導(dǎo)語：如何才能寫好一篇現(xiàn)代家具，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

創(chuàng)新設(shè)計(jì)，顧名思義就是人類智力活動(dòng)中最具有創(chuàng)新意識(shí)、最具有其特性和最富有創(chuàng)造力的部分，它包括各種新思路、新謀略、新對策以及各種新發(fā)現(xiàn)、新設(shè)計(jì)、新產(chǎn)品、新企劃和新假設(shè)。創(chuàng)新的精髓是反常規(guī)、新創(chuàng)造、新相關(guān)和新意境。而任何學(xué)科創(chuàng)造的第一步都離不開反常規(guī)，因此創(chuàng)新是科學(xué)發(fā)明與設(shè)計(jì)創(chuàng)造的源泉，更是家具設(shè)計(jì)創(chuàng)新和發(fā)展的不竭動(dòng)力。

創(chuàng)新理念與設(shè)計(jì)實(shí)踐的結(jié)合需要發(fā)揮創(chuàng)造性的思維，是將科學(xué)、技術(shù)、文化、藝術(shù)、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)融匯在設(shè)計(jì)之中，設(shè)計(jì)出具有新穎性、創(chuàng)造性和實(shí)用性的新產(chǎn)品。創(chuàng)新設(shè)計(jì)可以從以下幾個(gè)側(cè)重點(diǎn)出發(fā)：從用戶需求出發(fā)，以人為本，滿足用戶的需求；從挖掘產(chǎn)品功能出發(fā)，賦予老產(chǎn)品以新的功能、新的用途；從成本設(shè)計(jì)理念出發(fā)，采用新材料、新方法、新技術(shù)，降低產(chǎn)品成本、提高產(chǎn)品質(zhì)量、提高產(chǎn)品競爭力。

創(chuàng)新設(shè)計(jì)思維的方法有很多種：

1. 語意，隱喻（A中隱含B）、換喻（A置換B）、提喻（部分替換整體）諷喻（諷刺戲謔）。

2. 傳統(tǒng)，形式材料工藝等傳統(tǒng)元素、習(xí)語俗語風(fēng)俗等文化觀念、儒釋道的思想、民間智慧的挖掘、自己土生土長的生活形態(tài)、為中國人的設(shè)計(jì)就是最中國的。

3. A×B，幾種組合交叉的類型：鄰近型、相似型、對立型、借鑒型、混搭型。

4. 主題式設(shè)計(jì)，隨意定義一個(gè)或者幾個(gè)模糊性非產(chǎn)品的關(guān)鍵詞，如時(shí)尚/優(yōu)雅、Shift/Delete/Enter、火/水、傳統(tǒng)/時(shí)尚、回憶、新奇、自然、半、中、木、逆、繁與簡……然后進(jìn)行相關(guān)的思維導(dǎo)圖頭腦風(fēng)暴……這種方法有助于設(shè)計(jì)定位與發(fā)散。

5. 自然-極簡-無意識(shí)，產(chǎn)品融于環(huán)境，不突兀、少的不能再少，+-0深澤直入人們平時(shí)的行為習(xí)慣。

6. A×B，幾種組合交叉的類型：鄰近型、相似型、對立型、借鑒型、混搭型。

7. 感情化設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)能夠營造諸如安靜、回憶、驚喜、體貼等情境的產(chǎn)品，去感動(dòng)別人。

8. 屬性變異，改變已有產(chǎn)品的形態(tài)、比例、量感、材料、肌理、色彩、結(jié)構(gòu)、工藝、細(xì)節(jié)等等。

9. 人文關(guān)懷，可持續(xù)性設(shè)計(jì)、廢物利用、保護(hù)環(huán)境、關(guān)愛生靈、資源利用……

10. 從問題出發(fā)，發(fā)現(xiàn)生活中的問題，產(chǎn)品的缺點(diǎn)，圍繞問題進(jìn)行造型功能的設(shè)計(jì)。

通常意義上，人類的創(chuàng)意思維可以大致劃分為如下五個(gè)方面：第一，事物的發(fā)明或革新；第二，解決現(xiàn)實(shí)問題的新對策；第三，制度的創(chuàng)新；第四，純理論的構(gòu)想；第五，主觀認(rèn)識(shí)的新變化。在現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)方面基本上是屬于第一類的。現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的發(fā)展不僅與時(shí)代、文化和技術(shù)密切相關(guān)，同時(shí)也與設(shè)計(jì)者的思維拓展有著千絲萬縷的聯(lián)系。尤其是在概念產(chǎn)品的研發(fā)過程中，設(shè)計(jì)者的創(chuàng)新能力對于設(shè)計(jì)作品的層次定位起著關(guān)鍵的作用。

創(chuàng)新，源于生活。而就工藝結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新而言，家具材料與結(jié)構(gòu)、造型并不是單獨(dú)孤立存在的，而是密切聯(lián)系，密不可分的。中國傳統(tǒng)家具經(jīng)歷了自商、周至三國間跪坐的矮型家具，到隋、唐經(jīng)五代至宋而定型的垂足而坐的高型家具的演變，家具的結(jié)構(gòu)、造型都與生活需要息息相關(guān)。除了最常見的榫，出現(xiàn)了各式各樣的結(jié)構(gòu)組合，如：金屬與木質(zhì)交叉結(jié)合、布藝與木質(zhì)結(jié)合、金屬與玻璃組合等等。在現(xiàn)今社會(huì)中，依據(jù)人們的生活需求出現(xiàn)了種類繁多的結(jié)構(gòu)組合。縱觀2008年米蘭家具展，功能至上結(jié)構(gòu)突出仍是家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)的主流理念，而與以往不同的是，不少設(shè)計(jì)品牌產(chǎn)品，在注重功能性的簡約造型上，大膽地采用鏤空的設(shè)計(jì)。舒適永遠(yuǎn)是家具的第一要素，沙發(fā)加腳榻的舒適組合、柔軟無骨的坐具、隨時(shí)坐靠的書柜等等，那種隨意的舒適只有在舒適的家里才能找到。家具造型所營造出的意境能與某一特定環(huán)境的藝術(shù)氣氛相融合，使環(huán)境空間、界面和家具及陳設(shè)布置相映生輝渾然一體。這就是造型創(chuàng)新最重要的出發(fā)點(diǎn)。

利用人機(jī)工程學(xué)原理來進(jìn)行現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)是家具設(shè)計(jì)發(fā)展的必然?，F(xiàn)代家具設(shè)計(jì)只有充分運(yùn)用人機(jī)工程學(xué)原理，才能使設(shè)計(jì)的家具真正成為以人為本的設(shè)計(jì)。在人機(jī)工程學(xué)的基礎(chǔ)上加入創(chuàng)新元素就顯得尤為重要。

通過對家具設(shè)計(jì)中的人機(jī)因素分析，即尺度、形態(tài)、功能、色彩四方面的具體分析，尋求家具設(shè)計(jì)與人機(jī)工程學(xué)的關(guān)系，從而論證目前家具設(shè)計(jì)中人機(jī)工程學(xué)應(yīng)用的一些局限性，即學(xué)科內(nèi)涵與目標(biāo)的矛盾、共性原則與個(gè)性需求的矛盾、統(tǒng)計(jì)與個(gè)案的矛盾以及合理與合情的矛盾，通過對這些應(yīng)用矛盾的透析，探求出家具設(shè)計(jì)中人機(jī)工程學(xué)應(yīng)用的創(chuàng)新原則，在實(shí)現(xiàn)人機(jī)工程學(xué)的同時(shí)實(shí)現(xiàn)最大化的創(chuàng)新，從功能、審美、工藝及文化等諸多方面出發(fā)，在實(shí)現(xiàn)人機(jī)工程學(xué)的基礎(chǔ)上不斷的擠壓拉伸、彎折扭曲、分解重構(gòu)、切割聚集、漸變特異、旋轉(zhuǎn)傾斜、反轉(zhuǎn)鏡像、折疊卷曲、群化、分形……從而最終為家具設(shè)計(jì)中人機(jī)工程學(xué)的應(yīng)用探索出一條新的道路。

隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展，物質(zhì)和精神生活的不斷提高，人們對工作條件和居住環(huán)境的要求越來越高，對家具也越來越重視。創(chuàng)新是由社會(huì)需要造成的，而需要什么樣的材料、何種性能的材料是由當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況決定的。舒適永遠(yuǎn)是家具的第一要素，家具造型所營造出的意境能與某一特定環(huán)境的藝術(shù)氣氛相融合，使環(huán)境空間、界面和家具及陳設(shè)布置相映生輝渾然一體。這就是造型創(chuàng)新最重要的出發(fā)點(diǎn)。

