其快捷程度都遠遠超過了舞臺的形式，并且傳播了舞臺舞蹈，推廣了現(xiàn)當代舞蹈，同時產(chǎn)生全新的藝術(shù)形式。關(guān)于舞蹈錄影的說法眾說紛紜，定義的方式已經(jīng)不太適合某些藝術(shù)的發(fā)展，或許說明它的來源和范圍更為客觀，更有助于新形式的發(fā)展。德國著名的科隆舞蹈電影和錄像節(jié)提到了以下的幾種關(guān)于舞蹈錄影的說法：

1、舞臺、攝影棚的拍攝記錄stage/studiorecording完整記錄舞臺行為，用一臺到兩臺攝像機對舞蹈進行記錄，不對舞蹈本身，及編舞進行改變，保持記錄的原汁原味。

2、鏡頭改編CameraRe-work為了適合鏡頭的角度，而對原有的舞蹈作品進行改編和刪剪。

3、為錄影而編舞ScreenChoreography專門為拍攝而設(shè)計構(gòu)思而編排舞蹈，用鏡頭語言的思維角度以及互動的交流為主。

所以有了上面的幾種分類，也就明晰了記錄、改編和創(chuàng)作之間的區(qū)別。舞蹈錄影在中文當中似乎比舞蹈電視更能夠體現(xiàn)這種舞蹈媒體藝術(shù)種類，體現(xiàn)舞蹈與影像之間的介質(zhì)關(guān)系，舞蹈錄影原文是videodance，其實更包括了電影和錄像兩種手段和介質(zhì)，通稱為videodance即舞蹈錄影。舞蹈錄影把舞臺舞蹈和電影交融出了一種新的藝術(shù)形式。舞蹈錄影的意義早已超出了記錄舞蹈的局限，成為了參與到某種編舞行為和影像角度的獨特觀察，是創(chuàng)作性的。

而某些文獻和研究資料當中，涉及到了更多的舞蹈影像內(nèi)容，都融入到泛化的舞蹈錄影影像的內(nèi)容當中。他們分別涉及到好萊塢的歌舞電影、勵志型的舞蹈電影、介紹舞種的舞蹈電影、音樂電視中的舞蹈、舞蹈作品當中的投影影像、舞蹈排練廳中的排練影像、為了編舞而做的舞蹈錄像筆記等等。其中象好萊塢歌舞電影《出水芙蓉》、《一個美國人在巴黎》、（又名《花都舞影》）、《雨中曲》、音樂劇電影《西區(qū)故事》、《歌舞線上》等，《周末狂熱》、《霹靂舞》更是風(fēng)靡一時，麥克爾.杰克遜的音樂舞蹈錄影《月球漫步》更是帶領(lǐng)了新的舞蹈風(fēng)格和舞蹈錄影的模式，當代的街舞和流行舞步的推廣，都離不開音樂電視中舞蹈的幫助。90年代的法國《舞者》、西班牙的《弗拉明戈》、美國的《中央舞臺》、《比利.艾略特》到最新的上榜之作《熱力四射》都是優(yōu)秀的舞蹈電影，印度更是一個歌舞片產(chǎn)量驚人的大國。當代的舞蹈電影可以是商業(yè)操作的歌舞娛樂，同時也可以是使用膠片為介質(zhì)的藝術(shù)舞蹈，不僅在舞蹈的種類和樣式的呈現(xiàn)上著色，更是對舞蹈精神的描繪，強調(diào)舞蹈對人個性和命運的改變，在人類精神中的地位。舞蹈不僅以身體的愉悅凸現(xiàn)，更以精神的自足面對世人。

舞蹈錄像藝術(shù)的發(fā)展，是更為個性化的歷程。在中國被稱之為“舞蹈電視”，由于借用了音樂電視的稱謂，舞蹈電視的流行借助中央電視臺的舞蹈電視比賽傳播到全國。舞蹈影像從歐美40年展以來，跟隨者錄像藝術(shù)的腳步，實驗電影運動家的作品、后現(xiàn)代編舞家的趣味和實踐，以及多媒體高科技技術(shù)的發(fā)展。從一開始就不是什么記錄性的藝術(shù)行為，而是完全創(chuàng)造和互動的雙向?qū)υ挕?/p>

美國的默斯.堪寧漢、比爾.T.瓊斯、英國DV8身體劇場、喬納森.貝勞斯（原為英國皇家的舞者），加拿大人類腳步啦啦啦、法國的安德林.普雷約卡伊、魯?shù)婪?努日耶夫、德國編舞家皮娜.鮑希、Sasha.waltz、瑞典的馬茨.?？说鹊?，都是當代較為活躍的舞蹈錄影編舞家和觀念的先導(dǎo)。這些是作為舞蹈錄影創(chuàng)作的舞者和編舞家，體現(xiàn)著和延伸著他們的舞蹈觀念和舞蹈形式，同時有更多的舞蹈錄影的錄影導(dǎo)演的參與，表現(xiàn)著他們的合作精神和創(chuàng)作觀點。

更有早期的始作俑者實驗電影美女先驅(qū)瑪雅.德潤用16毫米膠片在1945拍攝了短片《舞蹈錄像編舞研究》和1958年的以芭蕾為題材，反轉(zhuǎn)效果的《夜之睛》，開創(chuàng)了舞蹈錄影方面的先河，雖然她本人更多的作為先鋒電影的人物，但與舞者的合作，制作的無聲舞蹈影像，場景之間的切換，動作與鏡頭的默契關(guān)系，屋中舞蹈和自然環(huán)境的跳接，都令人耳目一新，確是一部啟蒙靈感之作?，斞抛鳛槊绹鴳?zhàn)后的先鋒藝術(shù)人物和實驗電影的獨行者，這部研究舞蹈的短篇，卻成為了舞蹈錄影發(fā)展史上的重要的一部經(jīng)典文本。1968年由加拿大蒙特利爾的動畫制作藝術(shù)家、攝影師諾曼.麥克拉倫創(chuàng)作的“雙人舞”更是呈現(xiàn)了動畫幻覺的攝影術(shù)和剪輯技巧，更是以抽象簡約、接近動作本質(zhì)，近似在黑夜里感受動作的神秘和溫度一樣的風(fēng)格，深深影響了舞蹈界的舞蹈錄影的視覺觀念。在90年代末，默斯.堪寧漢《手繪空間》、比爾.T.瓊斯《魂靈捕》都是創(chuàng)造了結(jié)合更新的電腦技術(shù)作品，動畫、三維到動作采集，作品不僅在意念上越走越遠，同時在技術(shù)水平上也鉆研雕琢。

歐洲在舞蹈錄影上的發(fā)展似乎更加多元，更加天馬行空，無拘無束。德國皮娜.鮑希的舞蹈錄像更是充滿反思的沉重和戲謔的力量。80－90年代英國BBC中心的舞蹈頻道制作的大批舞蹈錄像作品，風(fēng)格多樣，象《男孩》、《反轉(zhuǎn)》、《清一色男人垂死夢》、《手》、《暴風(fēng)雨》等等作品，涉及到各種年齡的人群、社會問題、愛情、傳說、抽象理念、動作游戲等等。這一大批的作品對于舞蹈錄像藝術(shù)的發(fā)展影響頗深，也提供了研究舞蹈錄像風(fēng)格特性的文獻。

諸多的舞蹈影像展或是舞蹈電影節(jié)更是推動了舞蹈錄影的發(fā)展。美國的舞蹈電影協(xié)會、德國的科隆舞蹈電影錄像節(jié)、洛杉磯西部舞蹈影像藝術(shù)節(jié)、加拿大的舞蹈電影節(jié)，英國的“熒幕上的影像”藝術(shù)節(jié)、舞蹈荷蘭世界舞蹈電影節(jié)、挪威、阿根廷、西班牙都有諸如此類的舞蹈影像藝術(shù)節(jié)。其中以維也納世界音樂中心為基礎(chǔ)的世界舞蹈影像比賽為著名，從1990－2002年分別在法蘭克福、里昂、科隆、摩納哥等地舉辦過舞蹈影像比賽，并發(fā)展出摩納哥舞蹈錄影論壇等等系列，成為世界巡回舉辦和展示的舞蹈錄影藝術(shù)節(jié)。

最近出現(xiàn)在眾多的舞蹈電影錄像節(jié)上的舞蹈電影作品合集，《為了攝影機的舞蹈》(又名《舞照》)用舞蹈電影新生代的六部經(jīng)典之作，強調(diào)和表明了舞蹈與鏡頭之間的關(guān)系。其中的作品選自歐洲和北美電影藝術(shù)節(jié)，這些舞蹈電影向我們呈示了別樣的幽默、美麗、戲劇性、內(nèi)在節(jié)奏……完全不同于舞臺上的某種力量，對于舞者和攝影機來說，都是充滿了挑戰(zhàn)性的視覺體驗。作品包括：瑞士的派斯克爾.邁格尼《白晝皇后》，美國的33種眩暈咒語《衡量》，英國、荷蘭的安尼克.萬姆《平靜中安息》，加拿大的勞拉.泰勒《鄉(xiāng)村三部曲》，麥克爾.唐寧《死角》，瑞士的派斯克爾.邁格尼《對側(cè)傷》。

這六部作品長短不一，有的20分鐘，有的只有5分鐘，每個作者的角度都很堅定和獨特，也成為了當代舞蹈錄影藝術(shù)中鮮活的例證?！栋讜兓屎蟆酚商飯@的靜寂慢慢蘇醒，三對散漫卻好動的男女，在傾斜山坡的青草上，失重的快樂著，全是呼吸，身體滾動的聲音，下墜，滑落，然后向山頂繼續(xù)奔跑。簡單的快樂里，睡意朦朧的小動作，在自然的景色當中，透出了一點悲情。舞蹈在失重和滾動當中完成，一次次美麗的沖撞。一些游戲打鬧親昵的小動作構(gòu)成了輕松的情愛氣氛，也在喚醒這每個觀者回憶愛的味道和動作。凌亂舞步到清晨水中的寂靜之舞，燭光遍布的水面，三位少女為舞蹈而動容，為舞蹈而虔敬，或者說是我們對舞蹈的某種感動，感動舞蹈之人在未可名狀的命運面前的坦然和純真。《衡量》則在一個走廊之中玩耍著同一組的動作游戲。同一組動作，我們想象的角度，在安靜和踢踏的變奏當中，影像在特寫、透視里似乎在預(yù)言著某種被我們忽略的發(fā)生。生效的力量凸現(xiàn)得很生動?！镀届o中安息》用一個葬禮的寓言讓我們回到了記憶的深處，死亡帶給我們的是悲傷和恐懼之外，還有很多留給在世之人的意外和真實?！多l(xiāng)村三部曲》則是一場群體的詩意合唱，黑白粗糙的影像，空曠的工廠，夢境恍惚的叢林，一些非職業(yè)的普通人在田園的寂靜、歡樂和陽光中翩翩起舞?！蹲咄稛o路》利用黑白影像，一個方向錯亂的墻角，在玩耍視覺游戲。人在倒錯的空間里慌亂惶恐?！秾?cè)傷》則是一部都市的情感變奏，溫情和暴力共存，記憶和現(xiàn)實對抗，偶然和命運相愛，在憤怒咒罵，用舞蹈來替代暴力之后，一切依然無法恢復(fù)平靜。

雖然舞蹈影像的制作和活動已經(jīng)有一百年的歷史，但是關(guān)于其技術(shù)的發(fā)展以及舞蹈影像作品的文獻資料卻是鳳毛麟角。主編朱蒂.米托瑪整理出《電影和錄像中的可視化舞蹈》這樣一本至今為止，最為全面的囊括了舞蹈錄影的有影響力的作品，從大制作到低成本，都在這本書的視野之內(nèi)，包括早期的先驅(qū)人物作品，同時也最大限度的包容了“可視化的范圍”，不限定于舞蹈錄影的作品意義，而是把歌舞電影、舞蹈記錄片都包容進來，也不失為一本詳盡的資料。其中又介紹了書中所列作品的制作背景和流程，可讀性極高。

《舞蹈電影和錄像作品指南》則是Towers,Deirdre發(fā)表于1990，其中的作品和名字術(shù)語，都已過時，但是超過2000部的舞蹈電影錄像作品的記錄文獻，卻具有珍貴的資料性和使用價值。美國《為錄影而舞蹈——舞蹈電影錄像指南》則是Spain,Louise主編作品。在臺灣，焦雄屏著書《歌舞電影縱橫談》也是詳實地記述和分析了好萊塢歌舞電影的類型發(fā)展和時代意義。

舞蹈錄像的制作教學(xué)，在西方的藝術(shù)教育當中，很早就存在于藝術(shù)系中的視覺藝術(shù)或影視制作當中。至今在綜合大學(xué)藝術(shù)系的舞蹈學(xué)科中，已經(jīng)有頗為系統(tǒng)的教學(xué)體系和詳實豐富的資料咨詢。2003年12月美國加州大學(xué)藝術(shù)系的舞蹈博士麗莎.瑪麗.納格爾和約翰.克勞福德曾到廣東亞視舉辦舞蹈錄影制作的工作坊，對于中國這方面的教學(xué)亦有建設(shè)性和拓荒性的貢獻。短短的兩周時間，從舞蹈錄影藝術(shù)的淵源流變到實際操作，都進行了快捷的普及和交流。他們在加州大學(xué)亦有11周嚴密科學(xué)的舞蹈電視課程，舞蹈電影和錄像的認知、作品的觀后感、從舞蹈電視編舞、舞蹈錄影腳本的寫作、分析舞蹈電影和錄像的鏡頭語言、學(xué)習(xí)設(shè)備和剪輯、完成作品等等，有很多文本和資料可參考。目前，他們將軟件工程、技術(shù)言語融入舞蹈錄像新作——《上升》，以及其他為數(shù)不多的媒體作品和動畫制作作品。

北京舞蹈學(xué)院近年也在中國大陸首次開設(shè)了舞蹈電視專業(yè)，蓄勢迎接一個舞蹈的數(shù)字化時代。

舞蹈視頻游戲和大眾化創(chuàng)作

20世紀90年代中國跳舞毯的狂熱潮流，幾乎達到每個人都需要一張塑料制成的，帶有簡單傳感器的腳印圖。似乎一夜之間，每個人都可以達到自己的跳舞夢想，曾經(jīng)羞于見人的舞蹈訓(xùn)練過程，完全可以在無人的家中完成，然后到公眾場合充滿自信的展示，不再在一群擁擠的、汗流夾背的群體中間掙扎著減肥和鍛煉美感，而是獨自享受卡路里的消耗，就像在黑暗中跳舞一般。跳舞毯借助了一個簡單的制品，看到了所有人跳舞的力量，流行的力量。然后來自日本的大型舞蹈游戲街機亮相世界，著名的舞蹈街機制作商科納美公司研制出諸多的舞蹈游戲，例如“舞蹈革命”系列之獨舞版本、對戰(zhàn)版本，“曼波舞蹈”、“舞蹈狂熱”系列、“80年代”舞蹈節(jié)奏、“啪啦啪啦天堂”等等種類繁多、而又分類精細的游戲街機，包括按照舞蹈音樂又有浩室、電子、放克、放克爵士、嘻哈、雷鬼等等，舞蹈人物多變，節(jié)奏復(fù)雜，游戲的界面色彩花哨、角度多變、熱鬧非凡。許多青少年在復(fù)雜的腳下變化的同時加入了諸多的手臂和軀干的動作，在游戲現(xiàn)場，如果是對戰(zhàn)的模式，氣氛也頗為火爆。這種被動跟隨電腦指示舞動到主動的進行加工創(chuàng)作，完全是人本的某種改變，舞蹈創(chuàng)作成為了某種本能的反映，從手忙腳亂、受制于高難度的節(jié)奏和步伐變化，到不滿足于征服和完成動作，而是加上了自己的風(fēng)格和喜好，增加了機器之外的難度，準確地說，是樂趣，創(chuàng)作的樂趣。

隨著韓國街舞和流行文化的大舉復(fù)興，韓國的“愛舞”網(wǎng)站推出了著名的三維動畫人物舞蹈教學(xué)和舞蹈桌面的系列，人物制作精美，而且不厭其煩的重復(fù)動作，可以慢放，可以從不同角度觀看，并且動畫人物帶有韓語的動作解說。舞者跳舞的場景可以自由轉(zhuǎn)換成地鐵、舞廳、城市街頭、舞臺等等。而且按照音樂電視中流行舞蹈的完整套路進行教學(xué)。在“愛舞”網(wǎng)站的舞蹈軟件有些名氣的時候，網(wǎng)站的互動，無限制下載就變成了會員制，付費下載新的舞蹈段落和舞蹈人物，包括舞蹈背景等等。按照商業(yè)化的路線擴大和穩(wěn)定。舞蹈游戲有時也

是舞蹈形象的推廣。許多著名的舞蹈演出，比如“大河之舞”的網(wǎng)站也推出了踢踏舞的舞步記憶游戲。電子技術(shù)的進步和電子游戲的普及,舞蹈也在通過著全新的形式接近大眾，通過全新的媒介和大眾對話。

舞蹈的網(wǎng)絡(luò)閱讀和網(wǎng)絡(luò)互動

網(wǎng)絡(luò)舞蹈的發(fā)展借助于動畫制作、互動網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的影響和網(wǎng)絡(luò)速度的大幅度提升，主要體現(xiàn)在形象宣傳和提供與觀眾交流窗口；利用數(shù)字化技術(shù)在網(wǎng)上提供教學(xué)，提供大量的網(wǎng)上舞蹈資源；提供觀眾參與創(chuàng)作的互動界面，改觀創(chuàng)作觀念；利用網(wǎng)絡(luò)傳輸進行的遠程舞蹈的現(xiàn)場創(chuàng)作。網(wǎng)上舞蹈的模式集合了討論舞蹈、觀看舞蹈、學(xué)習(xí)舞蹈、創(chuàng)造舞蹈等多種交互功能一體，體現(xiàn)了全新的接觸舞蹈的形式。

在線服務(wù)的發(fā)展，虛擬現(xiàn)實（VR）技術(shù)的進步，世界上的各個知名或是不知名的團體都可以借助網(wǎng)絡(luò)宣傳自己的舞蹈，散播自己的舞蹈影像，無論是皇家的芭蕾舞團，還是當代的小型舞團，無論大型的舞蹈節(jié)宣傳，還是個體的作品展示，網(wǎng)絡(luò)成為了一個平等的活躍的表演空間?！拔璧钢暋?、“倫敦舞蹈”等網(wǎng)站都存有一定的當代舞蹈家的舞蹈作品片斷。舞蹈作品的片斷和舞蹈教學(xué)的片斷在網(wǎng)上頗為流行，“另類爵士”則是以不斷更新的舞蹈組合片斷吸引著舞者和學(xué)習(xí)者的興趣。舞蹈網(wǎng)站“電子芭蕾”，也曾經(jīng)用簡單的三維人物不停地重復(fù)每一個基本的芭蕾動作。網(wǎng)絡(luò)舞蹈以媒體流（舞蹈作品），以過去時的狀態(tài)，進行網(wǎng)上傳播交流互動之外，還有實時當下的呈現(xiàn)，還有進行狀態(tài)的跟進。很多觀眾對舞蹈排練很感興趣，舞者也在期待著某種了解。所以無論是作品的需要，或是魅力的噱頭，很多舞團的排練場安裝著攝像頭，網(wǎng)絡(luò)實時在線播放著舞者的排練。這些令我想起了曾經(jīng)路過的一個網(wǎng)站，網(wǎng)站上可以24小時看見紐約廣場某個角落的場景。上班族，車輛，游客，日復(fù)一日的生活，攝像頭平靜地展示著生活的臉孔，沒有表達，波瀾不驚，網(wǎng)絡(luò)的舞蹈和心靈，只是你在觀看和關(guān)心別處的心靈。

互動和數(shù)字化的另一個影響，就是企圖改變與觀眾的審美關(guān)系，以極端的自我去爭取最大的民主創(chuàng)作，企圖放棄所謂的藝術(shù)創(chuàng)作的完整性。觀賞還是創(chuàng)作，主動還是被動，網(wǎng)絡(luò)舞蹈的主要焦點放在了“分享”或是“共享”。共享資源，共享創(chuàng)意，共享記憶和情感，共享過去和生命中的某一刻。允許觀眾的情感經(jīng)驗和靈感的介入，在共同主題之下的某種分享。筆者在99年參與的杜賽爾多夫舞蹈劇場的作品“卡夫卡研究”和后續(xù)作品中，也是通過在舞蹈團體的網(wǎng)站上大量的公開排練計劃，排練內(nèi)容和進程，通過論壇采取網(wǎng)民的意見，不斷的改進作品。

遠程舞蹈創(chuàng)作是基于網(wǎng)絡(luò)在線播放和傳輸技術(shù)之上，使幾個不同地域同時發(fā)生的舞蹈表演發(fā)生關(guān)系?，F(xiàn)場投射的遠程影像和現(xiàn)場表演的當?shù)匚枵撸瑫r間和空間在這里發(fā)生了某種錯變和重組，遠程舞蹈并非是傳輸影像的形式，而是在追問舞者現(xiàn)時的發(fā)生，追問在傳輸?shù)倪^程當中我們的表達是否還那么真實和可信，我們再次懷疑和質(zhì)問這自己。

篇3

，舞蹈制品的網(wǎng)絡(luò)傳播、交流，虛擬表演、教學(xué)，以及舞蹈的遠程互動表演形式的出現(xiàn)，迎來了另一個全新的舞蹈呈現(xiàn)平臺。網(wǎng)絡(luò)的傳輸和數(shù)碼攝影制作的低廉、特殊效果的光幻，而且與觀者使一些科技化手段平民化，足夠使更多的舞蹈創(chuàng)作者的獨立化和舞蹈觀念表達的個體化。特別是軟件的普及，例如FLASH和SHOCKWAVE等動畫軟件，是許多藝術(shù)家在網(wǎng)絡(luò)中極其自我和個體的進行創(chuàng)作，而且在閃爍的顯示器前和電子信箱里得到的也是最自我的回饋和互動以及掌聲。另一方面，舞蹈的數(shù)字化技術(shù)高端發(fā)展則是需要耗費大量的財力、物力和人力。需要精心的策劃和熟練的操作，需要專業(yè)的技術(shù)人員參與和創(chuàng)作，是某種大型的工業(yè)化流程和項目制度。除了商業(yè)化的音樂電視和舞蹈電影之外，高科技在舞蹈影像制作的使用具有學(xué)科研究的前瞻性和學(xué)科建設(shè)的價值，例如動作采集系統(tǒng)的使用，將是不久的未來，用于更多的舞蹈學(xué)科當中的一項工具系統(tǒng)和創(chuàng)作系統(tǒng)，我們將舞蹈的記錄和教學(xué)，舞蹈人體媒介的生命意義也將從另一個鏡像當中被提升和被認識，但是一套動作采集系統(tǒng)的不菲價格也只有學(xué)院教學(xué)和電影制片場可以問津。包括大型電視集團、媒體集團進行和投資的舞蹈影像制作，諸如此類的高端的技術(shù)含量、高投入的物質(zhì)標準，這一切與個體化的制作形成巨大的對比，卻都在尋求新的方式，給自己或是這個時代的舞蹈以答案和揭示，尋求更多人更多舞蹈表達的完善和更新，或是完善個體小我的生命價值和個體封閉的藝術(shù)探索。不能否認，技術(shù)不僅沒有消亡舞蹈的本體意義和力量，而且?guī)椭烁嗟娜藖韰⑴c舞蹈，包括殘障人士或是非專業(yè)的舞者，這比空談舞蹈民主的概念要更積極，也更多的手段技術(shù)支持。數(shù)字舞蹈的內(nèi)容至今已經(jīng)擴展到舞蹈數(shù)字影像、舞蹈的動作采集、舞蹈網(wǎng)絡(luò)互動和遠程技術(shù)、以及舞蹈的網(wǎng)絡(luò)閱讀和動作交流。

數(shù)字化的舞蹈表面上以技術(shù)的名義沖淡了劇場和人性的力量，另一方面也以多樣的手段延伸和擴充著人們的感知。很多人涉及到技術(shù)的因素而抱有成見和觀望的態(tài)度，但數(shù)字化舞蹈或是多媒體舞蹈不是一個神秘的事物，隨著錄影技術(shù)的數(shù)字化，所謂多媒體的舞蹈概念也在更大范圍或是在數(shù)字化藝術(shù)范疇之中得到發(fā)展。舞蹈電影和錄像舞蹈（下簡稱舞蹈錄影）的創(chuàng)作者之間的合作和相互激發(fā)，舞蹈多媒體中的更多技術(shù)因素和設(shè)計的加入，使媒介改變了我們的生活，改變了我們的創(chuàng)作方式，同時舞蹈的創(chuàng)作也在改變媒介的性質(zhì)并賦予了媒介涵義。

作為影像的舞蹈

不可否認，如今我們與舞蹈的第一次親密接觸，越來越多的發(fā)生在電視機、投影和網(wǎng)絡(luò)的媒體之中了。舞蹈電影錄像的發(fā)展、歷史和主要人物對于舞蹈自身的發(fā)展都產(chǎn)生了巨大的影響。舞蹈影像波及范圍及其快捷程度都遠遠超過了舞臺的形式， 并且傳播了舞臺舞蹈，推廣了現(xiàn)當代舞蹈，同時產(chǎn)生全新的藝術(shù)形式。關(guān)于舞蹈錄影的說法眾說紛紜，定義的方式已經(jīng)不太適合某些藝術(shù)的發(fā)展，或許說明它的來源和范圍更為客觀，更有助于新形式的發(fā)展。德國著名的科隆舞蹈電影和錄像節(jié)提到了以下的幾種關(guān)于舞蹈錄影的說法：

1、舞臺、攝影棚的拍攝記錄stage/studio recording 完整記錄舞臺行為，用一臺到兩臺攝像機對舞蹈進行記錄，不對舞蹈本身，及編舞進行改變，保持記錄的原汁原味。

2、鏡頭改編 Camera Re-work 為了適合鏡頭的角度，而對原有的舞蹈作品進行改編和刪剪。

3、 為錄影而編舞Screen Choreography 專門為拍攝而設(shè)計構(gòu)思而編排舞蹈，用鏡頭語言的思維角度以及互動的交流為主。

所以有了上面的幾種分類，也就明晰了記錄、改編和創(chuàng)作之間的區(qū)別。舞蹈錄影在中文當中似乎比舞蹈電視更能夠體現(xiàn)這種舞蹈媒體藝術(shù)種類，體現(xiàn)舞蹈與影像之間的介質(zhì)關(guān)系，舞蹈錄影原文是video dance ，其實更包括了電影和錄像兩種手段和介質(zhì)，通稱為video dance 即舞蹈錄影。舞蹈錄影把舞臺舞蹈和電影交融出了一種新的藝術(shù)形式。舞蹈錄影的意義早已超出了記錄舞蹈的局限，成為了參與到某種編舞行為和影像角度的獨特觀察，是創(chuàng)作性的。

而某些文獻和研究資料當中，涉及到了更多的舞蹈影像內(nèi)容，都融入到泛化的舞蹈錄影影像的內(nèi)容當中。他們分別涉及到好萊塢的歌舞電影、勵志型的舞蹈電影、介紹舞種的舞蹈電影、音樂電視中的舞蹈、舞蹈作品當中的投影影像、舞蹈排練廳中的排練影像、為了編舞而做的舞蹈錄像筆記等等。其中象好萊塢歌舞電影《出水芙蓉》、《一個美國人在巴黎》、（又名《花都舞影》）、《雨中曲》、音樂劇電影《西區(qū)故事》、《歌舞線上》等，《周末狂熱》、《霹靂舞》更是風(fēng)靡一時，麥克爾.杰克遜的音樂舞蹈錄影《月球漫步》更是帶領(lǐng)了新的舞蹈風(fēng)格和舞蹈錄影的模式，當代的街舞和流行舞步的推廣，都離不開音樂電視中舞蹈的幫助。90年代的法國《舞者》、西班牙的《弗拉明戈》、美國的《中央舞臺》、《比利.艾略特》到最新的上榜之作《熱力四射》都是優(yōu)秀的舞蹈電影，印度更是一個歌舞片產(chǎn)量驚人的大國。當代的舞蹈電影可以是商業(yè)操作的歌舞娛樂，同時也可以是使用膠片為介質(zhì)的藝術(shù)舞蹈，不僅在舞蹈的種類和樣式的呈現(xiàn)上著色，更是對舞蹈精神的描繪，強調(diào)舞蹈對人個性和命運的改變，在人類精神中的地位。舞蹈不僅以身體的愉悅凸現(xiàn)，更以精神的自足面對世人。

舞蹈錄像藝術(shù)的發(fā)展，是更為個性化的歷程。在中國被稱之為“舞蹈電視”，由于借用了音樂電視的稱謂，舞蹈電視的流行借助中央電視臺的舞蹈電視比賽傳播到全國。舞蹈影像從歐美40年展以來，跟隨者錄像藝術(shù)的腳步，實驗電影運動家的作品、后現(xiàn)代編舞家的趣味和實踐，以及多媒體高科技技術(shù)的發(fā)展。從一開始就不是什么記錄性的藝術(shù)行為，而是完全創(chuàng)造和互動的雙向?qū)υ挕?/p>

美國的默斯.堪寧漢、比爾.T.瓊斯、英國DV8身體劇場、喬納森.貝勞斯（原為英國皇家的舞者），加拿大人類腳步啦啦啦、法國的安德林.普雷約卡伊、魯?shù)婪?努日耶夫、德國編舞家皮娜.鮑希、Sasha .waltz、瑞典的馬茨.埃克等等，都是當代較為活躍的舞蹈錄影編舞家和觀念的先導(dǎo)。這些是作為舞蹈錄影創(chuàng)作的舞者和編舞家，體現(xiàn)著和延伸著他們的舞蹈觀念和舞蹈形式，同時有更多的舞蹈錄影的錄影導(dǎo)演的參與，表現(xiàn)著他們的合作精神和創(chuàng)作觀點。

更有早期的始作俑者實驗電影美女先驅(qū)瑪雅.德潤用16毫米膠片在1945拍攝了短片《舞蹈錄像編舞研究》和1958年的以芭蕾為題材，反轉(zhuǎn)效果的《夜之睛》，開創(chuàng)了舞蹈錄影方面的先河，雖然她本人更多的作為先鋒電影的人物，但與舞者的合作，制作的無聲舞蹈影像，場景之間的切換，動作與鏡頭的默契關(guān)系，屋中舞蹈和自然環(huán)境的跳接，都令人耳目一新，確是一部啟蒙靈感之作?，斞抛鳛槊绹鴳?zhàn)后的先鋒藝術(shù)人物和實驗電影的獨行者，這部研究舞蹈的短篇，卻成為了舞蹈錄影發(fā)展史上的重要的一部經(jīng)典文本。1968年由加拿大蒙特利爾的動畫制作藝術(shù)家、攝影師諾曼.麥克拉倫創(chuàng)作的“雙人舞”更是呈現(xiàn)了動畫幻覺的攝影術(shù)和剪輯技巧，更是以抽象簡約、接近動作本質(zhì)，近似在黑夜里感受動作的神秘和溫度一樣的風(fēng)格，深深影響了舞蹈界的舞蹈錄影的視覺觀念。在90年代末，默斯.堪寧漢《手繪空間》、比爾.T.瓊斯《魂靈捕》都是創(chuàng)造了結(jié)合更新的電腦技術(shù)作品，動畫、三維到動作采集，作品不僅在意念上越走越遠，同時在技術(shù)水平上也鉆研雕琢。