篇2

自古以來，由于明代的家具設(shè)計(jì)水平非常突出，包括制作工藝、功能、造型等方面，因此，我國古代家具設(shè)計(jì)的鼎盛時(shí)期就是明代。在明代時(shí)期，其皇宮中主要的家具用品就是漆木家具，這種類型的家具都是非常華麗、莊重的。在中國古代家具中，明代時(shí)期的家具是非常著名的，而所謂的“明式家具”，就是指一些硬木家具，這種家具使用的木材都是非常好的，而且這些家具的制作技術(shù)和設(shè)計(jì)也是非常精湛、高超的。對于明式家具，它的外觀是非常簡練的，另外，自古以來，我國對簡潔的東西一直都給予高度的重視，所以，經(jīng)歷過現(xiàn)代主義洗禮的我們，對明式家具是非常推崇的。對于明式家具，它所蘊(yùn)含的哲理就是重儉輕繁，它將功能與結(jié)構(gòu)進(jìn)行完美的統(tǒng)一，另外，明式家具的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)是我國古代時(shí)期木構(gòu)架建筑的梁柱式結(jié)構(gòu)，然后，我們就以此為基礎(chǔ)，對其進(jìn)行進(jìn)一步的改造，使得家具的每個(gè)部分都變得更符合于力學(xué)原理、變得美觀、實(shí)用。例如，霸王，它是處于立腿和桌面底之間的，其中，家具的穩(wěn)定感在高弓背的拱頂形式中表現(xiàn)的非常突出，而且它的結(jié)構(gòu)力學(xué)非常強(qiáng)，外觀也非常簡練。而霸王的扶手和后背，因?yàn)樗脑煨头浅Ａ鲿场A婉，所以人們坐在它上面會(huì)非常舒服。再加上，當(dāng)今是一個(gè)推崇人性化的時(shí)代，因此，這是一個(gè)非常好的典范。我國的明代家具在世界家具設(shè)計(jì)歷史中決對是非常顯著的。

明代家具的特點(diǎn)和設(shè)計(jì)

對于明代家具，它能夠表現(xiàn)出非常多的藝術(shù)風(fēng)格，雖然明代家具的很多優(yōu)點(diǎn)都被清代家具一一繼承下來，二者的造型也有很多相同點(diǎn)，但是明代家具有著它自身的特點(diǎn)。通過觀察明代家具，我們可以體會(huì)到非常濃厚的中國底蘊(yùn)，明代家具所采用的材料是非常好的，其紋理是非常自然化的，而且它具有非?？茖W(xué)的結(jié)構(gòu)、恰當(dāng)?shù)谋壤鴮τ谇宕揖?，我們不難發(fā)現(xiàn)它已將明式家具多種優(yōu)點(diǎn)均繼承下了，同時(shí)還將其進(jìn)行了一定程度的發(fā)展。在乾隆時(shí)期，乾隆家具引入了西洋化的裝飾紋理，另外，為了使工藝變得更為多樣化，該時(shí)期的家具中融入了更多不同的工藝技術(shù)，到了晚清時(shí)期，在國運(yùn)變得越來越衰落的影響下，其家具也變得瞬間衰落。在當(dāng)今時(shí)代，由于明式家具的魅力非常大，因此，它在現(xiàn)代家具行業(yè)中的地位仍然很高。對于明代家具，為了防止字畫會(huì)在卷軸脫落時(shí)被扯壞，他會(huì)在畫案兩邊設(shè)計(jì)飛角，另外，為防止人們在玩牌時(shí)進(jìn)行作弊，它會(huì)對牌桌進(jìn)行封底設(shè)計(jì)，所以明代家具對細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)是非常重視、考慮全面的。此外，明代家具在設(shè)計(jì)五金時(shí)，為增強(qiáng)家具的裝飾效果，它會(huì)嚴(yán)格進(jìn)行選材的。在選擇石材時(shí)，明代家具對其上面的圖案的韻味、圖案是非常重視的，同時(shí)它在材質(zhì)方面的組合和搭配也是非常好的。

對于明代家具，它也有自身的設(shè)計(jì)原則，即強(qiáng)調(diào)尊嚴(yán)和舒適，不過當(dāng)二者發(fā)生沖突時(shí)，其尊嚴(yán)是第一位的，由此可以看出，古人對文化的尊重和認(rèn)識(shí)。對于明代家具的圖案，大致可以歸為5種，即：（1）幾何圖案，韻律感十足的幾何圖形，其線條組合非常簡練的;（2）中西紋飾相融構(gòu)成的圖案、西洋紋飾構(gòu)成的圖案，在宮廷家具中，具有很多這種類型的圖案，這種中西結(jié)合的圖案非常悅目、華麗;（3）仿古圖案，包括古石雕、仿古玉紋、古青銅器紋、變體圖案等;（4）象征皇權(quán)的典型圖案，包括龍紋、鳳紋等;（5）鐫刻書法的詩文作品。通過對明代家具的設(shè)計(jì)進(jìn)行研究后可知，古人對民族文化的態(tài)度大致可以歸納為3種，即：（1）由于不信任自己的民族文化，而去吸納西洋文化，最終導(dǎo)致自身民族特色的流失;（2）完全認(rèn)同本民族的文化，例如清代早期和明代的家具;（3）在認(rèn)可本民族文化的同時(shí)，運(yùn)用和借鑒外來文化，而在應(yīng)用外來文化的同時(shí)，一定會(huì)將本民族的文化及其特色保留

下來。

明代家具對現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的影響

1.造型結(jié)構(gòu)上的影響

通過對保存下來的明代家具進(jìn)行研究可知，這種家具之所以會(huì)受到很多家具收藏愛好者的青睞，就是因?yàn)檫@種家具具有非?？茖W(xué)的構(gòu)造、恰當(dāng)?shù)谋壤?、沉穩(wěn)的造型。形態(tài)是由結(jié)構(gòu)決定的，對于明代家具，它最基本的造型元素就是線，它將曲線和直線進(jìn)行相結(jié)合，明代家具的框架結(jié)構(gòu)中具有非常硬朗、堅(jiān)拔的線條。由于木材可以使人們感受到一種親和力，因此，明代家具就會(huì)利用這一點(diǎn)，將線條和木材進(jìn)行恰當(dāng)?shù)拇钆?，剛中帶柔、柔中帶剛，給人心理、視覺上的舒服感受，另外，明代家具交錯(cuò)運(yùn)用圓弧和直角，從而賦予現(xiàn)代中式家具多種優(yōu)點(diǎn)，如現(xiàn)代時(shí)尚感、靈動(dòng)、典雅、霸氣等。在設(shè)計(jì)桌案、椅子、茶幾、沙發(fā)時(shí)，將高度重視傳統(tǒng)家具特征的前提下，加入較為夸張的設(shè)計(jì)方法，從而賦予現(xiàn)代家具更為優(yōu)美的韻律感、使家具的結(jié)構(gòu)變得更為和諧。對于明代家具的造型，它是非常大方沉穩(wěn)的，而且比較洗煉、能將禮儀、尊卑都反映出來。所以，在設(shè)計(jì)現(xiàn)代家具時(shí)，盡管我們要對傳統(tǒng)家具的造型藝術(shù)進(jìn)行借鑒，但是我們必須要在保存明代家具具有的沉穩(wěn)、剛?cè)岵⒋娴臇|方氣質(zhì)的前提下，才能刪減、提煉家具的造型、結(jié)構(gòu)等。在最近幾年，越來越多的人們關(guān)注明代家具，越來越多的設(shè)計(jì)師研究中式家具，而且目前已經(jīng)獲得一定的成果，制作出越來越多的高質(zhì)量的優(yōu)秀作品。例如，澳大利亞設(shè)計(jì)大師馬利奧?波塔，他通過借鑒明式圈椅設(shè)計(jì)出鋼板網(wǎng)椅，在這個(gè)作品中，它的椅背呈半環(huán)狀，因此即能確保椅子的舒適性、穩(wěn)定性，也會(huì)變得更加輕巧，這個(gè)設(shè)計(jì)總體來說是非常大方簡練哦，它不僅非常現(xiàn)代化、還非常具有東方藝術(shù)氣息。

2.裝飾上的影響

對于明代家具的裝飾，它是非常特別的，它能夠和結(jié)構(gòu)恰當(dāng)相結(jié)合，能夠?qū)⒚鞔藗兊膶徝狼槿づc思想觀念統(tǒng)統(tǒng)體現(xiàn)出來，這也是明代家具之所以成為全球家具設(shè)計(jì)歷史佳作的主要原因之一。另外，明代家具的裝飾所表現(xiàn)出來的時(shí)代性也是非常鮮明的，雖然明代家具上沒有太多的裝飾，不過它上面的裝飾都具有非常重要的作用，它對細(xì)節(jié)非常重視，盡管一些明代家具存在較大部分的雕花，不過他和清代家具并不相同，相比之下，明代家具會(huì)相對含蓄些。對于現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)，通過實(shí)踐可知，只有不同的家具要具有各自的裝飾、不同的裝飾部位要采用不同的裝飾方法、裝飾內(nèi)容、裝飾主題，使其相互約束、聯(lián)系，使現(xiàn)代家具充滿濃厚的中式風(fēng)韻。對于清代家具和明代家具，這二者的裝飾風(fēng)格是完全不同的，它們各自具有的藝術(shù)性、美學(xué)性，均能夠指導(dǎo)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)。

通過分析明代家具紋樣可知，在設(shè)計(jì)現(xiàn)代中式家具時(shí)，我們一定要注意取長補(bǔ)短，選擇的裝飾圖案必須要具有傳統(tǒng)的民族特色、能符合現(xiàn)時(shí)代的審美觀、能和工業(yè)現(xiàn)代化生產(chǎn)向適應(yīng)，在裝飾過程中，要主次分明，不要使裝飾變得復(fù)雜化，有時(shí)我們可以在保留原意的前提下，來簡化傳統(tǒng)的圖案紋樣。