歐洲在舞蹈錄影上的發(fā)展似乎更加多元，更加天馬行空，無拘無束。德國皮娜.鮑希的舞蹈錄像更是充滿反思的沉重和戲謔的力量。80－90年代英國BBC中心的舞蹈頻道制作的大批舞蹈錄像作品，風(fēng)格多樣，象《男孩》、《反轉(zhuǎn)》、《清一色男人垂死夢》、《手》、《暴風(fēng)雨》等等作品，涉及到各種年齡的人群、社會問題、愛情、傳說 、抽象理念、動作游戲等等。這一大批的作品對于舞蹈錄像藝術(shù)的發(fā)展影響頗深，也提供了研究舞蹈錄像風(fēng)格特性的文獻。

諸多的舞蹈影像展或是舞蹈電影節(jié)更是推動了舞蹈錄影的發(fā)展。美國的舞蹈電影協(xié)會、德國的科隆舞蹈電影錄像節(jié)、洛杉磯西部舞蹈影像藝術(shù)節(jié)、加拿大的舞蹈電影節(jié)，英國的“熒幕上的影像”藝術(shù)節(jié)、舞蹈荷蘭世界舞蹈電影節(jié)、挪威、阿根廷、西班牙都有諸如此類的舞蹈影像藝術(shù)節(jié)。其中以維也納世界音樂中心為基礎(chǔ)的世界舞蹈影像比賽為著名，從1990－2002年分別在法蘭克福、里昂、科隆、摩納哥等地舉辦過舞蹈影像比賽，并發(fā)展出摩納哥舞蹈錄影論壇等等系列，成為世界巡回舉辦和展示的舞蹈錄影藝術(shù)節(jié)。

最近出現(xiàn)在眾多的舞蹈電影錄像節(jié)上的舞蹈電影作品合集，《為了攝影機的舞蹈》(又名《舞照》)用舞蹈電影新生代的六部經(jīng)典之作，強調(diào)和表明了舞蹈與鏡頭之間的關(guān)系。其中的作品選自歐洲和北美電影藝術(shù)節(jié)，這些舞蹈電影向我們呈示了別樣的幽默、美麗、戲劇性、內(nèi)在節(jié)奏……完全不同于舞臺上的某種力量，對于舞者和攝影機來說，都是充滿了挑戰(zhàn)性的視覺體驗。作品包括：瑞士的派斯克爾.邁格尼《白晝皇后》，美國的33種眩暈咒語《衡量》，英國、荷蘭 的安尼克.萬姆《平靜中安息》，加拿大的勞拉.泰勒《鄉(xiāng)村三部曲》，麥克爾.唐寧《死角》，瑞士的派斯克爾.邁格尼《對側(cè)傷》。

這六部作品長短不一，有的20分鐘，有的只有5分鐘，每個作者的角度都很堅定和獨特，也成為了當代舞蹈錄影藝術(shù)中鮮活的例證?！栋讜兓屎蟆酚商飯@的靜寂慢慢蘇醒，三對散漫卻好動的男女，在傾斜山坡的青草上，失重的快樂著，全是呼吸，身體滾動的聲音，下墜，滑落，然后向山頂繼續(xù)奔跑。簡單的快樂里，睡意朦朧的小動作，在自然的景色當中，透出了一點悲情。舞蹈在失重和滾動當中完成，一次次美麗的沖撞。一些游戲打鬧親昵的小動作構(gòu)成了輕松的情愛氣氛，也在喚醒這每個觀者回憶愛的味道和動作。凌亂舞步到清晨水中的寂靜之舞，燭光遍布的水面，三位少女為舞蹈而動容，為舞蹈而虔敬，或者說是我們對舞蹈的某種感動，感動舞蹈之人在未可名狀的命運面前的坦然和純真?！逗饬俊穭t在一個走廊之中玩耍著同一組的動作游戲。同一組動作，我們想象的角度，在安靜和踢踏的變奏當中，影像在特寫、透視里似乎在預(yù)言著某種被我們忽略的發(fā)生。生效的力量凸現(xiàn)得很生動。《平靜中安息》用一個葬禮的寓言讓我們回到了記憶的深處，死亡帶給我們的是悲傷和恐懼之外，還有很多留給在世之人的意外和真實?！多l(xiāng)村三部曲》則是一場群體的詩意合唱，黑白粗糙的影像，空曠的工廠，夢境恍惚的叢林，一些非職業(yè)的普通人在田園的寂靜、歡樂和陽光中翩翩起舞。《走投無路》利用黑白影像，一個方向錯亂的墻角，在玩耍視覺游戲。人在倒錯的空間里慌亂惶恐?！秾?cè)傷》則是一部都市的情感變奏，溫情和暴力共存，記憶和現(xiàn)實對抗，偶然和命運相愛，在憤怒咒罵，用舞蹈來替代暴力之后，一切依然無法恢復(fù)平靜。

雖然舞蹈影像的制作和活動已經(jīng)有一百年的歷史，但是關(guān)于其技術(shù)的發(fā)展以及舞蹈影像作品的文獻資料卻是鳳毛麟角。主編朱蒂.米托瑪整理出《電影和錄像中的可視化舞蹈》這樣一本至今為止，最為全面的囊括了舞蹈錄影的有影響力的作品，從大制作到低成本，都在這本書的視野之內(nèi)，包括早期的先驅(qū)人物作品，同時也最大限度的包容了“可視化的范圍”，不限定于舞蹈錄影的作品意義，而是把歌舞電影、舞蹈記錄片都包容進來，也不失為一本詳盡的資料。其中又介紹了書中所列作品的制作背景和流程，可讀性極高。

《舞蹈電影和錄像作品指南》則是Towers， Deirdre發(fā)表于1990，其中的作品和名字術(shù)語，都已過時，但是超過2000部的舞蹈電影錄像作品的記錄文獻，卻具有珍貴的資料性和使用價值。美國《為錄影而舞蹈——舞蹈電影錄像指南》則是Spain， Louise主編作品。在臺灣，焦雄屏著書《歌舞電影縱橫談》也是詳實地記述和分析了好萊塢歌舞電影的類型發(fā)展和時代意義。

舞蹈錄像的制作教學(xué)，在西方的藝術(shù)教育當中，很早就存在于藝術(shù)系中的視覺藝術(shù)或影視制作當中。至今在綜合大學(xué)藝術(shù)系的舞蹈學(xué)科中，已經(jīng)有頗為系統(tǒng)的教學(xué)體系和詳實豐富的資料咨詢。2003年12月美國加州大學(xué)藝術(shù)系的舞蹈博士麗莎.瑪麗.納格爾和約翰.克勞福德曾到廣東亞視舉辦舞蹈錄影制作的工作坊，對于中國這方面的教學(xué)亦有建設(shè)性和拓荒性的貢獻。短短的兩周時間，從舞蹈錄影藝術(shù)的淵源流變到實際操作，都進行了快捷的普及和交流。他們在加州大學(xué)亦有11周嚴密科學(xué)的舞蹈電視課程，舞蹈電影和錄像的認知、作品的觀后感、從舞蹈電視編舞、舞蹈錄影腳本的寫作、分析舞蹈電影和錄像的鏡頭語言、學(xué)習(xí)設(shè)備和剪輯、完成作品等等，有很多文本和資料可參考。目前，他們將軟件工程、技術(shù)言語融入舞蹈錄像新作——《上升》，以及其他為數(shù)不多的媒體作品和動畫制作作品。

北京舞蹈學(xué)院近年也在中國大陸首次開設(shè)了舞蹈電視專業(yè)，蓄勢迎接一個舞蹈的數(shù)字化時代。

舞蹈視頻游戲和大眾化創(chuàng)作

20世紀90年代中國跳舞毯的狂熱潮流，幾乎達到每個人都需要一張塑料制成的，帶有簡單傳感器的腳印圖。似乎一夜之間，每個人都可以達到自己的跳舞夢想，曾經(jīng)羞于見人的舞蹈訓(xùn)練過程，完全可以在無人的家中完成，然后到公眾場合充滿自信的展示，不再在一群擁擠的、汗流夾背的群體中間掙扎著減肥和鍛煉美感，而是獨自享受卡路里的消耗，就像在黑暗中跳舞一般。跳舞毯借助了一個簡單的制品，看到了所有人跳舞的力量，流行的力量。然后來自日本的大型舞蹈游戲街機亮相世界，著名的舞蹈街機制作商科納美公司研制出諸多的舞蹈游戲，例如“舞蹈革命”系列之獨舞版本、對戰(zhàn)版本，“曼波舞蹈”、“舞蹈狂熱”系列、“80年代”舞蹈節(jié)奏、“啪啦啪啦天堂”等等種類繁多、而又分類精細的游戲街機，包括按照舞蹈音樂又有浩室、電子、放克、放克爵士、嘻哈、雷鬼等等，舞蹈人物多變，節(jié)奏復(fù)雜，游戲的界面色彩花哨、角度多變、熱鬧非凡。許多青少年在復(fù)雜的腳下變化的同時加入了諸多的手臂和軀干的動作，在游戲現(xiàn)場，如果是對戰(zhàn)的模式，氣氛也頗為火爆。這種被動跟隨電腦指示舞動到主動的進行加工創(chuàng)作，完全是人本的某種改變，舞蹈創(chuàng)作成為了某種本能的反映，從手忙腳亂、受制于高難度的節(jié)奏和步伐變化，到不滿足于征服和完成動作，而是加上了自己的風(fēng)格和喜好，增加了機器之外的難度，準確地說，是樂趣，創(chuàng)作的樂趣。

隨著韓國街舞和流行文化的大舉復(fù)興，韓國的“愛舞”網(wǎng)站推出了著名的三維動畫人物舞蹈教學(xué)和舞蹈桌面的系列，人物制作精美，而且不厭其煩的重復(fù)動作，可以慢放，可以從不同角度觀看，并且動畫人物帶有韓語的動作解說。舞者跳舞的場景可以自由轉(zhuǎn)換成地鐵、舞廳、城市街頭、舞臺等等。而且按照音樂電視中流行舞蹈的完整套路進行教學(xué)。在“愛舞”網(wǎng)站的舞蹈軟件有些名氣的時候，網(wǎng)站的互動，無限制下載就變成了會員制，付費下載新的舞蹈段落和舞蹈人物，包括舞蹈背景等等。按照商業(yè)化的路線擴大和穩(wěn)定。舞蹈游戲有時也是舞蹈形象的推廣。許多著名的舞蹈演出，比如“大河之舞”的網(wǎng)站也推出了踢踏舞的舞步記憶游戲。電子技術(shù)的進步和電子游戲的普及，舞蹈也在通過著全新的形式接近大眾，通過全新的媒介和大眾對話。

舞蹈的網(wǎng)絡(luò)閱讀和網(wǎng)絡(luò)互動

網(wǎng)絡(luò)舞蹈的發(fā)展借助于動畫制作、互動網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的影響和網(wǎng)絡(luò)速度的大幅度提升，主要體現(xiàn)在形象宣傳和提供與觀眾交流窗口；利用數(shù)字化技術(shù)在網(wǎng)上提供教學(xué)，提供大量的網(wǎng)上舞蹈資源；提供觀眾參與創(chuàng)作的互動界面，改觀創(chuàng)作觀念；利用網(wǎng)絡(luò)傳輸進行的遠程舞蹈的現(xiàn)場創(chuàng)作。網(wǎng)上舞蹈的模式集合了討論舞蹈、觀看舞蹈、學(xué)習(xí)舞蹈、創(chuàng)造舞蹈等多種交互功能一體，體現(xiàn)了全新的接觸舞蹈的形式。

在線服務(wù)的發(fā)展，虛擬現(xiàn)實（VR）技術(shù)的進步，世界上的各個知名或是不知名的團體都可以借助網(wǎng)絡(luò)宣傳自己的舞蹈，散播自己的舞蹈影像，無論是皇家的芭蕾舞團，還是當代的小型舞團，無論大型的舞蹈節(jié)宣傳，還是個體的作品展示，網(wǎng)絡(luò)成為了一個平等的活躍的表演空間?！拔璧钢暋薄ⅰ皞惗匚璧浮钡染W(wǎng)站都存有一定的當代舞蹈家的舞蹈作品片斷。舞蹈作品的片斷和舞蹈教學(xué)的片斷在網(wǎng)上頗為流行，“另類爵士”則是以不斷更新的舞蹈組合片斷吸引著舞者和學(xué)習(xí)者的興趣。舞蹈網(wǎng)站“電子芭蕾”，也曾經(jīng)用簡單的三維人物不停地重復(fù)每一個基本的芭蕾動作。網(wǎng)絡(luò)舞蹈以媒體流（舞蹈作品），以過去時的狀態(tài)，進行網(wǎng)上傳播交流互動之外，還有實時當下的呈現(xiàn)，還有進行狀態(tài)的跟進。很多觀眾對舞蹈排練很感興趣，舞者也在期待著某種了解。所以無論是作品的需要，或是魅力的噱頭，很多舞團的排練場安裝著攝像頭，網(wǎng)絡(luò)實時在線播放著舞者的排練。這些令我想起了曾經(jīng)路過的一個網(wǎng)站，網(wǎng)站上可以24小時看見紐約廣場某個角落的場景。上班族，車輛，游客，日復(fù)一日的生活，攝像頭平靜地展示著生活的臉孔，沒有表達，波瀾不驚，網(wǎng)絡(luò)的舞蹈和心靈，只是你在觀看和關(guān)心別處的心靈。

互動和數(shù)字化的另一個影響，就是企圖改變與觀眾的審美關(guān)系，以極端的自我去爭取最大的民主創(chuàng)作，企圖放棄所謂的藝術(shù)創(chuàng)作的完整性。觀賞還是創(chuàng)作，主動還是被動，網(wǎng)絡(luò)舞蹈的主要焦點放在了“分享”或是“共享”。共享資源，共享創(chuàng)意，共享記憶和情感，共享過去和生命中的某一刻。允許觀眾的情感經(jīng)驗和靈感的介入，在共同主題之下的某種分享。筆者在99年參與的杜賽爾多夫舞蹈劇場的作品“卡夫卡研究”和后續(xù)作品中，也是通過在舞蹈團體的網(wǎng)站上大量的公開排練計劃，排練內(nèi)容和進程，通過論壇采取網(wǎng)民的意見，不斷的改進作品。

遠程舞蹈創(chuàng)作是基于網(wǎng)絡(luò)在線播放和傳輸技術(shù)之上，使幾個不同地域同時發(fā)生的舞蹈表演發(fā)生關(guān)系?，F(xiàn)場投射的遠程影像和現(xiàn)場表演的當?shù)匚枵撸瑫r間和空間在這里發(fā)生了某種錯變和重組，遠程舞蹈并非是傳輸影像的形式，而是在追問舞者現(xiàn)時的發(fā)生，追問在傳輸?shù)倪^程當中我們的表達是否還那么真實和可信，我們再次懷疑和質(zhì)問這自己。

篇4

No.1接筒翻拍法

使用數(shù)碼相機翻拍反轉(zhuǎn)片是一個非常簡潔實用的好方法,操作起來也非常方便。曾經(jīng)有些廠家都生產(chǎn)過底片翻拍接筒,只要將接筒擰在相機鏡頭前,就可以拍攝。

使用天空做背景翻拍

翻拍最簡單的方法是:將相機鏡頭對著窗外的天空,就可以在取景屏中看到圖片效果,攝影者需要轉(zhuǎn)動相機,找到最佳的角度,保證光線均勻,確保翻拍的整個畫面光效一致。

通常,把對焦模式切換到微距擋,運用自動對焦,就可以很容易將膠片翻拍清晰。拍攝時,最好使用手動擋曝光,根據(jù)拍攝效果,手動調(diào)節(jié)快門速度和光圈,可以拍出色彩還原、層次豐富的照片。為了保險起見,可以運用括弧曝光方法,多拍攝幾種曝光的效果,確保成功率。

使用燈箱做背景翻拍

為了確保翻拍的圖片色溫準確,保持質(zhì)量一致可靠,最好使用優(yōu)質(zhì)燈箱作為背景。這樣可以不受天氣等客觀條件的限制,也能保證一批照片都得到統(tǒng)一的質(zhì)量水平。

優(yōu)質(zhì)的燈箱達到正常日光的色溫,色彩還原準確。拍攝時要注意穩(wěn)定問題,最好使用三腳架,如果手持拍攝一定要凝神靜氣,手不要抖動。

接筒翻拍法的特點

簡便易行只要將膠片放在底片匣中,就可以翻拍。抽動底片匣,過片也很方便,膠片放在匣中,不容易磨損受傷。

翻拍效果直觀使用數(shù)碼相機拍攝,可以從顯示屏中看到拍攝效果,能夠根據(jù)畫面情況適當增減曝光量。

占地面積小翻拍接筒的體積小,攜帶很方便,安在相機上就能拍照,對拍攝環(huán)境的要求不高,占地面積小,適合廣大影友采用。

翻拍接筒價格較高由于生產(chǎn)量較小,通常原廠生產(chǎn)的接筒價格都比較貴。攝影人可以根據(jù)接筒的制作原理,自制簡易的接筒,也是一個不太復(fù)雜的事情。

No.2幻燈機投影翻拍法

使用幻燈機投影的方法翻拍膠片方便易行,很多影友都曾經(jīng)購買過幻燈機,由于數(shù)碼攝影發(fā)展迅速,很多人都習(xí)慣使用電腦投影儀觀看作品,讓播放反轉(zhuǎn)片的幻燈機閑置起來。實際上,將反轉(zhuǎn)片投影到屏幕上,我們能看到效果非常出色的影像。只要將數(shù)碼相機支在三腳架上,確保拍攝時的穩(wěn)定性,就能夠翻拍出很好的數(shù)碼影像文件。晚上,拉上窗簾,關(guān)上燈,就能夠在漆黑的房間里一邊欣賞作品,一邊翻拍照片。

反轉(zhuǎn)片上不要有灰塵,播放前最好用氣吹子吹干凈,否則在屏幕上的巨大畫面就很容易看出瑕疵,拍出的數(shù)字文件也不干凈,要花很大力氣修片。

注意事項

幻燈機的質(zhì)量、幻燈機鏡頭的質(zhì)量和屏幕的質(zhì)量都會直接影響到投影的效果。因此,要想翻拍出優(yōu)異的影像,一定要選用質(zhì)量過硬的產(chǎn)品。

投影的有效距離要把握好,確?；脽魴C在適當?shù)木嚯x內(nèi)投出質(zhì)量好的影像。

由于幻燈機的照明溫度較高,容易使膠片受損,因此最好用腳架支好相機,利用“廢片”試拍幾張,找到合適的曝光值后再正式拍攝,拍攝的速度越快越好,讓膠片盡量減少燈照的時間。

為避免拍攝的影像變形,相機最好處于屏幕中心的高度,且與屏幕垂直。

幻燈機投影翻拍法的特點

投影屏幕大將幻燈片通過幻燈片投放出來,畫面效果十分出色,也十分直觀,便于觀察,便于拍攝,同時,也能夠根據(jù)畫面情況適當增減曝光量。

屏幕質(zhì)量與翻拍質(zhì)量有很大的關(guān)系優(yōu)秀的屏幕可以充分地表現(xiàn)出畫面的層次,對于翻拍的質(zhì)量保證有重要的作用。

對環(huán)境要求相對較高這種拍攝方法對拍攝環(huán)境的要求較高,最好在全黑的室內(nèi)環(huán)境中進行。拍攝時占用的面積略大一些。

幻燈片容易受損 通過燈光的強烈照射,反轉(zhuǎn)片容易受損,因此,最好快些拍攝,快些換片,防止底片受損。

No.3紙板“燈箱”翻拍法

紙板“燈箱”翻拍法是傳統(tǒng)膠片時代翻拍底片的專業(yè)方法,無論是翻拍4×5大畫幅底片,還是翻拍120或135畫幅的底片,基本上都是使用這種方法?，F(xiàn)在使用這種方法的最大不同點就是改用數(shù)碼相機。

拍攝前,先將單張反轉(zhuǎn)片(或負片)安在幻燈片夾中,然后,用黑色紙板做一個紙板片匣,把幻燈片夾放入其中,在紙板背后放一盞影室燈,就可以拍攝了。為了讓底片受光均勻,最好在紙板和影室燈之間加一層硫酸紙,就可以翻拍高質(zhì)量的畫面。

步驟一紙板片匣的制作方法

1.使用較厚的黑色紙板,根據(jù)所拍膠片的尺寸,挖開一個口子。

2.紙板的開口要比反轉(zhuǎn)片中影像的尺寸略大一些,確保影像能夠完整地投放出來。

3.根據(jù)幻燈片夾的尺寸,做一個突起的“U”形槽子。

4.在“U”形槽子上覆蓋一個開孔的紙板。

5.完成后的翻拍片匣,將幻燈片夾放入其中,在背后打上燈光就可以翻拍了,

紙板“燈箱”翻拍法的特點

畫質(zhì)出眾使用影室燈從背面照射,可以得到優(yōu)質(zhì)的光源,色溫準確,色彩還原卓越。

對鏡頭要求相對較高翻拍面積較小的135膠片時,如果使用35mm數(shù)碼單反相機,最好使用微距鏡頭,才能獲得較大的影像尺寸。

全黑的拍攝場地為了防止雜光的影響,紙板“燈箱”翻拍法需要在全黑的房間內(nèi)進行。

占用場地面積大由于使用影室燈、燈架和三腳架等設(shè)備,因此所需的拍攝場地較大。

步驟二布燈和拍攝的方法

選擇一個全黑的房間,將黑紙板片匣固定放置好,如下圖所示,影友在家中拍攝,使用便宜的影室燈就可以拍攝,用不著非要購置頂級的燈光器材。但是燈前面最好加用柔光罩,使照明燈可以發(fā)出柔和的漫射光。

硫酸紙非常便宜,但是柔化燈光的效果卻非常出色。

攝影人將裝有反轉(zhuǎn)片的幻燈片夾放入紙板片匣中,只要試驗好曝光值,就可以非常方便地取放膠片,翻拍速度非?？臁?/p>

篇5

關(guān)鍵詞：數(shù)字化藝術(shù)；平面藝術(shù)；動畫藝術(shù)；電影特效技術(shù)

中圖分類號：J0 文獻標識碼：A 文章編號：1007-9599(2011)22-0000-01

Digitalization Technology and Art

Yao Yu

(Xi'an Academy of Fine Arts,Office of Academic Affairs,Xi'an 710100,China)

Abstract:Digitalization art is a cross discipline between digital technology and art and an emerging form in digital times. The article begins with the basis features of digital tech and art, and explains the major applications of digital art in modern art design.

Keywords:Digitalization art;Plane art;Animation art;Film visual effect

“計算機不再只和計算有關(guān)，它決定我們的生存”，20世紀90年代美國科學(xué)家尼葛洛龐帝在他的《數(shù)字化生存》一書中的給出了這一觀點。十幾年的時間過去了，數(shù)字技術(shù)逐漸成為人類的一種生存介質(zhì)，并日益改變著人們傳統(tǒng)的工作方式。

一、數(shù)字化技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合

數(shù)字化技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，產(chǎn)生了藝術(shù)的數(shù)字化。與傳統(tǒng)藝術(shù)相比，數(shù)字化技術(shù)為藝術(shù)的發(fā)展開辟了新的局面，以高技術(shù)代替了大量的技法，縮短了創(chuàng)作手段的訓(xùn)練，使創(chuàng)作方法越來越簡便，體現(xiàn)了數(shù)字時代所特有的新的技術(shù)維度；具有傳統(tǒng)藝術(shù)所無法比擬的實時交互性和虛擬現(xiàn)實等特性，為藝術(shù)設(shè)計提供了全新的創(chuàng)作平臺。

二、數(shù)字藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式

數(shù)字技術(shù)在藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用，是藝術(shù)和科技之間的革命，幾乎波及所有藝術(shù)領(lǐng)域。在現(xiàn)實運用中，藝術(shù)設(shè)計的數(shù)字化表現(xiàn)已無處不在，讓藝術(shù)家更大限度地發(fā)揮想象空間，豐富了藝術(shù)表現(xiàn)手法。數(shù)字化藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式包括：

（一）數(shù)字化平面藝術(shù)

平面藝術(shù)設(shè)計是數(shù)字化藝術(shù)中基礎(chǔ)性的、也是應(yīng)用最廣泛的一個領(lǐng)域。數(shù)字化技術(shù)對平面設(shè)計的影響是工作方式的根本轉(zhuǎn)變。設(shè)計師從初步定稿到對整體設(shè)計的控制直至印刷制版，大部分工作都可以在一臺機器上完成，取代了傳統(tǒng)平面設(shè)計中繁復(fù)的制作工作。

在數(shù)字化平面藝術(shù)創(chuàng)作中，對于大多數(shù)從事藝術(shù)設(shè)計的人員來講，平面設(shè)計軟件是創(chuàng)作的最佳選擇。平面設(shè)計軟件能夠獨立完成二維影像的創(chuàng)作，比如為二維動畫設(shè)計原畫，為三維動畫造型繪制貼圖，為后期合成修改畫面等等。比較常見的平面設(shè)計軟件有，主要用于圖像處理的Adobe Photoshop，主要用于矢量圖形制作的CorelDraw，主要用于版面制作和排版制作的Indesign等等。

（二）數(shù)字動畫藝術(shù)

“數(shù)字動畫藝術(shù)”已成為當代最前沿藝術(shù)的杰出代表之一，是高端科學(xué)技術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)相互融合的結(jié)晶，它是在動畫藝術(shù)基礎(chǔ)上以數(shù)字圖形圖像技術(shù)為動力發(fā)展出來的新興數(shù)字藝術(shù)，是數(shù)字技術(shù)廣泛應(yīng)用于當代社會的各個行業(yè)藝術(shù)領(lǐng)域的結(jié)果。

傳統(tǒng)動畫大部分由人工繪制來完成，最后再由攝像機拍攝并連接在一起。數(shù)字動畫技術(shù)擴展了動畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式和制作手段，賦予了動畫制作者更多的啟發(fā)和構(gòu)思，其中三維技術(shù)的開發(fā)更給動畫藝術(shù)帶來了前所未有的生命和活力。自1995年皮克斯推出全球第一部完全使用三維數(shù)字動畫技術(shù)制作的《玩具總動員》以后，動畫制作技術(shù)的重心就逐漸向三維數(shù)字動畫轉(zhuǎn)移，《怪物史瑞克》中那濃密的森林、綠油油的草地，《汽車總動員》中那些表情生動但又真實無比的汽車，這些都是三維數(shù)字動畫技術(shù)所帶來的驚人的視覺效果，是二維動畫無法比擬的。

三、數(shù)字電影特效技術(shù)

數(shù)字電影特效技術(shù)是利用計算機圖形圖像技術(shù)，通過安裝在計算機平臺上的二、三維特效軟件來表現(xiàn)人物、動物、景物等場景的一種數(shù)字應(yīng)用技術(shù)，能使虛擬的角色與真實的角色融合在一起生成新的畫面，創(chuàng)造出傳統(tǒng)手法無法獲取的虛擬場面或角色，實現(xiàn)了科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)的完美結(jié)合。正是使用了數(shù)字特效技術(shù)，我們才看到了《后天》影片中龐大的視覺效果、《失落的世界》中非常逼真的讓人恐懼又喜愛的恐龍形象、《泰坦尼克號》中幾百個數(shù)字動畫的船上乘客，由于數(shù)字特效技術(shù)的制作使觀眾感受到了全新的視覺效果，其影像也更為真實。對此，詹姆斯•卡梅隆這樣說道：“視覺娛樂影像制作的藝術(shù)和技術(shù)正在發(fā)生著一場革命，這場革命給我們制作電影和其他視覺媒體節(jié)目的方式帶來了如此深刻的變化，以至于我們只能用出現(xiàn)了一場數(shù)字化文藝復(fù)興運動來描述它?！?/p>

四、虛擬現(xiàn)實

虛擬現(xiàn)實（Virtual Reality，簡稱VR）技術(shù)是目前計算機界比較熱門的一項復(fù)合技術(shù)，也被稱為靈境技術(shù)。虛擬現(xiàn)實技術(shù)利用計算機生成的交互式虛擬三維環(huán)境對現(xiàn)場真實環(huán)境進行仿真，通過參與者與仿真環(huán)境的相互作用，參與者可以走進這個環(huán)境，和相應(yīng)的設(shè)備進行信息互動。

在現(xiàn)代科學(xué)研究中，虛擬現(xiàn)實技術(shù)有著非常廣泛的應(yīng)用前景，在城市規(guī)劃、工業(yè)仿真、文物保護、教育教學(xué)等方面都可以采用虛擬現(xiàn)實技術(shù)達到采用常規(guī)手段不能達到的目的。

五、網(wǎng)絡(luò)多媒體藝術(shù)

計算機以及互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與多媒體技術(shù)的發(fā)展催生了網(wǎng)絡(luò)多媒體藝術(shù)，創(chuàng)造了全新的媒體平臺和交流方式，新的藝術(shù)形式結(jié)合了聲音、圖文、動態(tài)影像等各種傳統(tǒng)媒介的功能，并突破了線性、被動的束縛，具備了交互、非線性的優(yōu)勢，使網(wǎng)絡(luò)多媒體藝術(shù)具有了極強的生命力。交互是數(shù)字藝術(shù)獨有的傳達形式，交互功能改變了傳統(tǒng)藝術(shù)中受眾的被動角色，例如網(wǎng)頁設(shè)計、網(wǎng)絡(luò)游戲設(shè)計，WAP設(shè)計、博客、播客等。通過數(shù)字藝術(shù)的設(shè)計可以更加體貼地為用戶考慮更人性化的交互式體驗，給用戶一些與眾不同的或者意想之外的感覺。

篇6

根據(jù)新近頒布的《建筑及居住區(qū)數(shù)字化技術(shù)應(yīng)用》國家標準、《數(shù)字社區(qū)示范工程技術(shù)導(dǎo)則》、《智能建筑設(shè)計標準》的設(shè)計規(guī)范和技術(shù)要求，數(shù)字化系統(tǒng)設(shè)計和工程實施內(nèi)容應(yīng)包括：智能物業(yè)管理、安防與設(shè)備監(jiān)控管理、網(wǎng)絡(luò)與信息服務(wù)、社區(qū)“一卡通”管理，以及綜合信息系統(tǒng)集成平臺五個方面。

本著切實可行，適度超前，可分階段逐步實施的原則建設(shè)處于目前國際上領(lǐng)先地位的基于信息化、網(wǎng)絡(luò)化、自動化綜合信息系統(tǒng)集成平臺(IBMS.省略)、綜合安防及設(shè)備監(jiān)控管理系統(tǒng)(BMS.省略)、社區(qū)電子商務(wù)系統(tǒng)()。增強數(shù)字化的管理能力和提高社區(qū)優(yōu)質(zhì)與增值的服務(wù)水平。

數(shù)字化新技術(shù)應(yīng)用

為了建設(shè)數(shù)字化與智能化，我們在設(shè)計與工程實施中應(yīng)用目前國際上主流的新技術(shù)和選擇了具有數(shù)字化功能的系統(tǒng)產(chǎn)品，具體采用了以下的新技術(shù)：

1.省略網(wǎng)絡(luò)化信息集成技術(shù)