結(jié)語

隨著科學(xué)技術(shù)水平的不斷提高，設(shè)計(jì)手段越來越多樣，因此，我們可以不斷探尋各種奧秘，但是在社會(huì)多元文化的作用下，在傳統(tǒng)設(shè)計(jì)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)之間形成了一座橋梁。對于現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)，我們不能完全推崇外來設(shè)計(jì)，我們應(yīng)該對我國獨(dú)有的不同因素進(jìn)行研究，如風(fēng)俗習(xí)慣、地理氣候、歷史文化、民族特點(diǎn)等，在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)加入這些因素，突出我們自己的民族特色，形成一種耐人尋味的獨(dú)特風(fēng)格，這才是我國現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)亟待解決的問題。作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)師，應(yīng)該對明代以及其它時(shí)代的傳統(tǒng)家具進(jìn)行深入研究，從而做出具有中國特色的現(xiàn)代家具。

篇3

面對新形勢下的競爭與產(chǎn)業(yè)的變化和挑戰(zhàn),《XX年現(xiàn)代家具市場需求調(diào)研報(bào)告》力求將幫助您更精確地把握中國現(xiàn)代家具產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)律,把脈消費(fèi)者需求,更清晰的洞悉未來發(fā)展趨勢。

- 深入、透徹分析產(chǎn)業(yè)環(huán)境、產(chǎn)業(yè)鏈競爭現(xiàn)狀、生命周期與商業(yè)模式;

- 深入、翔實(shí)的市場研究數(shù)據(jù)?；谥攸c(diǎn)廠商重點(diǎn)產(chǎn)品的深度研究,提供對市場結(jié)構(gòu)、價(jià)格段、區(qū)域分布等多個(gè)角度市場變化的生動(dòng)描繪,清晰發(fā)展方向;

- 我們利用并依托對彩電市場的深刻理解,對品牌進(jìn)行全面、深刻的競爭分析。從市場格局、競爭策略、swot分析等多個(gè)維度,區(qū)隔領(lǐng)導(dǎo)者、挑戰(zhàn)者等四象限歸屬。評(píng)點(diǎn)市場成功要素;

- 準(zhǔn)確把脈用戶消費(fèi)行為及消費(fèi)需求,聚焦消費(fèi)者重點(diǎn)關(guān)注因素;

- 科學(xué)、完整的未來發(fā)展預(yù)測。建?；貧w與專家校驗(yàn),并與相關(guān)產(chǎn)業(yè)環(huán)節(jié)進(jìn)行關(guān)聯(lián)分析,確保給出有價(jià)值的產(chǎn)業(yè)趨勢分析與市場定量預(yù)測結(jié)果。

【目錄】

第一章 中國現(xiàn)代家具市場發(fā)展現(xiàn)狀分析

第一節(jié) 中國現(xiàn)代家具市場構(gòu)成要素分析

一、現(xiàn)代家具產(chǎn)品購買主體構(gòu)成分析

二、現(xiàn)代家具產(chǎn)品市場購買力分析

三、現(xiàn)代家具產(chǎn)品市場購買欲望分析

第二節(jié) 中國現(xiàn)代家具市場主要品牌分析

一、國外主要企業(yè)品牌分析

1. 品牌數(shù)量及所占份額

2. 主要品牌在華發(fā)展歷程及成功失敗經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)分析

二、國內(nèi)主要品牌分析

1. 品牌數(shù)量及所占份額

2. 主要品牌在華發(fā)展歷程及成功失敗經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)分析

第三節(jié) XX年中國現(xiàn)代家具市場運(yùn)行數(shù)據(jù)分析

一、XX年中國現(xiàn)代家具市場產(chǎn)品銷售情況分析

1. 銷售總量分析

2. 主要銷售區(qū)域分析

3. 市場需求特點(diǎn)分析

二、XX年中國現(xiàn)代家具市場產(chǎn)品供給情況分析

1. 國內(nèi)市場主要供給量分析

2. 供給來源構(gòu)成

3. 供需格局分析

第二章 中國現(xiàn)代家具市場消費(fèi)能力及未來需求規(guī)模分析

第一節(jié) XX年中國現(xiàn)代家具市場消費(fèi)能力現(xiàn)狀分析

一、中國現(xiàn)代家具產(chǎn)品購買要素構(gòu)成分析

二、現(xiàn)代家具產(chǎn)品替代產(chǎn)品威脅分析

三、主要消費(fèi)領(lǐng)域消費(fèi)能力對比分析

第二節(jié) 影響中國現(xiàn)代家具市場消費(fèi)能力主要因素分析

一、購買者的購買目的及主要用途

二、購買者所處的消費(fèi)環(huán)境

第三節(jié) 中國現(xiàn)代家具消費(fèi)市場獨(dú)有特征分析

第四節(jié) 中國現(xiàn)代家具市場增長潛力及驅(qū)動(dòng)因素分析

第三章 XX年中國現(xiàn)代家具市場需求特點(diǎn)及需求潛力分析

第一節(jié) 中國現(xiàn)代家具市場主要消費(fèi)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)定量分析

一、總體銷量數(shù)據(jù)分析

二、分區(qū)域市場數(shù)據(jù)分析

三、消費(fèi)領(lǐng)域分布數(shù)據(jù)分析

第二節(jié) XX年中國現(xiàn)代家具產(chǎn)品區(qū)域集散地分析

第三節(jié) XX年中國現(xiàn)代家具產(chǎn)品城市、農(nóng)村消費(fèi)市場分析

一、城市、農(nóng)村市場表現(xiàn)特征

二、城市、農(nóng)村市場主要需求差異分析

三、城市、農(nóng)村現(xiàn)代家具市場規(guī)模分析

第四節(jié) 中國現(xiàn)代家具市場潛在需求領(lǐng)域開拓及需求潛力

一、現(xiàn)代家具市場潛在需求領(lǐng)域發(fā)展情況

1. 主要潛在需求領(lǐng)域介紹

2. 當(dāng)前該領(lǐng)域需求情況

二、潛在需求市場需求潛力預(yù)測

第四章 中國現(xiàn)代家具市場銷售渠道現(xiàn)狀分析

第一節(jié) 主要營銷模式分析及比較

第二節(jié) 中國現(xiàn)代家具市場銷售品牌研究

一、區(qū)域熱賣品牌

二、龍頭企業(yè)動(dòng)態(tài)

第三節(jié) 中國現(xiàn)代家具市場標(biāo)桿企業(yè)銷售模式分析

一、國外品牌企業(yè)

二、國內(nèi)龍頭企業(yè)

第五章 開拓中國現(xiàn)代家具產(chǎn)品銷售市場主要策略

第一節(jié) 中國現(xiàn)代家具產(chǎn)品目標(biāo)市場選擇策略及模式

第二節(jié) 影響中國現(xiàn)代家具目標(biāo)市場策略因素分析

一、企業(yè)的資源特點(diǎn)

二、產(chǎn)品及市場特點(diǎn)

三、競爭者策略選擇

第三節(jié) 中國現(xiàn)代家具目標(biāo)市場營銷策略

一、無差別性市場營銷策略

二、差別性市場營銷策略

三、集中性市場營銷策略

第四節(jié) 開拓中國現(xiàn)代家具產(chǎn)品潛在需求市場策略

第六章 主要結(jié)論及獨(dú)家策略建議

第一節(jié) 關(guān)于中國現(xiàn)代家具市場消費(fèi)潛力相關(guān)研究觀點(diǎn)及結(jié)論

一、關(guān)于XX年中國現(xiàn)代家具市場規(guī)模判斷結(jié)論

二、關(guān)于XX—2018年中國現(xiàn)代家具市場規(guī)模變化趨勢及主要數(shù)據(jù)定量判斷

三、關(guān)于XX—2018年中國現(xiàn)代家具市場消費(fèi)潛力整體變化趨勢的判斷

第二節(jié) 關(guān)于中國現(xiàn)代家具市場需求特點(diǎn)判斷的主要觀點(diǎn)

一、現(xiàn)代家具市場需求構(gòu)成的判斷

二、XX—2018年中國現(xiàn)代家具市場下游消費(fèi)領(lǐng)域構(gòu)成變化趨勢的判斷

三、XX—2018年現(xiàn)代家具市場替代品替代性趨勢判斷

第三節(jié) 華經(jīng)縱橫獨(dú)家策略建議

一、對擬進(jìn)入中國現(xiàn)代家具市場企業(yè)的策略建議

二、對已進(jìn)入中國現(xiàn)代家具市場企業(yè)的策略建議

【部分圖表】

圖表 現(xiàn)代家具產(chǎn)品購買主體構(gòu)成

圖表 國外主要企業(yè)品牌數(shù)量及所占份額

圖表 國內(nèi)主要企業(yè)品牌數(shù)量及所占份額

圖表 XX年中國現(xiàn)代家具市場產(chǎn)品銷售總量

圖表 中國現(xiàn)代家具市場產(chǎn)品主要銷售區(qū)域分布

……

圖表 中國現(xiàn)代家具市場產(chǎn)品市場需求特點(diǎn)