采用控制網(wǎng)絡(luò)與信息網(wǎng)絡(luò)綜合科技

應(yīng)用最新網(wǎng)絡(luò)信息集成科技

應(yīng)用控制網(wǎng)絡(luò)節(jié)點網(wǎng)關(guān)(eCG)技術(shù)

2.基于網(wǎng)絡(luò)化的智能物業(yè)管理技術(shù)

基于網(wǎng)絡(luò)化的遠程物業(yè)管理

網(wǎng)絡(luò)化智能物業(yè)管理與租戶之間的信息交互和服務(wù)

3.省略技術(shù)的信息集成與服務(wù)平臺

在數(shù)字化大樓內(nèi)實現(xiàn)光纖到大樓每層(FTTB)

在數(shù)字化大樓內(nèi)采用HFC/CATV雙向電視傳輸網(wǎng)絡(luò)

租戶數(shù)字化布線系統(tǒng)

4.感應(yīng)式智慧卡”一卡通”技術(shù)

在數(shù)字化公寓樓門廳采用感應(yīng)卡門禁對講系統(tǒng)

采用具有車牌識別保安功能的感應(yīng)卡停車場管理系統(tǒng)

社區(qū)租戶會員制服務(wù)體系

數(shù)字化物業(yè)管理感應(yīng)卡收費系統(tǒng)

5.省略)和監(jiān)控自動化控制網(wǎng)絡(luò)(BMS.省略)、安防與設(shè)備監(jiān)控系統(tǒng)(BMS.省略)，為數(shù)字化的全體租戶提供高效率的優(yōu)質(zhì)服務(wù)，并通過數(shù)字化對智能物業(yè)管理的支撐，降低物業(yè)管理的運行費用和節(jié)省能源，提高數(shù)字化的經(jīng)濟效益。

數(shù)字化與智能化的核心是信息化加自動化。在數(shù)字化寬頻網(wǎng)絡(luò)建設(shè)的同時，要特別注重控制網(wǎng)絡(luò)與信息網(wǎng)絡(luò)的綜合，使控制網(wǎng)絡(luò)和信息網(wǎng)絡(luò)融為一體，讓數(shù)字化自動化監(jiān)控信息匯入信息網(wǎng)絡(luò)，從而進一步拓寬自動化監(jiān)控的范圍和視野，豐富網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)的信息內(nèi)容與應(yīng)用領(lǐng)域。實現(xiàn)社區(qū)數(shù)字化物業(yè)管理計算機的協(xié)同工作和信息共享。

1.控制網(wǎng)絡(luò)與信息綜合的技術(shù)特點

將綜合監(jiān)控系統(tǒng)分區(qū)域集成于統(tǒng)一的控制網(wǎng)絡(luò)平臺

分區(qū)域進行監(jiān)控實時處理和聯(lián)動控制

將處理后的監(jiān)控信息經(jīng)控制網(wǎng)絡(luò)節(jié)點網(wǎng)關(guān)(eCG)，通過數(shù)字化局域網(wǎng)將監(jiān)控信息和數(shù)據(jù)傳送到數(shù)字化物業(yè)管理中心

2.控制網(wǎng)絡(luò)與信息網(wǎng)絡(luò)綜合的優(yōu)越性

將控制網(wǎng)絡(luò)“化整為零”，大大改善了總線網(wǎng)絡(luò)受監(jiān)控節(jié)點數(shù)限制的缺陷

提高了控制總線有效的信息傳輸距離和改善了總線網(wǎng)絡(luò)的通信機制

通過網(wǎng)關(guān)將數(shù)字化局域網(wǎng)上的一個監(jiān)控信息Web服務(wù)器進行連接，便于數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)化的物業(yè)管理和信息增值服務(wù)

改善了數(shù)字化各監(jiān)控系統(tǒng)獨立布線的繁亂方式

3.控制網(wǎng)絡(luò)節(jié)點網(wǎng)關(guān)技術(shù)

實現(xiàn)控制網(wǎng)絡(luò)與信息網(wǎng)絡(luò)綜合的關(guān)鍵性設(shè)備

采用自主開發(fā)的網(wǎng)關(guān)實時管理軟件包

遵循BACnet信息交換和傳輸標準

多線程網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)實時通訊

兼容RS485和LonWorks現(xiàn)場總線通訊接口標準

實現(xiàn)區(qū)域性實時監(jiān)控處理與信息綜合傳輸平臺

eCG網(wǎng)關(guān)提供現(xiàn)場總線與互連網(wǎng)絡(luò)有效的硬件安全隔離

4.省略)，建立內(nèi)部的光纖Intranet寬頻網(wǎng)絡(luò)上，采用 “信息系統(tǒng)集成平臺”(IBMS.省略應(yīng)用信息集成的技術(shù)規(guī)范要求是完全基于數(shù)字化內(nèi)部網(wǎng)Intranet之上，通過Web 服務(wù)器和瀏覽器技術(shù)來實現(xiàn)整個網(wǎng)絡(luò)上的信息交互、綜合和共享，實現(xiàn)統(tǒng)一的人機界面和跨平臺的數(shù)據(jù)庫訪問。因此可以真正做到局域和遠程信息的實時監(jiān)控，數(shù)據(jù)資源的綜合共享，以及全局事件快速的處理和一體化的科學(xué)管理。

所采用的IBMS.省略全系統(tǒng)內(nèi)統(tǒng) 一和便捷的信息交互平臺，各個信息子系統(tǒng)和監(jiān)控自動化子系統(tǒng)的實時運行信息可通過網(wǎng)關(guān)上傳到網(wǎng)絡(luò)中心的系統(tǒng)集成中央服務(wù)器上，數(shù)字化內(nèi)各職能部門領(lǐng)導(dǎo)和管理員均可以在授權(quán)下通過Web工具方便地瀏覽數(shù)字化內(nèi)部網(wǎng)Intranet上豐富的信息資源，監(jiān)控和管理各子系統(tǒng)的實時工況。通過開放數(shù)據(jù)庫互聯(lián)(ODBC)技術(shù)將系統(tǒng)集成SQL數(shù)據(jù)庫與大樓開發(fā)建設(shè)管理數(shù)據(jù)庫和物業(yè)管理數(shù)據(jù)庫互聯(lián)，提供綜合全面的信息與數(shù)據(jù)。

1.省略)，包括以下功能應(yīng)用子系統(tǒng)

智能物業(yè)管理系統(tǒng)(IPMS.省略)

數(shù)字化電子商務(wù)應(yīng)用系統(tǒng)(eBS.省略)

2.省略)，包括以下功能應(yīng)用子系統(tǒng)

綜合保安監(jiān)控管理系統(tǒng)(SMS)

閉路電視監(jiān)控子系統(tǒng)(CCTV)

設(shè)備監(jiān)控自動化子系統(tǒng)(BAS)

公共廣播子系統(tǒng)(PAS)

車輛管理系統(tǒng)(CPS)

數(shù)字化技術(shù)分類及實現(xiàn)功能說明

根據(jù)“數(shù)字化建設(shè)總體要求”并根據(jù)建設(shè)部最新公布的“數(shù)字社區(qū)示范工程技術(shù)導(dǎo)則”(試行)的規(guī)范標準，以及根據(jù)數(shù)字化技術(shù)應(yīng)用和功能特點，提出了數(shù)字化系統(tǒng)組成和技術(shù)規(guī)范要求，對各應(yīng)用子系統(tǒng)進行了實現(xiàn)功能的歸類。

1.省略)、智能物業(yè)管理系統(tǒng)(IPMS.省略)、大樓寬頻網(wǎng)絡(luò)(LAN+WLAN)、社區(qū)“一卡通”管理(ICMS.省略)

（2)智能物業(yè)管理系統(tǒng)()

（3)機電設(shè)備監(jiān)控系統(tǒng)(BAS)

（4)綜合保安監(jiān)控管理系統(tǒng)(SMS)

（5)電子巡更管理系統(tǒng)

（6)停車場管理系統(tǒng)(CPS)

（7)綜合布線子系統(tǒng)(PDS)

（8）寬頻網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)(LAN+

WLAN)

（9)電子會議系統(tǒng)

（10)電子公告及信息查詢系統(tǒng)(LCD/LED)

（11)社區(qū)弱電防雷系統(tǒng)(FLS)

（12)家庭智能化系統(tǒng)（IHS）

2.省略)

大樓綜合信息集成系統(tǒng)平臺功能包括以下系統(tǒng)的信息集成：物業(yè)管理信息，安防報警與設(shè)備監(jiān)控管理信息，“一卡通”管理信息，電子商務(wù)信息、安防與自動化。用戶在IBMS.省略)

智能物業(yè)管理系統(tǒng)功能包括：物業(yè)管理與服務(wù)、物業(yè)管理數(shù)據(jù)庫、數(shù)字化各應(yīng)用子系統(tǒng)物業(yè)管理信息集成。

（3)設(shè)備監(jiān)控自動化系統(tǒng)(BAS)

設(shè)備監(jiān)控自動化系統(tǒng)功能包括：網(wǎng)絡(luò)化設(shè)備監(jiān)控管理平臺、大樓空調(diào)系統(tǒng)監(jiān)控、大樓節(jié)能管理、給排水設(shè)備監(jiān)控、變配電設(shè)備監(jiān)控、照明及燈光控制管理、電梯運行監(jiān)控。

（4)綜合保安監(jiān)控管理系統(tǒng)(SMS+CCTV)

綜合保安監(jiān)控管理系統(tǒng)功能包括：大樓綜合安防監(jiān)控管理集成平臺、巡更管理，報警、閉路電視監(jiān)控(電視監(jiān)控、云臺控制、視頻矩陣切換、報警聯(lián)動、數(shù)碼錄象、圖像信號網(wǎng)絡(luò)傳輸)等綜合監(jiān)控管理。

（5)巡更管理系統(tǒng)(PMS)

巡更管理系統(tǒng)功能包括：巡更點設(shè)置、巡更點路線設(shè)定和查詢、保安管理等

（6)車輛管理系統(tǒng)(CPS)

車輛管理系統(tǒng)功能包括：租戶車輛管理、停車收費管理、車票影像識別安全管理。

（7)綜合布線管理系統(tǒng)（PDS）

綜合布線系統(tǒng)包括以下系統(tǒng)的管線敷設(shè)：綜合弱電配線箱、計算機網(wǎng)絡(luò)、電視、電話、租戶10M/100M接入、單元每層1000M光纖接入。

（8)社區(qū)寬頻網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)(LAN+

WLAN)

寬頻網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)功能包括：核心與樓層交換機大容量數(shù)據(jù)交換功能、計算機局域網(wǎng)絡(luò)流量控制及計費、大堂無線局域網(wǎng)絡(luò)、多個寬帶運營商接入。

（9)電子會議系統(tǒng)（EMS）

電子會議系統(tǒng)功能包括：大屏幕顯示功能、發(fā)言功能、擴聲及音響功能、會議設(shè)備集控功能、考慮以后同聲傳譯擴展功能。

（10)電子公告及信息查詢系統(tǒng)(LCD/LED)

電子公告牌顯示系統(tǒng)功能包括：觸摸屏信息查詢終端、LED公告牌顯示屏。

篇7

關(guān)鍵詞：數(shù)字化校園；資源共享；設(shè)計方案

中圖分類號：TP393 文獻標識碼：A 文章編號：1009-3044（2013）32-7166-02

隨著信息、通信技術(shù)的飛速發(fā)展，特別是互聯(lián)網(wǎng)的普及，為各大學(xué)的提升信息化層次提供了良好的條件和機遇。信息技術(shù)的發(fā)展對現(xiàn)代教育，尤其是高等教育產(chǎn)生了巨大的沖擊，從教育的環(huán)境、模式到教育的理念、目標，思想都在這場沖擊中發(fā)生著變革。高等院校應(yīng)對這種沖擊的積極響應(yīng)是大規(guī)模、高投入的進行校園信息化建設(shè)?，F(xiàn)在，我國高校在己經(jīng)完成了基本的校園網(wǎng)建設(shè)階段和綜合信息系統(tǒng)建設(shè)階段，并逐步開展了以“數(shù)字化校園”為主題的校園網(wǎng)升級改造建設(shè)。因此對數(shù)字化校園的研究成為了熱門課題。

“數(shù)字化校園”發(fā)展歷史可追溯到上個世紀，1990年美國克萊蒙特大學(xué)教授凱尼斯·格林（Kenneth Green）提出這一概念。之后國內(nèi)外大學(xué)在數(shù)字校園建設(shè)方面不斷探索，努力實踐。而我國高等學(xué)校的信息化建設(shè)大多從20世紀90年代開始，之后得到快速發(fā)展。數(shù)字化校園是以計算機網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為核心，強調(diào)信息和知識資源的共享，是一種新型的教育、研究和學(xué)習(xí)的環(huán)境。這種新型的教育模式提供給學(xué)生良好的自主學(xué)習(xí)和個性化發(fā)展的資源條件，也提供給教師及管理人員高效的辦公環(huán)境。目前“數(shù)字化校園”的建設(shè)主要基于虛擬現(xiàn)實技術(shù)的三維虛擬校園系統(tǒng)。

1 數(shù)字化校園需求分析

“數(shù)字化校園”比一般的校園網(wǎng)要求更高，不僅僅要符合現(xiàn)代化教育的基本要求，更加要把師生在教學(xué)、管理、生活中的各種需求有機的集合到一起，因此在建設(shè)過程中，對應(yīng)用系統(tǒng)部分的建設(shè)也就更加復(fù)雜。以常州紡院為例，需要具備以下功能：

決策：針對學(xué)校高層領(lǐng)導(dǎo)，“數(shù)字化校園”系統(tǒng)需要展示學(xué)校的每一個部分的信息（包括師生、設(shè)備、課程等），以圖文相結(jié)合的方式進行展現(xiàn)。也需要對各項狀態(tài)數(shù)據(jù)進行單項或綜合統(tǒng)計分析，能夠展現(xiàn)出學(xué)校的發(fā)展及變化，是動態(tài)的。

管理：針對學(xué)校管理人員，需要通過“數(shù)字化校園”系統(tǒng)將各項業(yè)務(wù)工作的關(guān)鍵數(shù)據(jù)進行統(tǒng)一，使得行政、教務(wù)、學(xué)生、資源等管理工作能在管理平臺上進行無縫對接，從而提高管理工作的效率。

服務(wù)：針對校園的主體——學(xué)生，“數(shù)字化校園”系統(tǒng)需要提供諸如網(wǎng)上選課、一卡通系統(tǒng)、就業(yè)信息平臺等系統(tǒng)，讓學(xué)生能夠切實感受到“數(shù)字化校園”帶來的便利和貼心服務(wù)。

教學(xué)：針對教學(xué)的主體——教師和課程，我們可以建設(shè)教學(xué)視頻資料庫、課件庫、課程支撐材料庫來充實我們的教學(xué)課程資源。還需要建設(shè)諸如答疑平臺、學(xué)術(shù)交流論壇、即時通訊系統(tǒng)等網(wǎng)上交流平臺來加強師生之間的互動。

2 數(shù)字化校園系統(tǒng)分析

2.1 系統(tǒng)架構(gòu)

2.2 服務(wù)器集群設(shè)計

數(shù)據(jù)庫服務(wù)器運行關(guān)系型數(shù)據(jù)庫軟件，是整個系統(tǒng)的數(shù)據(jù)核心。應(yīng)用服務(wù)器作為系統(tǒng)承上啟下的關(guān)鍵設(shè)備，運行中間件軟件和各類主要應(yīng)用系統(tǒng)，向數(shù)據(jù)庫服務(wù)器發(fā)送請求，承擔主要的業(yè)務(wù)處理和統(tǒng)計分析處理等業(yè)務(wù)。Web服務(wù)器主要負責接受和反饋用戶的請求，主要運行Web應(yīng)用系統(tǒng)。這三者構(gòu)成了數(shù)字化校園系統(tǒng)的核心部分。數(shù)據(jù)庫服務(wù)器和應(yīng)用服務(wù)器都做雙機熱備，并且共享一臺磁盤陣列，正常情況下，服務(wù)器群中的主服務(wù)器處于工作狀態(tài)，而另外一臺則處于備份狀態(tài)，主服務(wù)器擁有對共享的磁盤陣列中數(shù)據(jù)的操作權(quán)限，運行數(shù)據(jù)庫應(yīng)用等權(quán)限，一旦主服務(wù)器發(fā)生故障，就會自動進行切換，由備份服務(wù)器接管各自的一系列權(quán)限。而前端的Web服務(wù)器可由兩臺以上的服務(wù)器組成，共同承擔工作的一部分。一旦期中一臺服務(wù)器發(fā)生故障，其他Web服務(wù)器共同接管故障服務(wù)器一系列工作及權(quán)限，以保證各個應(yīng)用的不間斷運行。

2.3 數(shù)據(jù)庫和操作系統(tǒng)平臺

考慮到整個系統(tǒng)要求能夠方便使用以及易于維護，基于本系統(tǒng)的規(guī)模、網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)等現(xiàn)狀，所以本系統(tǒng)采用基于WindowS2003Server操作系統(tǒng)平臺和SQLServer數(shù)據(jù)庫平臺，同時也具有良好的安全性，并且能與Mierosoft的其它系列的產(chǎn)品很好的兼容，如Office辦公文檔處理軟件、Mierosoft115web服務(wù)器系統(tǒng)、Exchange辦公自動化平臺、COM/DCOM/.NET等開發(fā)工具平臺等等。

2.4 數(shù)據(jù)交換平臺

整個數(shù)字化校園系統(tǒng)最關(guān)鍵的一點便是建立一個統(tǒng)一的數(shù)據(jù)交換平臺，確定校園內(nèi)的關(guān)鍵信息來源的唯一性，其他系統(tǒng)或者平臺都只能使用而不能創(chuàng)建這些信息，為校園網(wǎng)進行統(tǒng)一的數(shù)據(jù)，完成數(shù)字化校園各個子系統(tǒng)以及各平臺的集成整合。

2.5 中間件

采用Microsoft115web服務(wù)器系統(tǒng)進行開發(fā)，可在Internet（互聯(lián)網(wǎng)）、Intranet（校園內(nèi)部網(wǎng)）或Extranet（外聯(lián)網(wǎng)）上提供可靠和易于管理的Web服務(wù)器功能。Microsoft115web服務(wù)器系統(tǒng)是一個可以為動態(tài)網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用創(chuàng)建強大通訊平臺的工具。我們可以使用它在Internet或Intranet上進行托管和管理Web頁面，也可以使用網(wǎng)絡(luò)新聞傳輸協(xié)議（NNTP）和簡單郵件傳輸協(xié)議（SMTP）傳送新聞或郵件。

總之，數(shù)字化校園的設(shè)計是一個龐大而復(fù)雜的系統(tǒng)工程， 因此在進行開發(fā)的時候要有統(tǒng)籌的安排， 以保證各個平臺之間的無縫對接， 使得數(shù)字化校園能夠與校園的每一個要素息息相關(guān)。信息技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)給高等教育的學(xué)習(xí)、生活、工作等帶來了巨大變化，數(shù)字化校園也必將為高等學(xué)校的管理模式帶來更進一步的變革。

參考文獻：

[1] 萬里鵬，陳雅，鄭建明.中國高校數(shù)字化校園建設(shè)與思考[J].情報科學(xué)，2004（3）.

篇8

一、檔案數(shù)字化建設(shè)的緊迫性

1、檔案數(shù)字化，可改善檔案管理工作。只有實現(xiàn)檔案數(shù)字化，才能沖破檔案利用的種種局限，使檔案管理部門從封閉走向開放，從檔案的保管和利用職能向信息采集、管理和服務(wù)職能轉(zhuǎn)變，實現(xiàn)檔案信息資源的合理配置、科學(xué)管理，為社會提供高效、優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。

2、形勢發(fā)展的需求

現(xiàn)在是信息化的時代，數(shù)字檔案機構(gòu)是數(shù)字化信息服務(wù)的重要組成部分，其一，檔案機構(gòu)是保管和提供利用檔案信息的職能部門，是最有實用價值的信息資源庫，這樣一大批浩如煙海，珍貴的檔案信息資源不能很好地為各級領(lǐng)導(dǎo)和廣大公眾利用，充分實現(xiàn)信息共享，就不能體現(xiàn)檔案的服務(wù)價值。其二，檔案載體的更新?lián)Q代迫切要求檔案機構(gòu)數(shù)字化。檔案由原始的甲骨、竹箋、貝葉、絲帛到紙質(zhì)，發(fā)展了幾千年，記錄下了中華文明和世界文明史。近年來，檔案載體逐漸并迅速地被磁盤、磁帶、光盤所取代或更替，電子檔案的出現(xiàn)給檔案機構(gòu)提出了一個亟待解決的課題，那就是電子檔案的收集、保管、保護和利用手段，而解決這個問題的途徑只有一個，那就是檔案機構(gòu)的數(shù)字化。目前，檔案機構(gòu)的檔案保管、利用與形勢的發(fā)展要求不相應(yīng)，仍然停留在紙質(zhì)檔案的管理及較原始的檢索利用水平上，使得絕大部分電子檔案無法采集、收集和提供利用，甚至絕大部分電子檔案已經(jīng)被清洗、丟失。這是一個極其重大的損失和無可挽回的錯誤。

3、社會強烈需求

當今，人們的時間意識越來越強，領(lǐng)導(dǎo)做出重大決策需要迅速、準確；社會廣大公眾對檔案信息需要量不斷增加，希望查閱信息更為方便，這都迫使檔案機構(gòu)這個信息保管和提供利用的部門必須盡快改變傳統(tǒng)的原始管理、檢索和提供利用的手段，以現(xiàn)代化、多功能的服務(wù)措施，使檔案機構(gòu)的館藏的信息能及時、方便地提供給各方面的需求者。

二、檔案數(shù)字化建設(shè)中的相關(guān)問題

（一）電子載體的特點

電子文件的載體材料是磁性物質(zhì)和光盤。聚酯底基是磁盤和磁帶的支持體。聚酯底基具有易產(chǎn)生靜電而吸引塵埃導(dǎo)致卷曲、易與磁粉脫離、伸長后不易恢復(fù)等缺點。粘和劑起著連接底基和磁粉的作用，它具有易熱脹冷縮、磨損、脫落、粘連、生霉等缺點，直接影響信息再現(xiàn)。磁粉中的磁性氧化物顆粒的剩磁感應(yīng)強度是記錄和再現(xiàn)信息的決定因素，它極易受外磁場影響而導(dǎo)致退磁、消磁等。光盤是利用激光進行信息存取的，它呈圓盤狀，由盤基、記錄介質(zhì)和保護層等部分組成。目前光盤常用的記錄介質(zhì)主要有碲、碲合金、硒、碳鋁化合物以及一些在激光熱效應(yīng)作用下易產(chǎn)生物化性質(zhì)變化的材料。這些材料不穩(wěn)定、易氧化、易與堿溶液發(fā)生反應(yīng)。與紙質(zhì)檔案載體相比，電子文件載體材料的壽命要短得多，一般僅為5―15年。電子文件載體容易受溫濕的影響。在溫度過高或過低條件下，聚酯底基易膨脹或收縮變形，光盤載體中使用的塑料、鋁和多碳材料也會彎曲變形，影響激光束精確定位和數(shù)據(jù)的讀寫。保存電子文件的理想溫度為16℃―20℃，相對濕度為40％±5％?；覊m會對電子文件載體的損壞主要有物理損壞、化學(xué)損壞和生物損壞。因此在電子檔案的保管中還要注意防止灰塵侵害。外來磁場對電子文件的磁性載體是最重要的影響因素。外來磁場作用于磁性載體，能使磁性涂層的剩磁發(fā)生消磁或磁化，造成信號失落或信噪比降低，破壞記錄信息，影響讀出效果。因而要防止外磁場的影響，如遠離強磁場，將磁性載體存放在有抗磁性的框架內(nèi)或金屬盒內(nèi)等等，并避免強烈的機械震動。光線會使電子文件載體材料發(fā)生光氧化反應(yīng)，使盤基、帶基老化，強度下降。同時，紫外線的能量足以破壞磁性載體的剩磁的穩(wěn)定性，導(dǎo)致信號衰減，影響磁性記錄信息的讀寫效果。

（二）電子檔案信息保護

對電子文件而言，信息與載體是可分離的，電子文件信息與載體的可分離性使文件信息隨時面臨著被修改、盜竊，甚至被銷毀的危險。此外，電子文件信息保護方面還面臨一個不可忽視的隱形殺手――電腦病毒。目前，保護電子文件信息不被修改、盜竊、刪除的技術(shù)途徑主要有防火墻技術(shù)、存取權(quán)限控制、數(shù)據(jù)加密法、數(shù)字水印法、數(shù)字時間印章法等。其中，數(shù)據(jù)加密法是指按確定的加密變換方法對未經(jīng)加密的數(shù)據(jù)作處理，使其成為難于識讀的數(shù)據(jù)；數(shù)字水印法是利用某種技術(shù)方法把作者的標志如印簽、花紋等，隱藏于電子文件中，電子文件如被拷貝時，這些標志是不會被拷貝的。這些保證了電子文件信息的唯一屬性。數(shù)字時間印章法用來確保電子文件信息的真實性和原始性不受損害，若歸檔的電子文件被修改、刪除，該文件生成時在網(wǎng)上登記的時間是無法改變的。然而，保護電子文件信息的技術(shù)只能是相對的，因為電子文件的加密和解密技術(shù)都在不斷地發(fā)展。

了解了電子文檔的特點，才能更好地做好檔案數(shù)字化建設(shè)。

三、檔案數(shù)字化建設(shè)的內(nèi)容

1、推進檔案數(shù)字化，必須提高檔案標準化、規(guī)范化水平

目前，檔案信息數(shù)字化的現(xiàn)狀是檔案標準化、規(guī)范化滯后和應(yīng)用軟件多亂，這些都嚴重影響了系統(tǒng)整體水平的提高。檔案信息自動化的內(nèi)涵包括檔案工作的各個方面和各個環(huán)節(jié)，其中首要的是檔案業(yè)務(wù)要規(guī)范，檔案標準要建立健全和真正實施。檔案標準和規(guī)范本身也是一個系統(tǒng)工程，要推進檔案數(shù)字化建設(shè)，必須抓好檔案標準化、規(guī)范化，掌握好兩者相輔相成、互相促進的辯證關(guān)系。

2、數(shù)字化建設(shè)要著眼于提高系統(tǒng)的整體水平

檔案數(shù)字化建設(shè)的著眼點應(yīng)是整個系統(tǒng)，組成系統(tǒng)的縱向和橫向的各個節(jié)點都應(yīng)達到一定水平，并通過網(wǎng)絡(luò)加以聯(lián)通，這樣才能發(fā)揮整體優(yōu)勢，提高系統(tǒng)的綜合能力。部分節(jié)點甚至一個重要節(jié)點的障礙，都可能造成系統(tǒng)的梗阻。當然，要求每個節(jié)點的裝備水平和應(yīng)用能力齊頭并進是不現(xiàn)實的，不可能“齊步走”。鼓勵和支持先進單位提高水平，在一些單位進行較高水平的試點，以取得值推廣的經(jīng)驗，對整個系統(tǒng)是有利的，但其基本出發(fā)點就是為了提高系統(tǒng)的整體水平，只有少數(shù)先進的節(jié)點不可能組成先進的系統(tǒng)。

3、有重點地抓好數(shù)據(jù)庫建設(shè)

開發(fā)和建設(shè)數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)是國家檔案信息工程的核心和基礎(chǔ)，是工程的主體。數(shù)據(jù)庫的含義是依托先進的信息技術(shù)對檔案進行科學(xué)的管理和方便的使用。建立數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)是一項長期的任務(wù)，要經(jīng)過由低到高、由單個到群體的循序漸進過程。經(jīng)過實踐我們認為建設(shè)數(shù)據(jù)庫經(jīng)驗中最主要的有：領(lǐng)導(dǎo)重視，統(tǒng)一認識，堅持計算機技術(shù)人員同檔案業(yè)務(wù)人員協(xié)同配合；面向應(yīng)用，建立“活庫”，以利用頻率和使用效率考核數(shù)據(jù)庫的“活性”；突出重點，由單一庫向系統(tǒng)庫發(fā)展等。當前若能把綜合數(shù)據(jù)庫的完善提高和各單位檔案目標庫建立起來，通過網(wǎng)絡(luò)聯(lián)接形成開放的分步式數(shù)據(jù)庫群，將使自動化系統(tǒng)效率大大提高一步。

四、檔案數(shù)字化建設(shè)的步驟

1、建立檔案數(shù)據(jù)庫。第一步，輸入文件級目錄。第二步，采用掃描儀、數(shù)碼相機等設(shè)備，實現(xiàn)原文件信息數(shù)字化。

2、建立檔案機構(gòu)（館）網(wǎng)站，并聯(lián)網(wǎng)實施資源共享。在互聯(lián)網(wǎng)上向政府和社會提供檔案信息查閱，政策法規(guī)查詢、舉辦網(wǎng)上展覽，展示本地兩個文明建設(shè)的成果；建立網(wǎng)上現(xiàn)行文件查閱中心提供全文查詢，逐步實現(xiàn)政務(wù)公開，營造有利于經(jīng)濟建設(shè)和社會發(fā)展的良好環(huán)境。

3、加強電子文件的收集和積累工作。電子文件是未來館藏數(shù)字檔案最主要的來源。以前，一般只移交紙質(zhì)檔案和紙質(zhì)文件目錄，現(xiàn)在要求實行電子文件和紙質(zhì)文件的歸檔雙軌制，一般將電子文件拷貝兩套，異地保存，并隨紙質(zhì)文件一并移交檔案機構(gòu)。這樣既推進了機關(guān)檔案室的電子化進程，又節(jié)省了檔案機構(gòu)建立數(shù)據(jù)庫的工作量。

篇9

【關(guān)鍵詞】數(shù)字化音樂環(huán)境數(shù)字音樂制作技術(shù)多媒體系統(tǒng)應(yīng)用高校視唱練耳教學(xué)

當新世紀到來的時候，我們發(fā)現(xiàn)，歷史賦予了中國高校音樂教育新的發(fā)展契機。近年來，隨著計算機技術(shù)的發(fā)展，電腦進入了千家萬戶，于此同時互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展使得全世界利用電腦、互聯(lián)網(wǎng)進行工作、交流、學(xué)習(xí)研究的人數(shù)不斷增長。人們更方便、快捷地利用電腦從國際互聯(lián)網(wǎng)上查詢信息、收集資料、進行知識交流。人們的生活、工作與學(xué)習(xí)的方式正在發(fā)生歷史性的變化！此時，高校音樂教育必須抓住機遇，利用科技迅速調(diào)整相關(guān)課程教學(xué)模式，將伴隨著計算機發(fā)展而逐步成熟的計算機音樂制作技術(shù)和多媒體系統(tǒng)引入教學(xué)中，改進教學(xué)模式，提高教學(xué)效率。它們的應(yīng)用不僅關(guān)系著我國高等音樂教育事業(yè)的發(fā)展，而且培養(yǎng)出來的人才還將直接影響到我國基礎(chǔ)音樂教育模式的發(fā)展和人才素質(zhì)的提高，甚至對我國音樂教育思維也將產(chǎn)生根本的改變。