圖表 中國現(xiàn)代家具市場產(chǎn)品國內(nèi)市場主要供給量

圖表 中國現(xiàn)代家具市場產(chǎn)品供給來源構(gòu)成

圖表 中國現(xiàn)代家具市場產(chǎn)品供需格局

圖表 中國現(xiàn)代家具產(chǎn)品購買要素構(gòu)成

圖表 中國現(xiàn)代家具市場驅(qū)動(dòng)因素分析

……

圖表 現(xiàn)代家具市場中國區(qū)域集散地

圖表 城市、農(nóng)村市場主要需求差異分析

篇4

關(guān)鍵詞：明式；審美特征；中式；家具設(shè)計(jì)

明式家具脫胎于明代家具，沿襲明代家具的風(fēng)格特色，從做工、手法、技藝等方面都有襲承。王世襄先生在其著作《明式家具的病》與《明式家具的品》中對于明式家具的藝術(shù)魅力有深刻的見解，如簡練、圓渾、勁挺、空靈等。因此，明式家具也作為現(xiàn)代中式家具的主要借鑒，成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域當(dāng)中中式風(fēng)格設(shè)計(jì)必不可少的一種設(shè)計(jì)理念，因此深入挖掘明式家具的審美特征，有利于了解現(xiàn)代中式家具。尤其是其一脈相承性，對于家具設(shè)計(jì)我們非常能夠深入體會(huì)到傳統(tǒng)工藝和設(shè)計(jì)理念對當(dāng)代中式家具設(shè)計(jì)的重要性，通過一系列的對比與結(jié)合能夠更加清晰地梳理出中式家具的全面特征。

1 明式家具與明代家具的審美特征

明代家具起源于明代中后期，到天啟年間發(fā)揚(yáng)光大，其中存世的作品有很多，朱漆夾頭榫畫案、黑漆嵌碎鈿椅、彩繪描金案幾等。其工藝追求無序、隨性、灑脫、自然，但從造型上又偏向儒家思想，如在造型設(shè)計(jì)上比較注重：四方、對稱、色比等。是集合審美飛揚(yáng)與中庸造型于一體的作品，因此明代家具在中國家具史上獲得了很高的贊譽(yù)，其輪廓簡練舒展、金屬飾件式樣玲瓏、榫鉚結(jié)構(gòu)科學(xué)精密、木材本身自然紋理突出、雕刻及線腳裝飾得當(dāng)?shù)忍匦?，對現(xiàn)代中式家具有很深的影響。重點(diǎn)突出了“隨性、天人合一、陰陽五行、中西結(jié)合”的藝術(shù)品性。這種藝術(shù)品性全面提升了明式家具與明代家具的特征，尤其是古代的設(shè)計(jì)理念和思維，如果不能夠深入體會(huì)到傳統(tǒng)文化的自然屬性，對于這些內(nèi)涵的把握也就無從談起。

2 明式家具藝術(shù)品性表現(xiàn)

明式家具的藝術(shù)品性表現(xiàn)在四個(gè)方面，首先是隨性，明式家具不同于其他古典中式家具，不走中庸之道更注重性情的表現(xiàn)，不尊崇人體工程學(xué)，比較注重視覺審美的體現(xiàn)。其次注重天人合一的道家思想，在明代尤其到了嘉靖年間，道家文化成為社會(huì)的主流文化。因此明式家具在設(shè)計(jì)過程中注重思想與物質(zhì)的結(jié)合，從材質(zhì)、品相等方面更為注重天人合一。例如，選材方面，不僅要考量當(dāng)?shù)夭馁|(zhì)的特性，還要考量近五年的雨份、干濕度等，就連制作時(shí)間也必須符合天干地支。再次，明式家具注重陰陽五行，一件好的家具一定要符合金木水火土的循環(huán)，如明式朱漆彩繪描金案，其中木質(zhì)中的水分為水、木質(zhì)材料為木、朱漆為火、描金為金、接地為土，每一樣都不可或缺。最后，明式家具受到西方影響，在造型上相比中式家具更為夸張。近現(xiàn)代明式家具也向人體工程學(xué)的方向靠攏，在保證隨性樣式的前提下，更注重對于實(shí)用性的要求。綜合來看，明式家具在發(fā)展與傳承的過程中受到歷史、環(huán)境、地域的影響在逐漸發(fā)生著改變，這些改變造就了明式家具獨(dú)有的藝術(shù)特色，因此研究其特色是對其審美挖掘的重要體現(xiàn)。

明式家具的特色分為造型特色、線腳特色、裝飾特色、造型特色等，如線腳特色中，明式家具的造型多以“飛檐斗拱”的線條模式為主，整體線條浮夸而具有張性，能夠最大程度地體現(xiàn)明式家具的獨(dú)特特色，其工藝制作比較復(fù)雜，“固、梳、養(yǎng)、裁”等工藝手法到了近現(xiàn)代已經(jīng)失傳，所具有的都是清代末期改良后的工藝表現(xiàn)。單對比明朝家具的傳統(tǒng)工藝，現(xiàn)代工藝雖然在結(jié)構(gòu)、對接、組合等方面有較為突出的表現(xiàn)，但是缺少灑脫的特性以及時(shí)代賦予的張力。再如明式家具的裝飾手法善于提煉，精于取舍。主要通過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構(gòu)件等來體現(xiàn)，達(dá)到了前所未有的工藝水平。在選料上十分注重木材的紋理，凡是紋理清晰好看的“美材”，總是放在家具的顯著部分。雕刻手法主要有浮雕、透雕、圓雕以及浮雕與透雕結(jié)合等多種方式。有人認(rèn)為還有平雕（又分為陰刻和陽刻），其中以浮雕最為常用。鑲嵌方面有用木、骨、螺、瓷、玳瑁等平鑲或凸鑲。雕刻紋飾題材廣泛，大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、樹皮紋、竹節(jié)紋、吉祥圖文、宗教圖案等。刀法細(xì)膩，線條流暢，生動(dòng)形象，極富生氣。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、圍子等處，通常僅做小面積的雕刻，細(xì)致精巧的裝飾反而更加引人注目。

3 明式家具的審美特征與現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)

明式家具具體表現(xiàn)的特色以及藝術(shù)品質(zhì)對于現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)有幾大的啟發(fā)。首先從品質(zhì)表現(xiàn)來看，明式家具突出地表現(xiàn)欲望，能夠清晰地表達(dá)設(shè)計(jì)者對于自身設(shè)計(jì)的理念要求，體現(xiàn)了人的思維理念與物的完美結(jié)合，更能彰顯魅力。結(jié)合到現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)中，中式家具主要更偏向于文化感的傳承，對于與現(xiàn)念結(jié)合方面稍有欠缺，模式固定、樣式統(tǒng)一，缺乏明式家具的“侵略性質(zhì)”。同時(shí)現(xiàn)代明式家具總是在自身打上文化標(biāo)簽，以與現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)有所區(qū)分來彰顯自己的主題性，忽略了與時(shí)俱進(jìn)的表現(xiàn)。其次從設(shè)計(jì)特色上看，明式家具并沒有被“中式”這一名詞壓抑，而是極具突破能力，無論是15世紀(jì)的明朝，還是21世紀(jì)的當(dāng)下，明式家具的設(shè)計(jì)理念在于與外界聯(lián)系的時(shí)候都具有絕對的主動(dòng)性，能夠快速吸收與借鑒外來藝術(shù)思想，并運(yùn)用到自身的設(shè)計(jì)當(dāng)中。綜上所述，明式家具的美在于對局限性的突破；在于將中國文化與藝術(shù)特征相互融合的理念；在于沒有拘束，敢于將社會(huì)文化、民生文化、國家文化、學(xué)院文化相互融合。在一件簡單的明式家具中，能夠看到突破局限后彰顯的魅力，能夠看到文化的相互融合。筆者認(rèn)為，這樣的美學(xué)表現(xiàn)才是現(xiàn)代中式家具應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)的方向。

4 結(jié)論

明式家具的審美意義在于對其“大膽、夸張又不失內(nèi)斂的研究與學(xué)習(xí)”。在近現(xiàn)代文化中，一件工藝品能與社會(huì)文化相結(jié)合的不多，明式家具無疑是其中的佼佼者。因此，我們在品評(píng)中式家具的設(shè)計(jì)理念時(shí)，不妨加入明式家具的審美眼光，以與時(shí)俱進(jìn)的態(tài)度看待中式家具設(shè)計(jì)。明代家具對于中式家具來說已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)非常完美的頂峰，不論是對文化的傳承還是形式上的設(shè)計(jì)都體現(xiàn)出了明代家具的歷史性。盡管中間有清代對于傳統(tǒng)家具式樣的一種變革，形成了清代獨(dú)有的家具特點(diǎn)，但是對明代家具特點(diǎn)的傳承依然融入了清代式樣的根骨里。現(xiàn)代中式家具是融合了現(xiàn)代性與古代性的一個(gè)有機(jī)統(tǒng)一整體，其更多地展現(xiàn)出的是一種現(xiàn)代化家具設(shè)計(jì)理念下對傳統(tǒng)的回歸，更多地展現(xiàn)出的是對傳統(tǒng)文化的尊重與懷念，同時(shí)也大量剔除了其中的復(fù)雜設(shè)計(jì)，是傳統(tǒng)與簡約的結(jié)合?？v觀全文對明代家具特點(diǎn)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的討論，整合和統(tǒng)一是這兩部分內(nèi)容的關(guān)鍵詞，在某種程度上兩者達(dá)到了完美的統(tǒng)一。我們研究和探討兩者的相似性，實(shí)際上是一種追溯，是對傳統(tǒng)文化的傳承以及對過往繁榮的懷念。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 張勝歡.基于Solidworks的明式家具三維參數(shù)化模型庫的研究[D].南京林業(yè)大學(xué)，2015：33.