一、數(shù)字化音樂環(huán)境中需要教學(xué)新模式

計算機音樂制作技術(shù)和多媒體系統(tǒng)是科技發(fā)展的結(jié)晶，也是數(shù)字化音樂環(huán)境不可缺少的技術(shù)和硬件支持。計算機音樂制作技術(shù)指利用相關(guān)硬件和軟件對音樂信息進行編輯和整理的技術(shù)。多媒體系統(tǒng)包括計算機本身機體和外接設(shè)備如：聲卡、合成器（或MIDI鍵盤）、音頻制作軟件、音源、調(diào)音臺、數(shù)碼錄音機和MIDI連接線、投影儀等。計算機可以將來源于音源的信息進行適當處理并轉(zhuǎn)化為數(shù)字信息存入硬盤，然后用制作軟件對每個軌道的音樂進行節(jié)奏、旋律、音色、像位、混響、延時等方面的編輯處理，再通過音源、調(diào)音臺、數(shù)碼錄音機將數(shù)字信息轉(zhuǎn)化為聲音信息錄制為磁帶或CD等聲音載體。

計算機音樂制作技術(shù)在中國已經(jīng)為廣大音樂工作者和音樂愛好者所擁戴。因為其有多方面的應(yīng)用，在現(xiàn)代音樂制作上，它的地位已不可取代，不論是影視舞臺音樂還是廣告音樂，計算機音樂事實上占據(jù)了主要地位。其優(yōu)勢在于：易修改性，具有傳統(tǒng)樂器及樂隊無法達到的聲效，具有優(yōu)良的音質(zhì)和寬動態(tài)等特點。數(shù)字化音樂環(huán)境及計算機音樂隨著計算機和英特網(wǎng)的發(fā)展而產(chǎn)生，我們認識到，它們還可以應(yīng)用于音樂教學(xué)中。通過相關(guān)軟件的支持（如：CAKEWAIK8.0\9.0、SONAR1.0\2.0、MW3.0、JAMMER4.0、BAND-IN-A-BOX9.0\10\11等）利用相關(guān)設(shè)備器材學(xué)習(xí)作曲、和聲、視唱練耳、制作打印樂譜。可以制作各類型音樂，具有即時修改各項內(nèi)容的功能。當現(xiàn)代科技擺在我們面前時，我們是否應(yīng)改變自己的教學(xué)模式和思路呢？在教學(xué)中我們即時可以聽到所需音響效果，是否比空洞的紙上談兵先進呢？“技術(shù)就是生產(chǎn)力”，充分利用計算機音樂制作技術(shù)和多媒體系統(tǒng)革新高校基礎(chǔ)課教學(xué)新模式，勢必為高校音樂教學(xué)帶來新的技術(shù)革命。

二、高校視唱練耳教學(xué)如何適應(yīng)數(shù)字化音樂環(huán)境的發(fā)展

1，傳統(tǒng)教學(xué)模式與當代數(shù)字化音樂環(huán)境

傳統(tǒng)的視唱練耳教學(xué)是對所有學(xué)習(xí)音樂的學(xué)生及音樂工作者的基本音樂能力訓(xùn)練。但是，在教學(xué)中一直困擾著教師是：怎樣合理安排教學(xué)結(jié)構(gòu)？運用什么手段？如何獲得最佳的教學(xué)效果？如何把基本能力與音樂實踐相結(jié)合？等問題。長期以來，由于受教學(xué)條件的限制和傳統(tǒng)教學(xué)模式的影響，高校視唱練耳課程教學(xué)成效不明顯。隨著時代的發(fā)展，當代數(shù)字化音樂環(huán)境中音樂文化呈現(xiàn)出的多元性和學(xué)生的吸收能力已遠遠超出了教育者的想象。在以鋼琴作為輔助工具的學(xué)習(xí)環(huán)境中，課堂音響來源多為鋼琴音色，傳統(tǒng)的單一鋼琴音色及單純的聽覺技術(shù)訓(xùn)練已不能滿足他們?nèi)找嬖鲩L的需求。這就造成了一系列的惡性循環(huán)——教學(xué)進度遲緩、學(xué)生學(xué)習(xí)被動，使教學(xué)效果、考試成績、學(xué)生實際需掌握的音樂實踐能力等方面都無法保證。因為以鋼琴為音色主體、伴奏主體的視唱訓(xùn)練和以其為打擊樂器使用的練耳訓(xùn)練已遠遠不能適應(yīng)日益發(fā)展的音樂文化。通過廣播、電視等媒體或通過磁帶、CD、MP3等載體承載的多元化音樂現(xiàn)象往往會使他們迷失。擺在他們面前的音樂千變?nèi)f化，數(shù)字化程度太高！從音色上來講有：弦樂音色、木管銅管音色、打擊樂音色、電子樂器音色、合成音色；從節(jié)奏上來講有迪斯科、華爾茲、倫巴、探戈、搖擺、搖滾等；從音樂風(fēng)格來講有：古典、民謠、鄉(xiāng)村、爵士、藍草、拉丁風(fēng)格、非洲風(fēng)格、新紀元風(fēng)格等。在如此豐富多彩的音樂現(xiàn)象面前，他們不知道自己的聽覺究盡應(yīng)該如何來適應(yīng)數(shù)字化音樂環(huán)境。

學(xué)生面前的困惑實際上反映的就是傳統(tǒng)模式教學(xué)與當代音樂環(huán)境脫節(jié)的現(xiàn)實。如今隨著高級音色采樣技術(shù)和電子合成技術(shù)的高度發(fā)展，電子樂器的逐步完善，以及計算機音樂制作技術(shù)和電腦多媒體系統(tǒng)的不斷完善、音序軟件的不斷更新使改善教學(xué)模式，拓展教學(xué)內(nèi)容成為可能。利用計算機音樂制作技術(shù)和多媒體系統(tǒng)提高視唱練耳教學(xué)質(zhì)量已成為現(xiàn)實，將它們結(jié)合運用到教學(xué)中完全可以幫助學(xué)生在課堂訓(xùn)練中即與當代音樂文化接軌。計算機的信息處理、存儲量、編輯能力及現(xiàn)場改編能力足以使教師的備課思維得到最大限度的發(fā)揮，教學(xué)的內(nèi)容空間得到極至擴展。人機交互、反饋及時是計算機的顯著特點，交互性有利于激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和認知主體作用的發(fā)揮。由于人們對事物的感知可以通過多感官進行，而用多媒體表達的信息就是一個有機的整體。在計算機上通過多媒體技術(shù)模擬某些現(xiàn)象的發(fā)生或再現(xiàn)時，可提供豐富的感性材料，能讓學(xué)生的認知過程更接近自然和科學(xué)。在計算機音樂制作技術(shù)和多媒體系統(tǒng)運用的數(shù)字化環(huán)境中，視唱練耳教學(xué)極大地增強了教學(xué)內(nèi)容的表現(xiàn)形式。

2，數(shù)字化教學(xué)手段與教學(xué)效果

將計算機音樂制作技術(shù)和多媒體系統(tǒng)嚴肅地應(yīng)用到高校視唱練耳教學(xué)中，已漸漸成為當代高校視唱練耳教師必須掌握的現(xiàn)代教學(xué)手段之一。它一方面有效地豐富了傳統(tǒng)聽覺訓(xùn)練；另一方面縮短了學(xué)生與實際作品之間的距離，改善了傳統(tǒng)視唱練耳教學(xué)處于單一音響狀態(tài)，聽覺材料有限和風(fēng)格單一的狀況，并且對其它音樂基礎(chǔ)技能教學(xué)的輔助意義也是不言而喻的。

在視唱練耳教學(xué)中，視唱與聽音訓(xùn)練是必不可少的重要內(nèi)容，在以鋼琴為教具進行此項教學(xué)時，教師一定會遇到訓(xùn)練音色單一，要不斷反復(fù)彈奏，無暇顧及學(xué)生學(xué)習(xí)效果的難題。教師可以事先運用電腦多媒體系統(tǒng)制作好訓(xùn)練內(nèi)容如：不同音色音程、和弦、旋律、節(jié)奏、伴奏。上課時通過計算機多媒體系統(tǒng)對視唱曲與練耳內(nèi)容進行編程、自動播放，從而使教師在集體訓(xùn)練時得以到學(xué)生中去進行近距離輔導(dǎo)。同時，在視唱訓(xùn)練時更可以減輕教師不停伴奏范唱的辛勞，因為制作合成的內(nèi)容，音高節(jié)奏準確，可以任意逐小節(jié)，逐句隨教師意愿及學(xué)生熟練程度播放，其速度、音調(diào)和示范音色均可隨機變化。只要合理運用系統(tǒng)的編程功能，教師將會在視唱練耳教學(xué)中既省時又省力，同時取得很高的效率和質(zhì)量。以視唱伴奏為例，教師在若干視唱曲目中挑出部分曲目，課前制作好音樂伴奏，其中即可靈活運用除鋼琴之外的數(shù)百種音色，還可以運用不同風(fēng)格的打擊樂器，穿插不同類型節(jié)奏，讓學(xué)生體會到不同的音色和伴奏風(fēng)格。為學(xué)生以后參加各類型演唱、演奏、合奏、協(xié)奏打下良好的聽覺基礎(chǔ)。在制作的音樂伴奏下，一方面學(xué)生的視唱練耳訓(xùn)練融入到了實際的音樂作品中來,同時對不同聲部可以從整體音樂結(jié)構(gòu)中剝離出來，讓學(xué)生對每個聲部有清晰聽辨，這樣的聽覺訓(xùn)練即可以從整體到局部，又可以從局部到整體。另一方面學(xué)生所獲得的是從音色、節(jié)奏到音樂情緒的立體的多方位的音樂感知。這樣的教學(xué)模式不但更好地幫助學(xué)生及早適應(yīng)多元化的音樂發(fā)展，并且將拓寬他們的知識面和增強社會竟爭力。這樣的訓(xùn)練手段同時滿足了學(xué)生對音色、音高、和聲、現(xiàn)代節(jié)奏、樂隊合奏、協(xié)奏、交響作品等音樂要素乃至整體音樂作品的吸取。通過使用新的數(shù)字化音樂技術(shù)手段，新的音色，目的在于拉近學(xué)生與作品的距離。視唱練耳課作為基礎(chǔ)課的目的是什么？過去由于設(shè)備的落后，多著重訓(xùn)練音樂的基本屬性即音高、音強、音值。如今有了先進的數(shù)字化音樂手段，有高科技色備和軟件所提供的大信息量，使得基礎(chǔ)課也完全有能力承擔音色感、音樂的情感屬性及多元化節(jié)奏感等音樂本質(zhì)的訓(xùn)練。

素有“音樂靈魂”之稱的節(jié)奏在視唱練耳教學(xué)的訓(xùn)練過程中占有相當?shù)谋戎?，也是最具有?xùn)練難度的。因為節(jié)奏訓(xùn)練要求精確性的掌握和不同風(fēng)格的把握。電腦音樂系統(tǒng)內(nèi)具備全人類發(fā)明的幾乎所有代表性的打擊樂器效果，統(tǒng)稱“鼓機”功能。它不僅音真，而且表現(xiàn)力度具有手感，從全套爵士鼓到木魚，從拉丁鼓到梆子等百余種打擊樂器都能從合成器的鍵盤上或音源中找到自己相應(yīng)的位置。每一種打擊樂器又可以任意編成節(jié)奏型，可以即時播放，又可以根據(jù)教學(xué)要求即時改變速度、力度，與傳統(tǒng)日常節(jié)奏訓(xùn)練時教師用跺腳拍掌、用嘴干喊“噠噠噠”進行教學(xué)相比，不可同日而語，其效果和效率有天壤之別，。

3、優(yōu)秀輔助教學(xué)軟件的應(yīng)用

合理運用優(yōu)秀的教學(xué)軟件進行教學(xué)也將極大地提高教學(xué)效率。澳大利亞RISING公司以其優(yōu)秀的《Auralia》進入視唱練耳軟件領(lǐng)域?！禔uralia》包含26課分屬于4個主要課題：音程和音階，和弦，節(jié)奏，音高和旋律。①音程與音階中包括：音程的比較、音程的聽辨、音程的視唱、音階的聽辨、音階的視唱、復(fù)雜的音階、復(fù)雜的音階視唱。②和弦部分包括：終止式的聽辨、和弦的聽辨、和弦的視唱、和弦進行的聽辨、復(fù)雜進行的聽辨、音塊的聽辨、爵士和弦的聽辨、爵士和弦聽辨視唱、爵士和弦進行的聽辨。③節(jié)奏部分包括：拍號的聽辨、節(jié)奏的聽寫、基本節(jié)奏型的聽辨、基本節(jié)奏型的聽寫、節(jié)奏模仿、節(jié)奏風(fēng)格的聽辨。④音高和旋律部分包括：對位視唱、旋律聽寫、音符聽辨。其中各部分由易到難分不同的級別，有大量的習(xí)題供選擇，并伴隨正確答案。

《Auralia》提供了大量在線幫助，每一課都有相關(guān)的理論背景和交互式教程，以及教程的使用方法。它為教師提供了大量可以自定的選擇，雖然不能增加新的課題，但是可以加進新的和弦類型，編輯現(xiàn)有的和弦類型，改變某些術(shù)語。用它作測驗非常簡單?？梢詮牟藛芜M入，讓學(xué)習(xí)者為一次測驗命名，決定哪一個課題和級別，題目的數(shù)量和允許出錯的次數(shù)。學(xué)生登錄以后程序就會通知他有一個測驗，讓其選擇題目同時顯示其過去的測驗成績。有的學(xué)生更希望能夠增加課題。檢測音高的功能給程序增加了趣味。在視唱練耳聽覺訓(xùn)練教室中《Auralia》也能夠連成大的網(wǎng)絡(luò)，供更多學(xué)生同時使用。這是一款卓有成效的練耳軟件，適用于多種程度的學(xué)生。它提供了交互式的學(xué)習(xí)環(huán)境，學(xué)生在軟件的輔助下學(xué)習(xí)基本的視唱練耳課程，軟件能夠?qū)W(xué)生的練習(xí)給以評判。據(jù)悉中音公司已完成該軟件的漢化工作，這無疑對其推廣和應(yīng)用起很大幫助。

《EarMasterProfessional》（可譯為“練耳大師”）是另一款交互式多媒體聽覺訓(xùn)練教學(xué)軟件。它包括旋律音程與和聲音程的性質(zhì)及音高聽辨；原位與轉(zhuǎn)位和弦的音高聽辨；長短不一、風(fēng)格各異的四聲部和聲進行聽辨；數(shù)十種調(diào)式音階的類型及音高聽辨；十多種拍子類型，1－6小節(jié)長度的節(jié)奏視奏、節(jié)奏模仿、節(jié)奏對比練習(xí)；4－12小節(jié)不等的旋律聽記等十項訓(xùn)練內(nèi)容。每一項訓(xùn)練內(nèi)容又根據(jù)不同的練習(xí)難度分別設(shè)定為10－60課不等。

《EarMasterProfessional》有著極強的互動性和開放性。例如：（一）在音程性質(zhì)聽辨中，教師可以按照教學(xué)進度的要求并根據(jù)學(xué)生的具體情況，有針對性地在同度至兩個八度之間設(shè)定聽辨材料的范圍、聽辨的音域、旋律音程或是和聲音程、旋律音程的進行方向是上行還是下行或是上下行交替出現(xiàn)。（二）在音程的音高聽辨中，可以設(shè)定是否指定調(diào)性、是否顯示調(diào)號、是否顯示旋律音程的第一個音域和聲音程的低音、參考音是單音或是調(diào)內(nèi)和聲進行等等。（三）在和弦聽辨中，可以設(shè)定聽辨材料的范圍、聽辨的音域、柱式和弦或是分解和弦、分解和弦的進行方向是上行或是下行。不但可以聽辨?zhèn)鹘y(tǒng)和聲范圍內(nèi)的各種和弦材料（可以選擇只聽自然音三和弦、七和弦、甚至只聽各種增六和弦），也可以自己設(shè)計一些現(xiàn)代和聲的和弦材料進行聽辨。（四）其余各項練習(xí)內(nèi)容如音階、節(jié)奏、旋律、四部和聲等，都可以由教師（或?qū)W生自己）根據(jù)教學(xué)要求自行設(shè)計每一課的訓(xùn)練內(nèi)容。

《Auralia》和《EarMasterProfessional》這兩款軟件不僅可以在視唱練耳課的課堂教學(xué)中使用，還可以在學(xué)生的課后練習(xí)中廣泛使用。如果學(xué)習(xí)者真正能夠按照教師或程序設(shè)定的教學(xué)計劃，通過計算機循序漸進地學(xué)完各項內(nèi)容的所有課程，其聽覺能力將會有一個質(zhì)的飛躍，必然會大大超過視唱練耳教學(xué)大綱所要求達到的程度。同時單一的聽覺技術(shù)訓(xùn)練和音樂本體得以完美結(jié)合。

4，數(shù)字化音樂實驗室的建立

在有條件的學(xué)校可以建立數(shù)字化音樂實驗室，即可以進行音樂制作課程教學(xué)，同時該實驗室還可以作為視唱練耳聽覺訓(xùn)練教室。利用電腦安裝訓(xùn)練軟件，使學(xué)生的課外學(xué)習(xí)在無教師指導(dǎo)下既不用求助同伴，又有了完整正確且科學(xué)的進度標準。學(xué)生在視唱練耳聽覺訓(xùn)練教室里，不但可聽辨上千條不同的聽覺曲目（其中許多內(nèi)容是我們目前課程中未能涉及到的領(lǐng)域，如：各時期的音階、和聲連接、節(jié)奏等內(nèi)容；從中古調(diào)式一直到爵士音階；從傳統(tǒng)和聲連接到爵士、藍調(diào)和聲進行、從傳統(tǒng)節(jié)奏組合到近現(xiàn)代節(jié)奏安排等），并且還可以做構(gòu)唱、視唱練習(xí)。學(xué)生可在任意的時間，通過計算機中的學(xué)習(xí)軟件來鞏固、加強自己的學(xué)習(xí)，并可獲得許多額外的收獲，所有的學(xué)習(xí)過程都是在非常愉快的形式下完成的。這種形式的采用克服了以往學(xué)生訓(xùn)練的盲目性和枯燥性，同時豐富的訓(xùn)練內(nèi)容和科學(xué)的檢測方式增強了訓(xùn)練的趣味性。中央音樂學(xué)院作曲系視唱練耳聽覺訓(xùn)練教室的建立和使用，為全國有能力建立數(shù)字化音樂實驗室的院校作出了樣板，并且領(lǐng)導(dǎo)著數(shù)字化音樂環(huán)境中的全國各院校視唱練耳教學(xué)。

5，教師的素質(zhì)要求

新的教學(xué)模式對教師素質(zhì)提出新的要求，要求任課教師熟悉計算機系統(tǒng)的操作（如：window98\2000\XP系統(tǒng)），熟悉計算機的硬件結(jié)構(gòu)，熟練掌握計算機音樂制作技巧（如對音樂制作軟件CAKEWAIK8.0\9.0、SONAR1.0\2.0、MW3.0風(fēng)格軟件JAMMER4.0、BAND-IN-A-BOX9.0\10\11等的熟練操作）和相關(guān)硬件設(shè)備（如MIDI接口、音源、功放、調(diào)音臺，合成器）的操作。與此同時教師應(yīng)該了解熟悉國外優(yōu)秀的練耳軟件，有選擇有針對性地使用。事實上，要運用好數(shù)字化音樂教學(xué)手段也并非易事，需要大量的精力和合理的知識體系。一堂質(zhì)量差的多媒體音樂課或許比傳統(tǒng)方式教學(xué)還要糟糕。但是，數(shù)字化音樂環(huán)境中多媒體所帶來的嶄新知識傳輸方式，廣博的信息量是傳統(tǒng)音樂教學(xué)模式所不可比擬的，所以作者本人認為各高校視唱練耳教師應(yīng)該盡早掌握這一先進數(shù)字化教學(xué)技術(shù)，為教學(xué)服務(wù)是一個十分緊迫的任務(wù)。

三、利用數(shù)字化教學(xué)技術(shù)培養(yǎng)更多優(yōu)秀音樂人才

計算機音樂制作技術(shù)和多媒體系統(tǒng)在視唱練耳教學(xué)中的應(yīng)用不是全盤否定傳統(tǒng)的教學(xué)方式，而是擴展并延伸了傳統(tǒng)教學(xué)方式中的精華部分。作為一種實用性極強的現(xiàn)代化教學(xué)手段，計算機音樂制作技術(shù)和電腦多媒體系統(tǒng)以其特有的形象直觀性和應(yīng)用交互性為學(xué)習(xí)者提供了全新的音樂學(xué)習(xí)方式，在音樂教育中已經(jīng)展現(xiàn)出非常廣闊的應(yīng)用前景。實踐證明，在視唱練耳教學(xué)中利用計算機音樂制作技術(shù)和多媒體系統(tǒng)進行交互式教學(xué)，不僅更新了傳統(tǒng)的教學(xué)模式，豐富了教學(xué)內(nèi)容，而且使抽象的音樂理論教學(xué)變得真實感性、活潑生動，極大地開闊了學(xué)習(xí)者的音樂視野，活躍了學(xué)生的音樂思維，激發(fā)起學(xué)生的積極性，較大幅度地提高了音樂學(xué)習(xí)的效率。

我們確信，隨著一切的不斷完善和計算機技術(shù)的不斷發(fā)展，計算機音樂制作技術(shù)和多媒體系統(tǒng)的推廣應(yīng)用，這一切必將使傳統(tǒng)的教學(xué)體系從觀念、內(nèi)容、手段、方法等方面產(chǎn)生巨大的變化，同時也為學(xué)習(xí)者能夠主動地、創(chuàng)造性地進行音樂學(xué)習(xí)研究開辟了一條嶄新的途徑。所有的一切，對于深化高校的音樂教學(xué)改革，實現(xiàn)音樂教育的現(xiàn)代化，提高我國音樂教育的質(zhì)量與水平，都有著非常重要的現(xiàn)實意義和難以估量的歷史作用

時代賦予了高等音樂教育新的模式，新的發(fā)展契機，也讓教育者背負了新的技術(shù)負擔。面對日新月異的技術(shù)發(fā)展，教育者及受教育者終身學(xué)習(xí)成為必須！21世紀，高等音樂院校視唱練耳課教師完全可以利用計算機音樂技術(shù)和多媒體系統(tǒng)，在數(shù)字化音樂環(huán)境中，站在傳統(tǒng)音樂教學(xué)所鋪墊的基石上，面向未來，不斷提高自身素質(zhì)，培養(yǎng)更多更優(yōu)秀的音樂人才。

【參考文獻：】

1，趙易山、付妮《電腦網(wǎng)絡(luò)時代的視唱練耳、樂理教學(xué)》

2，王瑞年《MIDI和多媒體系統(tǒng)在高師音樂教學(xué)中的應(yīng)用》

3，王小龍《數(shù)字化音樂教育離我們有多遠》

篇10

1.1平面圖形數(shù)字化

在藝術(shù)檔案中常常會遇到一些老照片隨便著時間的推移而發(fā)生破損、缺失或者質(zhì)量較差的情況，這就可以用到現(xiàn)代高科技手段，通過掃描儀、數(shù)碼相機等硬件設(shè)備，將數(shù)據(jù)信號輸入，再通過photoshop等圖像處理軟件來對照片進行校色、去斑、修補，使照片恢復(fù)到原來的面貌，這樣就會使藝術(shù)檔案中很多寶貴的照片得到修復(fù)和保留，而且還徹底解決了無底片和照片圖像質(zhì)量差的兩個問題。

1.2視頻圖像數(shù)字化

在近幾年的藝術(shù)檔案工作中，視頻元素已逐漸成為藝術(shù)檔案中不可缺失的重要組成部分。因此，藝術(shù)檔案管理人員如能掌握視頻信息的修復(fù)技術(shù)，可以利用專業(yè)視頻的采集卡錄入，通過計算機將模擬信號轉(zhuǎn)換成電子數(shù)字信號，并且能夠采用premiere等軟件來修補損害的視頻片段，然后通過后期的編輯合成，最終刻錄成為CD、VCD等等格式的光盤，這樣就會使視頻中的數(shù)據(jù)具備更大的價值，并且按照檔案管理要求的格式將數(shù)據(jù)存儲在脫機載體上，如此以便長期的存放，最終克服掉了錄像不能長期保存的問題。

1.3文檔檔案數(shù)字化

對于文檔的保護來說數(shù)字化檔案存在著很大的優(yōu)越性。因為母本文件在經(jīng)受復(fù)制和其他的處理中，就會遭受到空氣的氧化、光敏等等因素的影響，最終會導(dǎo)致檔案的質(zhì)量變得越來越差，因為原件檔案的受損會使珍貴歷史檔案文獻遭受到巨大的傷害，對文化的傳承和記錄等等造成無法彌補的損失。所以應(yīng)該利用掃描儀將母本進行錄入，通過這樣的方式來使母本得到復(fù)制，保障母本的完整性，即便是母本發(fā)生損害也有相對應(yīng)的副本。

1.4信息傳遞數(shù)字化

信息網(wǎng)絡(luò)的構(gòu)建和信息的共享因為檔案數(shù)字化的處理而得到了更好的展現(xiàn)，使之發(fā)展成為一個快捷的平臺，因為檔案數(shù)字化的推進，使各種檔案數(shù)據(jù)的交換、檔案信息的傳遞、檔案資源的共享和網(wǎng)絡(luò)平臺的鏈接得到了更好的促進，最終帶給信息傳遞一定的數(shù)字化，保障了信息傳遞的方便快捷，同時還可以保障信息傳遞的質(zhì)量。

2數(shù)字化檔案的利用

2.1戲劇的傳承

傳統(tǒng)戲劇的傳承，主要就是依靠老師對學(xué)生進行傳授、幫助和帶引。近些年，一些劇院的著名老藝人相繼退休，不再登臺演出，而青年演員沒有老藝人成熟的經(jīng)驗和技能，這對劇院的發(fā)展無疑是一個很大的問題。要想應(yīng)對這樣的現(xiàn)狀，檔案室應(yīng)該做出相應(yīng)的舉措，要挽救這種現(xiàn)狀，所以就應(yīng)該利用數(shù)字化處理過后的視頻光盤等資料讓青年演員從中學(xué)習(xí)，帶給青年演員更多的啟發(fā)和思考，而且能夠令青年演員隨時調(diào)用檔案資料，讓青年演員通過反復(fù)的視聽來對前輩的唱腔韻味進行琢磨和體會，最終培養(yǎng)他們的演出技巧和能力。

2.2劇目的復(fù)排

對于劇院的一些經(jīng)典大劇來說，常常會用到眾多的演員，而且具有非常大的場面，所以這就需要有一個十分困難的復(fù)排工作。而利用檔案數(shù)字化處理的數(shù)據(jù)光盤便可以輕松的解決這個難題，數(shù)據(jù)光盤中包括了很多的內(nèi)容，無論是演員和樂隊，前臺還是幕后，燈光、服飾、道具、效果都一應(yīng)俱全的呈現(xiàn)在劇院工作者面前，能夠達到一應(yīng)俱全、一目了然的效果，劇組只需要照樣學(xué)樣即可，便可以在很短的時間內(nèi)使排練具有更加理想的效果，這樣既能夠省時也能夠省力，還可以節(jié)約演出成本，為劇院創(chuàng)造更大的效益。

2.3對外交流發(fā)展

無論是對外媒體進行宣傳的資料，還是向上級單位進行日常工作的匯報、藝術(shù)材料的申報以及兄弟單位之間的藝術(shù)交流等，只要具備了藝術(shù)檔案都會變得更加簡單便捷，而且還在時間上有了很大的節(jié)省，并且能夠在人力財力方面得到很大的調(diào)整和改善，提升了作用力和工作效率，增強了劇院的對外影響力，而且為劇院創(chuàng)造了更多的收益，增加了文化單位的社會效益。

3數(shù)字化電子檔案管理

3.1整理歸檔要求

首先應(yīng)該對具有歸檔條件的數(shù)字化文檔和符合檔案管理要求的文檔按照一定的格式存儲到可以長期保存的脫機載體上。然后將歸檔的數(shù)字化文件進行檢索工具的編制，并且按照序號、題名、責任者、文號、每份文件機讀時間和位置等等內(nèi)容進行說明和記錄，要使歸檔數(shù)字化文件的著錄符合國家檔案著錄的相關(guān)規(guī)定和要求。對于文字處理技術(shù)下的數(shù)字化文件要注明文件的存儲格式以及屬性。接著利用掃描儀對文檔進行掃描進而得到圖象電子文件。如果啟用非標準壓縮算法，則應(yīng)該收集相關(guān)的軟件。若使用視頻設(shè)備來得到動態(tài)圖象文件，那么壓縮算法和軟件就應(yīng)該派上用場。若是采用音頻設(shè)備來得到文件，則應(yīng)該收集文件的屬性標識和相關(guān)軟件。

3.2與紙質(zhì)檔案的并存

首先要保存和紙質(zhì)等文件內(nèi)容一樣的數(shù)字化檔案的時候，應(yīng)該對紙質(zhì)文檔和數(shù)字化文檔進行有效的標識，這樣容易使其區(qū)分開來。在對數(shù)字化文檔和紙質(zhì)或者其他載體的文件進行歸檔的時候，一定要對其內(nèi)容，相關(guān)說明以及描述進行充分的說明，使之具備一致性。還有對有價值意義的電子文件進行保存的時候，一定要做好紙質(zhì)等硬性的拷貝，如此使電子文件和紙質(zhì)文檔一起入檔。還有就是在計算機辦公的狀態(tài)下產(chǎn)生的數(shù)字化文檔一定要對其進行嚴格的保護，不能使其受到非正常的改動。

3.3數(shù)字化檔案的安全問題

對于數(shù)字化檔案的安全應(yīng)該確保檔案實體的安全和檔案機密的安全。首先我們來看檔案實體安全的維護。對于歸檔檔案應(yīng)該做出防寫處理。不能對涂層進行擦、劃、觸摸等等記錄。載體應(yīng)該直立放置，避免載體遇到塵土，防止載體變形。對于數(shù)字化檔案的存放溫度應(yīng)該保持在14度到24度之間，而且濕度要保持在45度到60度之間。還要使其遠離磁場，要使其隔離有害氣體，并且能夠定期的進行檢查。其次我們來介紹一下檔案機密的安全。數(shù)字化檔案使用者應(yīng)該按照規(guī)定使用檔案，同時應(yīng)該注意檔案的保密性。數(shù)字化檔案上網(wǎng)或者聯(lián)網(wǎng)的時候應(yīng)該符合國家或者單位的保密要求，能夠?qū)ΡＣ芪臋n做出有效的防范措施和監(jiān)管保障。保密文件的銷毀應(yīng)該連同不可擦除的載體一并進行銷毀。對于數(shù)字化檔案的銷毀來說，要先辦理審批手續(xù)。非保密文檔可以進行邏輯刪除。

4結(jié)語

如今是一個數(shù)字化的時代，藝術(shù)檔案數(shù)字化能夠為文化單位、藝術(shù)團體帶來更大的推動力，面對充滿發(fā)展前景的未來只有抓住機遇，迎接挑戰(zhàn)，做好藝術(shù)檔案管理工作，為藝術(shù)事業(yè)貢獻自己的力量，讓藝術(shù)事業(yè)走向更加具有發(fā)展性的未來。

作者:張晨瀅 單位:上海市普陀區(qū)文化館

參考文獻：