篇5

[關(guān)鍵詞]設(shè)計(jì)創(chuàng)新 造型 人性化

現(xiàn)代家具與居室環(huán)境是一種互相依存的關(guān)系,如果居室設(shè)計(jì)不介入家具設(shè)計(jì)的層面,只能是一般的建筑設(shè)計(jì);作為家具設(shè)計(jì)一旦離開了居室環(huán)境也就失去了衡量的標(biāo)準(zhǔn),則變得毫無意義?，F(xiàn)代家具設(shè)計(jì)是以作為居室環(huán)境的主體物為根本,通過人的功能利用與感官審美來實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值。所謂的設(shè)計(jì)創(chuàng)新,就是在體現(xiàn)這種價(jià)值的基礎(chǔ)上,并圍繞居室環(huán)境討論功能、色彩、造型、材質(zhì)、人機(jī)等方面因素,從而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)創(chuàng)新與突破。

一、功能創(chuàng)新

當(dāng)今的家具設(shè)計(jì)界越來越認(rèn)同并接受一種新的設(shè)計(jì)觀念,那就是:設(shè)計(jì)新家具就是設(shè)計(jì)一種新的生活方式與娛樂方式。越來越多的設(shè)計(jì)師對“家具的功能不僅是物質(zhì)的,也是精神的”這一理念有更多、更深的理解。

現(xiàn)代家具在功能方面的創(chuàng)新往往需要伴隨著科技的發(fā)展,也是幾項(xiàng)之中較困難的,它更要深入到消費(fèi)者的生活中去調(diào)查體會(huì),從而解決碰到的使用問題。生活的積累帶給我設(shè)計(jì)的靈感,例如,一款可升高可降低的凳子是我們?nèi)粘Ｉ钏枰?當(dāng)家中來客人凳子不夠的時(shí)候,當(dāng)洗衣服嫌凳子太高的時(shí)候,這樣的凳子就有大用場了,類似這種功能創(chuàng)新設(shè)計(jì)可以輕松的解決生活中碰到的問題。功能的創(chuàng)新不僅僅停留在這樣的層面,還要在裝飾性和精神層面增加其功能,并且也要關(guān)注老人、小孩等特殊群體,滿足他們的功能與審美需求。此外,為了適應(yīng)不同的居室環(huán)境,跨休息、儲(chǔ)藏、健身等類的多功能型家具也將是未來家具功能設(shè)計(jì)的發(fā)展方向。

二、色彩創(chuàng)新

從色彩構(gòu)成的角度來說,平面圖形的色彩忌諱火暴刺激、單調(diào)和混亂。色彩的火暴刺激就是指同時(shí)使用2種以上高純度和明度的顏色,如粉紅,紫等。單調(diào)指的是只運(yùn)用1-2種色相,同時(shí)色相接近,只在明度上有少許變化?！盎靵y”是指使用5種以上的色彩,并且不按照“蒙塞爾”色環(huán)等色彩構(gòu)成設(shè)計(jì)基礎(chǔ)為科學(xué)依據(jù),不以色環(huán)“60度、90度、180度”的搭配規(guī)律選色,因而造成色彩上的混亂。色彩構(gòu)成在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用是不可或缺的,但是,色彩構(gòu)成的運(yùn)用與現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的色彩運(yùn)用又有所區(qū)別。比如說現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的很大一部分風(fēng)格都很簡約,而這種簡約不僅是在造型上的簡約,在色彩上也同樣清新雅致,也可以說單一,同樣“火暴刺激”這樣的顏色在現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)中也有體現(xiàn)。那么是什么原因?qū)е律蔬\(yùn)用的不同呢?很顯然,脫離了居室環(huán)境的家具設(shè)計(jì)是無理的,家具是整個(gè)居室環(huán)境的一份子,就單從色彩方面講,家具的色彩也是依存于整個(gè)居室環(huán)境的,所以,色彩單一的家具在整個(gè)現(xiàn)代居室環(huán)境的色彩體系中就不顯得單一,更多的是起到畫龍點(diǎn)睛的作用?？傊?把色彩的象征性與科學(xué)的色彩原理結(jié)合使用,家具在色彩上的創(chuàng)新設(shè)計(jì)就會(huì)容易許多。

三、造型創(chuàng)新

造型方面的創(chuàng)新,從根本上說是為了滿足時(shí)代的審美需求?，F(xiàn)代家具的造型設(shè)計(jì)有區(qū)別與其他家具設(shè)計(jì)的造型,不只要考慮造型的形式美,更需要考慮功能的依附,色彩的配合,與人機(jī)的制約。脫離的這些因素家具的造型設(shè)計(jì)就好似空穴來風(fēng),脫離設(shè)計(jì)的實(shí)際意義。那么,家具的造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)應(yīng)該怎么進(jìn)行呢?我認(rèn)為應(yīng)該追求形態(tài)上的陌生感,比如,沙發(fā)可以是更仿生更自然的形態(tài),從而產(chǎn)生陌生感。而海浪形帶有色相明度漸變的沙發(fā)誰不想擁有呢?

從人性化角度看,老年人的腿腳不方便,兒童思維還不夠成熟,無法對潛在的危險(xiǎn)及時(shí)反映。所以,現(xiàn)代家具的造型設(shè)計(jì)不單單要迎合居室環(huán)境,也應(yīng)該從老年人和兒童等一些特殊群體的視角入手,把家具造型的安全性考慮進(jìn)去,多用明朗準(zhǔn)確的符號(hào)語言傳達(dá)信息,給人們帶來便捷的生活體驗(yàn)。

四、材質(zhì)創(chuàng)新

現(xiàn)代家具的材料可謂是五花八門。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,人們生活品位的提高,對家具材質(zhì)的要求也不斷提高。首先要無毒,其次要環(huán)保。而多數(shù)人往往理解錯(cuò)了環(huán)保的含義,更多的是只注意了家具對居室內(nèi)的小環(huán)境,而沒有想到是否對世界產(chǎn)生什么影響。創(chuàng)新的本意是“以人為本、推陳出新”。并不只是對使用者而言。木質(zhì)家具固然美觀耐用,在家具設(shè)計(jì)的長河里已為人們服務(wù)了幾千年,而誰又想過這木質(zhì)家具對森林的影響。環(huán)保并不是環(huán)保自己,而誰又理會(huì)過那些淘汰下來的家具又是怎樣處理的?我認(rèn)為現(xiàn)代家具更應(yīng)該多使用新材料,現(xiàn)代納米技術(shù)發(fā)展如此迅猛,可以試著使用這類環(huán)保的新材料,這樣即使淘汰了也可以回收再生產(chǎn),即便是填埋也不會(huì)對環(huán)境有什么影響。

五、人機(jī)創(chuàng)新

現(xiàn)代家具可謂品種繁多,只要人們覺得需要某種器物來解決生活上的不方便,那么它很快就會(huì)出現(xiàn)在市面上。巨大的經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使著新的、好的、爛的家具作品問世。新型家具的誕生使家居的人機(jī)功能更加豐富,劃分空間、重組空間等功能運(yùn)用起來更加靈活。就拿沙發(fā)和燈具來說,沙發(fā)可以重組,隨空間變換自由搭配,而燈具在人機(jī)方面更有指示作用,燈具外型的創(chuàng)新可以以仿生的形式出現(xiàn),如一組動(dòng)物腳印形態(tài)以地?zé)舻男问匠霈F(xiàn),即指引方向又生動(dòng)活潑,愉悅使用者的情緒。同時(shí)現(xiàn)代家居也需要按人體工程學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)尺度來設(shè)計(jì)。

當(dāng)今社會(huì),家具設(shè)計(jì)已經(jīng)不只是造型、色彩和材質(zhì)的設(shè)計(jì)與思考,更是一種對居室空間的設(shè)計(jì),甚至可以說是對人類生活方式的設(shè)計(jì)。好的家具設(shè)計(jì)應(yīng)該既滿足人們對于家具基本功能上的需求,又要滿足社會(huì)發(fā)展與進(jìn)步的需求。只有兼具此兩點(diǎn),家具設(shè)計(jì)業(yè)才能不斷邁上新的臺(tái)階。設(shè)計(jì)不再是簡單的靈機(jī)之動(dòng),而應(yīng)該是將“創(chuàng)新與突破”融合在一起的一種理念精神。

參考文獻(xiàn):

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[2]朱介英.色彩學(xué)-色彩設(shè)計(jì)與配色.中國青年出版社,2000.

篇6

傳統(tǒng)的西方現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)是幾何造型，現(xiàn)代主義建筑師貝聿銘曾宣稱:“幾何學(xué)永遠(yuǎn)是我建筑的內(nèi)在支撐”，現(xiàn)代主義拒絕具象，通過對純粹幾何形的抽象和變形來表現(xiàn)純粹的現(xiàn)代感。西方現(xiàn)代建筑是將歐幾里得的幾何元素抽離出來并且模糊化，直接將這種元素應(yīng)用在建筑設(shè)計(jì)中。這種轉(zhuǎn)變在建筑上表現(xiàn)為曲線和曲面的大量使用，還有建筑細(xì)節(jié)部分對自然形態(tài)的改造和模仿。例如，高迪被稱為建筑界的鬼才，在他的建筑設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)中的造型為曲線居多，他認(rèn)為藝術(shù)來源于大自然，曲線屬于上帝，獨(dú)特的家具作品在相應(yīng)的建筑空間里是唯一的，由此提高了家具與建筑空間的極端統(tǒng)一，家具非常明確的成為建筑空間整體設(shè)計(jì)的組成部分。圣家宗座圣殿，有著波浪形曲線窗的塔尖，其誕生面門口裝飾的造型采用了像自然界樹木葉片一樣鋸齒的波浪狀。在高迪的設(shè)計(jì)中，大量的運(yùn)用了圓形，雙曲面和螺旋面。這些形式是從大自然中的植物、動(dòng)物的形態(tài)提煉出來的。自由曲線的建筑設(shè)計(jì)元素柔化了大多數(shù)直線性冰冷的國際式現(xiàn)代主義工業(yè)的造型。

西方現(xiàn)代主義建筑作品的造型和自然的形態(tài)之間，明顯帶有千絲萬縷的聯(lián)系。椅子成為設(shè)計(jì)師所鐘愛是由于其造型的多變性，在設(shè)計(jì)過程中可以利用自然中抽象提煉出來的各種形態(tài)。莫里斯的家具設(shè)計(jì)和整個(gè)建筑環(huán)境以及功能性的空間都自成一派，突出了他的英式鄉(xiāng)村風(fēng)格，天花和地面的界面設(shè)計(jì)非常有緊湊感、密集感的自然植物圖案，利用植物的造型設(shè)計(jì)的椅子和用天然原色實(shí)木材料制作的家具相互搭配，具有大自然的和諧生活氣息。作品充分體現(xiàn)了他對自然美和藝術(shù)化生活的重要性

二、建筑材料選擇對家具設(shè)計(jì)的影響

西方早期的建筑材料為石材，工業(yè)革命后大量的鋼架和玻璃新材料取代了石材，新的建筑形式形成。建筑設(shè)計(jì)師脫離單純對建筑構(gòu)造，建筑力學(xué)以及建筑裝飾的層面，開始對建筑內(nèi)部空間功能性的劃分，以及其陳設(shè)和家具設(shè)計(jì)進(jìn)行了整體性的思考，更注重建筑空間裝飾的整體性，對室內(nèi)陳設(shè)和家具設(shè)計(jì)之間的協(xié)調(diào)性統(tǒng)一性更為注重。同時(shí)為了能與傳統(tǒng)的建筑保持統(tǒng)一性，也會(huì)采用一些傳統(tǒng)建筑所用的材料，如木材和石材應(yīng)用在現(xiàn)代風(fēng)格的家具設(shè)計(jì)方面，讓現(xiàn)代的家具設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格能有機(jī)的融合。代表是布勞耶，代表作瓦西里（哈爾濱職業(yè)技術(shù)學(xué)院,黑龍江哈爾濱150081）西方建筑設(shè)計(jì)對現(xiàn)代家具的影響石巖，唐銳椅，這把椅子的設(shè)計(jì)中采用的彎曲鋼管的材料。他對于建筑設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)理念完全相同，家具造型的簡潔輕便和建筑造型的簡單幾何造型是相呼應(yīng)的，這是他在包豪斯學(xué)習(xí)和對柯布西耶的美學(xué)原理的領(lǐng)悟。他使用不同的材料搭配使得家具更為舒適和美觀，建筑設(shè)計(jì)方面他在現(xiàn)代形式中加入傳統(tǒng)木料和石料，體現(xiàn)了家具設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)融合的寬泛性。

三、建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格對家具設(shè)計(jì)的影響

西方現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格對室內(nèi)空間設(shè)計(jì)以及家具設(shè)計(jì)有著深遠(yuǎn)的影響。西方早期無論是宏偉建筑和精美的家具都是為上層社會(huì)所有，代表著權(quán)利和財(cái)富，無法成為日常生活的用品。工業(yè)革命之后建筑設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)開始從人性化出發(fā)，并將建筑上所有的設(shè)計(jì)手法應(yīng)用在家具設(shè)計(jì)上，一定程度上影響了家具風(fēng)格轉(zhuǎn)換。也重新定位家具對環(huán)境的影響，使用天然環(huán)保的材料以減少對人的生活的潛在危害，積極利用一切可以利用的自然環(huán)境進(jìn)行設(shè)計(jì)。阿爾托特別關(guān)注于設(shè)計(jì)與人、設(shè)計(jì)與自然的關(guān)系。設(shè)計(jì)個(gè)體和整體的相互聯(lián)系是他的設(shè)計(jì)理念并在他的設(shè)計(jì)中始終傳承。他認(rèn)為家具與界面，界面與建筑結(jié)構(gòu)都是應(yīng)該相互統(tǒng)一、相互協(xié)調(diào)，他在設(shè)計(jì)中注重家具陳設(shè)、室內(nèi)空間與建筑環(huán)境的自然關(guān)系，他的作品“帕米奧椅”是為帕米奧療養(yǎng)院做設(shè)計(jì)時(shí)候設(shè)計(jì)的。在椅子的背后有為病人提供通氣功能性的三條開口，還具有一定的裝飾作用。

他認(rèn)為一種設(shè)計(jì)不是一次性的設(shè)計(jì)，需要不斷的推敲和衍伸以便來適應(yīng)不同建筑空間、不同使用人群的要求。同樣他在建筑設(shè)計(jì)中采用像羅馬萬神廟的形式利用大尺寸的頂部照明，充分利用了自然環(huán)境。阿托爾設(shè)計(jì)了三腿椅，可以在各種場合使用，并可根據(jù)需要對其高度、比例進(jìn)行調(diào)整，具有非常大的適應(yīng)性和設(shè)計(jì)的長期發(fā)展性。

四、總結(jié)

篇7

一、智能化家居的含義和特點(diǎn)

（一）智能化家居的含義

智能家居又被稱為智能住宅，它的運(yùn)作原理是以住宅為基礎(chǔ),結(jié)合相應(yīng)的建筑設(shè)備、技術(shù)手段和網(wǎng)絡(luò)通信、家具家電，把系統(tǒng)、結(jié)構(gòu)、服務(wù)、管理相結(jié)合意圖打造高效率、舒適安全、便捷環(huán)保的居住目的，如今我國的智能家居已經(jīng)相對成熟，走進(jìn)部分百姓家中，目前市面上的智能家居包括以下六個(gè)方面:家居智能化系統(tǒng)組成、家居布線系統(tǒng)、家居安防系統(tǒng)、遠(yuǎn)程計(jì)量系統(tǒng)、家電自動(dòng)化系統(tǒng)以及家居信息服務(wù)等。這就意味著家具成員無需觸碰控制器，就可取得與室內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)主機(jī)的橋接，通過對室內(nèi)電器設(shè)施進(jìn)行操控，實(shí)現(xiàn)了在家居生活中全方位的對家具進(jìn)行管控。

（二）智能化家居的特點(diǎn)

智能家居在住宅中首先體現(xiàn)出的是實(shí)用性，隨著城市步伐的加快，人們輾轉(zhuǎn)與家庭和辦公室兩點(diǎn)之間，實(shí)在智能化的管理可以更有效的優(yōu)化家居生活方式，擺脫各種繁瑣的家務(wù)，提高效率節(jié)約時(shí)間，提高了我們的生活質(zhì)量，保證居住的舒適性。智能家居系統(tǒng)首當(dāng)其沖的是依靠網(wǎng)絡(luò)交換機(jī)互換指令，對可移動(dòng)物體或熱感應(yīng)物體進(jìn)行實(shí)時(shí)跟蹤監(jiān)視；最后，聯(lián)動(dòng)防控自動(dòng)處置功能。這個(gè)能夠結(jié)合用戶喜好、習(xí)慣性設(shè)置，家居智能化主機(jī)自動(dòng)編寫個(gè)性化方案，例如何時(shí)開啟空調(diào)，何時(shí)打開熱水器，感應(yīng)到家庭成員離開房間后進(jìn)行智能化安全關(guān)閉電閘，開啟防盜進(jìn)入系統(tǒng)，保證居住環(huán)境的便捷性及安全性，這些啟動(dòng)程序都可以在智能家居主機(jī)系統(tǒng)上完成。

二、家居智能化存在問題和對家具設(shè)計(jì)的影響

隨著人們對生活品質(zhì)的追求不斷提高，普通工薪階層逐漸發(fā)展為智能家居市場的潛在客戶。智能家居的開發(fā)及生產(chǎn)方向應(yīng)加強(qiáng)對行業(yè)技術(shù)層的多接觸、多互融，對于不同的消費(fèi)群，將智能家居產(chǎn)品劃分為不同的定位檔次。但毋容置疑的是智能家居的出現(xiàn)代表著家具生活的實(shí)用、簡易及靈活的特點(diǎn)，能滿足人們?nèi)粘Ｋ璧穆?lián)網(wǎng)可視對講、安防警報(bào)、光源控制、家用電器控制等功能?，F(xiàn)代家裝設(shè)計(jì)，還普遍以外觀華麗為主導(dǎo)流，如若智能家居的進(jìn)入，在相同的外飾上，其相對高昂的電子元件器械的造價(jià),極有可能很難走入當(dāng)前我國競爭力極大商品經(jīng)濟(jì)市場。智能家居的發(fā)展改變了對家具的組成，簡化了家具的復(fù)雜和多樣性，減少了家具數(shù)量，為居室騰出更加寬敞明亮舒適的空間，比如以往電視機(jī)剛剛普及時(shí)，在居室中占的面積比例大，而且還需要相關(guān)的載體來安放電視機(jī)，確保安全觀看方便，最多使用的就是電視柜，而電視接收節(jié)目要通過發(fā)射器，信號(hào)也不是那么穩(wěn)定，畫質(zhì)不夠清晰，降低了人們的生活質(zhì)量，而如今智能化家居的出現(xiàn)，電視機(jī)變得更大了，但也更薄容易放置，不用再使用電視柜這樣的家具，甚至可以把電視機(jī)掛在墻上觀看也是可以實(shí)現(xiàn)的，電視節(jié)目不再使用傳統(tǒng)的衛(wèi)星傳送，直接通過網(wǎng)絡(luò)播放，上網(wǎng)看電視兩不誤，使室內(nèi)有更多的活動(dòng)空間，提高了人們的生活質(zhì)量。另一方面，電腦的普及率更高了，對電腦桌的需求量也更大，以前的電視柜被淘汰，取而代之的是電腦桌，改變了家具的組成。但這些是智能家居對家具設(shè)計(jì)的積極影響，智能家居的普及對家具設(shè)計(jì)也提出了很多要求，家具設(shè)計(jì)要求美觀舒適，而家具的設(shè)計(jì)在色彩搭配上也非常講究，目前我國智能家居的家具設(shè)計(jì)比較色彩浮夸、用料奢侈，讓人感覺不到家溫馨，更談不上藝術(shù)感，其次由于智能化家具的復(fù)雜性，布線安裝難，花費(fèi)時(shí)間長，加大了成本，給用戶帶來更大的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，對以后的維護(hù)和檢修都造成了困難，對用戶的安全、隱私方面帶來不確定的隱患，包括容易被外人控制破壞,如有些產(chǎn)品的遙控器是通配的，鄰居之間無意識(shí)的互相控制,鬧出一些笑話的同時(shí)影響了家具的使用。

三、智能家居對現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的影響以及存在問題的應(yīng)對措施

隨著智能化家居的飛速發(fā)展和人們對智能化家居逐步了解和認(rèn)識(shí)，相信在未來的幾年里，智能化家居將走進(jìn)每家每戶，在此之間，智能化家具設(shè)計(jì)師更應(yīng)該不斷完善自己，了解用戶所需，為了智能化家居能為用戶提供更貼心的服務(wù)。家具的設(shè)計(jì)上應(yīng)該從室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格、用戶期望，色彩搭配、家具功能與擺設(shè)、材質(zhì)等幾個(gè)方面進(jìn)行研究分析,為用戶提供實(shí)用、性價(jià)比高的智能化家具用品，有利于智能化家居的推廣。在系統(tǒng)布線上，要考慮成本和實(shí)用性，以及今后的檢查維護(hù)工作容易開展，盡量選擇布線相對簡單的系統(tǒng),但是也要考慮其功能性，在符合要求的情況下簡化布線，結(jié)合大部分人的生活習(xí)慣。人們對生活質(zhì)量的要求越來越高，以前想都不敢想的“奢侈用品”也越來越普遍，越來越多的智能家居用品走入千家萬戶,如高清數(shù)碼相機(jī)、私人影院設(shè)備、數(shù)字?jǐn)z錄相機(jī),等等，面積小不算常用的用品被收納起來，常用體積大的則擺在室內(nèi)，成為家具中的一員，發(fā)揮著實(shí)用兼具有營造室內(nèi)氣氛的作用。如近幾年來家庭辦公的普及，打印機(jī)成為白領(lǐng)人士最喜歡的家具設(shè)備，但傳統(tǒng)打印機(jī)的顏色偏暗，達(dá)不到裝飾美化室內(nèi)的作用，在家具設(shè)計(jì)上，設(shè)計(jì)師應(yīng)該考慮到客戶群的變化和需求，設(shè)計(jì)出輕便實(shí)用、色彩斑斕的家用打印機(jī)。

結(jié)束語

篇8

關(guān)鍵詞：紅木家具；設(shè)計(jì)；現(xiàn)代化；手法

中圖分類號(hào)：J525 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2014）06-0179-01

明代和清代時(shí)期是我國紅木家具發(fā)展的重要時(shí)期，經(jīng)過這兩個(gè)朝代的發(fā)展和積淀，形成了具有較強(qiáng)國際影響力的明式紅木家具和清式紅木家具，同時(shí)紅木家具文化和區(qū)域文化的融合，形成了具有區(qū)域特色的紅木家具流派，形成了獨(dú)具特色的中國紅木文化。但是，怎樣才能將現(xiàn)代化的制作工藝和我國傳統(tǒng)的紅木家具工藝有機(jī)地結(jié)合起來，使之不僅具有傳統(tǒng)美同時(shí)有能夠體現(xiàn)現(xiàn)代化的氣息，成為了當(dāng)前紅木家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域探究的重要課題。

一、從造型上實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)性和現(xiàn)代性的有機(jī)結(jié)合

明式紅木家具和清式紅木家具是我國傳統(tǒng)紅木家具的典型代表。其中明式紅木家在造型上要求簡練，在線條上追求圓潤，同時(shí)注重家具的比例設(shè)置和木材自然美的體現(xiàn)。而清式紅木家具用料厚重，在造型上要求做到圓渾雋美，雕刻手法十分細(xì)膩，制作上盡量表現(xiàn)出華麗、大氣、沉穩(wěn)、尊貴等特征。在現(xiàn)代社會(huì)中明清紅木家具成為了當(dāng)今紅木家具設(shè)計(jì)的首選題材，而當(dāng)前最為常見的紅木家具也多是對明清家具仿制而成的?，F(xiàn)代家居講究特征鮮明、功能豐富、材料多樣化以及制作的工業(yè)化等，在家具的造型上要求線條和比例能夠完美統(tǒng)一。因此，現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)在借鑒傳統(tǒng)家具工藝的過程中，無法避免地會(huì)對傳統(tǒng)家具制作工藝進(jìn)行不同程度的提煉和精簡，但不管怎樣必須要保持傳統(tǒng)家具那種剛?cè)嵯酀?jì)、方圓互補(bǔ)極的東方藝術(shù)內(nèi)涵。紅木家具的創(chuàng)新不能背離傳統(tǒng)家具工藝原則，并充分展現(xiàn)出傳統(tǒng)風(fēng)格和現(xiàn)代風(fēng)格的影響性。在造型設(shè)計(jì)創(chuàng)新方面，要運(yùn)用各種現(xiàn)代化的手段和設(shè)計(jì)理念去沖破傳統(tǒng)家具的閉塞性和沉悶感，在這一過程中，我們可以通過對具有代表性的傳統(tǒng)家具進(jìn)行分解和拓展，并結(jié)合現(xiàn)代一些現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)理念，形成一個(gè)全新的家具設(shè)計(jì)形式。

二、實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)家具結(jié)構(gòu)和裝飾元素的現(xiàn)代化

傳統(tǒng)紅木家具在線條上將就線條的流暢性和舒展性，并充分展現(xiàn)出了剛?cè)嵯酀?jì)、方圓結(jié)合的東方神韻。明式家具設(shè)計(jì)時(shí)充分考慮了使用的舒適性，在家具的配件、飾品、線角等方面都盡量做到圓潤柔婉。在現(xiàn)代紅木家具的設(shè)計(jì)理念中，也充分運(yùn)用了傳統(tǒng)家具的線條工藝以及關(guān)注人體舒適度的設(shè)計(jì)理念。在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)創(chuàng)新的過程中，可以將新的作品與世界流行家具款式進(jìn)行對比，探尋出能夠充分展現(xiàn)出紅木家具的現(xiàn)代元素。因此，在現(xiàn)代紅木家具的設(shè)計(jì)過程中，可以充分吸收傳統(tǒng)家具這些優(yōu)秀元素，并運(yùn)用現(xiàn)代化的家具裝飾工藝和理念，進(jìn)一步拓展現(xiàn)代紅木家具的發(fā)展空間。

三、強(qiáng)調(diào)家居色彩的和諧

傳統(tǒng)家具在色彩方面追求家具整體的沉穩(wěn)性，重在表現(xiàn)出家具線條結(jié)構(gòu)的流暢性和材質(zhì)本身的紋理和色澤，而紅木作為一種名貴的材質(zhì)，充分體現(xiàn)了人們對自然和健康的追求。在現(xiàn)代社會(huì)中，越來越多的年輕人開始熱衷于紅木家具，尤其是那些將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)特點(diǎn)有機(jī)結(jié)合的新仿產(chǎn)品。不同材質(zhì)的紅木具有不同的家居裝飾效果，例如那些花紋明顯的深色紅木能夠給人帶來活潑的感覺，用這種材質(zhì)的紅木來鋪裝餐廚可以提升就餐的隨意性，讓人在獲得輕松的就餐體驗(yàn)；深色紅木具有沉穩(wěn)的特征，因此，要這種材質(zhì)的紅木來作為客廳的裝飾可以有效增強(qiáng)客廳的沉穩(wěn)性，給人一種高貴的感覺等。因此，在家具設(shè)計(jì)過程中，可以充分發(fā)揮出木材本身特點(diǎn)的裝飾效果，通過對居室色彩、空間、造型以及色與色之間的關(guān)系的巧妙搭配，能夠更好地展現(xiàn)出紅木家具在現(xiàn)代家居裝飾中作用，從而滿足人們對紅木家具自然美與現(xiàn)代美的需求。

四、紅木家具材質(zhì)上的相互融合

紅木是一種十分名貴的木材，但是由于其漫長的生長周期根本無法滿足人們對紅木家具的需求，在色彩方面，紅木的整體色彩要比其他木材要深。從紅木家具所形成的裝飾效果來看，不管是單件家具還是由其所想成的整體效果都略顯沉悶、缺乏活力。在中國的傳統(tǒng)家具制作過程中所涉及的材料非常豐富，任何一種材料都有可能在紅木家具中得到巧妙地運(yùn)用，并使得這些材質(zhì)與紅木家具完美結(jié)合，表現(xiàn)出其獨(dú)特的魅力。而在現(xiàn)代紅木家具制作過程中也可以考慮將一些現(xiàn)代化的材料加以運(yùn)用，例如玻璃、金屬、塑料等，從而展現(xiàn)出紅木家具的現(xiàn)代特征，并通過現(xiàn)代材料色彩、形狀的豐富性特征，使得這些紅木家具更能夠滿足人們對家具色彩多樣化的需求，吸引更多的年輕消費(fèi)群體購買。

五、結(jié)語

在當(dāng)前的時(shí)代背景下，人們對紅木家具設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化元素需求不斷提升。因此，在紅木家具設(shè)計(jì)的過程中，要充分結(jié)合時(shí)代需求的特征，不管是使用功能方面還是在造型、色彩以及材料選擇等方面進(jìn)行全面地創(chuàng)新，只有這樣才能實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機(jī)結(jié)合，設(shè)計(jì)出更加符合現(xiàn)代人需求的紅木家具產(chǎn)品。

篇9

引言

現(xiàn)代的室內(nèi)設(shè)計(jì)主要以建筑給予的空間作為基礎(chǔ)，以對內(nèi)部的環(huán)境進(jìn)行創(chuàng)造為主要的內(nèi)容，以當(dāng)今的先進(jìn)科技手段為主導(dǎo)的方法，以滿足人們生活的需要為主要的目的，室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)包含各種豐富的藝術(shù)在內(nèi)的綜合性藝術(shù)。家具不僅僅要滿足人們生活需要作為目的，還以追求一種視覺上的美觀作為主要的特征，現(xiàn)代家具在室內(nèi)設(shè)計(jì)中所占的地位是非常重要的，在很大的方面能夠讓室內(nèi)空間進(jìn)行再造。

用家具劃分室內(nèi)空間

對室內(nèi)空間的創(chuàng)造一般情況下都是根據(jù)人們生活中的需要來進(jìn)行的，對空間中的開、合、通等方面大部分都可以利用家具來實(shí)現(xiàn)。使用家具把室內(nèi)空間進(jìn)行分隔是傳室內(nèi)設(shè)計(jì)中經(jīng)常使用的手段，這種手段具有非常大的靈活性以及可以控制性，可以從很大程度上提高室內(nèi)空間的使用。室內(nèi)空間是否和自己身體比例協(xié)調(diào)、是否具有私密性、是否具有安定性等等都極大的影響著人們生活的水平，室內(nèi)空間只有滿足人們的這些要求才能讓人真正意識(shí)到自我的存在，才能感到舒適安逸，正因如此，在大的空間中分離出一系列的小空間是非常必要的。比如，在敞開式的辦公樓、商業(yè)空間等等一些住宅，都是使用家具把空間分隔成幾個(gè)部分，從而提高空間的使用程度，與此同時(shí)，還可以根據(jù)自身的需要把家具進(jìn)行移動(dòng)，只要自己覺得方便，就可以隨意的安排，從而提高空間的使用效果。

用家具利用室內(nèi)空間

在室內(nèi)設(shè)計(jì)完成以后，室內(nèi)的家具就成了室內(nèi)環(huán)境功能的主要構(gòu)成因素和主要體現(xiàn)者，一般情況下，室內(nèi)的家具在室內(nèi)都會(huì)按照家具的功能而占有一部分空間，有些家具生產(chǎn)出來，本來就是利用空間的。

對空間進(jìn)行充分的利用，從而加大空間的使用率，這一點(diǎn)是現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)者最主要的目標(biāo)之一。這個(gè)目的在建筑住宅中表現(xiàn)得特別明顯，因?yàn)樯鐣?huì)上人口不斷的增加，人均城市居住的空間就越來越小了。正因如此，對家具的設(shè)計(jì)的是否合理是否能夠提高空間的使用程度的要求也越來越高了，從而使得多功能組合家具以及“借天不借地”的懸吊式家具得到了充分的發(fā)展，也受到了人們的追求，這些家具的設(shè)計(jì)在很大程度上緩和了空間的實(shí)用程度。比如，在家庭室內(nèi)中廚房吊柜充分利用上方空間，兒童臥室高低小床的交叉錯(cuò)落等等，都是為了合理、高效、有序地安排有限的室內(nèi)空間。

用家具豐富室內(nèi)空間

在家庭里的室內(nèi)空間中，家具和人的接觸是非常多的而且也是非常密切的。家具的功能往往不只是為了滿足生活的需要，除了這些最基本的功能之外，家具對室內(nèi)空間還有一種審美的情趣，家具在對室內(nèi)空間的點(diǎn)綴以及美觀程度有著非常的影響，一套好的家具室內(nèi)空間設(shè)計(jì)能夠給室內(nèi)增加一種比較好的氣氛，在對家具進(jìn)行使用的時(shí)候，家具的功能尺度以及質(zhì)量感覺能夠給人一種非常好的滿足感。比如，在寫字樓面前的前臺(tái)接待臺(tái)；家里客廳中的沙發(fā)搭配；辦公室里面的茶幾等等，看似一些比較正常的家具其實(shí)對室內(nèi)空間都有著非常大的作用，能夠從不同程度上豐富室內(nèi)的空間，讓室內(nèi)空間產(chǎn)生一種充實(shí)的感覺。

對室內(nèi)空間尺度進(jìn)行調(diào)節(jié)

現(xiàn)代家具的尺度大小能夠在視覺上對室內(nèi)空間的尺度進(jìn)行有效的調(diào)整，現(xiàn)代家具在其滿足最基本的條之間之后，現(xiàn)代家具的尺寸是要隨著室內(nèi)空間的變動(dòng)而變動(dòng)的，這一點(diǎn)在輔的家具中表現(xiàn)的特別明顯，設(shè)計(jì)者往往會(huì)使用家具尺度的可以變化的特點(diǎn)，對室內(nèi)空間的尺度進(jìn)行合理有效的調(diào)節(jié)，調(diào)節(jié)之后就可以使空間看起來比實(shí)際的大或者比實(shí)際的小，從而使的室內(nèi)空間尺度更加的合理。

家具的體積以及家具擺放時(shí)的密度都能夠?qū)κ覂?nèi)空間的尺度進(jìn)行調(diào)節(jié)。盡管有些家具在生活中的作用是一樣的，但是家具的體積卻在不同的室內(nèi)空間有著非常大差別，家具的梯隊(duì)室內(nèi)空間尺度有著非常大的影響。如果在室內(nèi)空間相同的情況下，體積比較大的家聚會(huì)體積小的家具占得空間多，從而使得空間顯得比較飽滿或者顯得比較小，反之亦然，體積比小較小的家具比體積大的家具所占的空間要少，能夠讓室內(nèi)空間顯得非常的寬敞，從這里就可以看出來家具的體積對室內(nèi)空間的尺度有著很大的影響。而在家具擺放的密度上，在室內(nèi)空間相同的情況下，家具擺放的密度越大在視覺上就顯得室內(nèi)空間越小，相反也是一樣。

現(xiàn)代家具的視覺效果能夠合理的對室內(nèi)空間尺度進(jìn)行調(diào)整，這以方面主要表現(xiàn)在利用現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)方方面的視覺規(guī)律，使人們視覺感受和實(shí)際狀況產(chǎn)生差異的情況。這種視覺差異效果的體現(xiàn)不僅僅包括家具形體方面的原因還包括色彩明暗方面的因素。室內(nèi)家具的不同形態(tài)在視覺上對室內(nèi)空間尺度的調(diào)整有著明顯的作用，盡管這種作用僅僅只是視覺上的，但是也可以在很大程度上讓室內(nèi)空間給人一種美的享受。

結(jié)束語

篇10

1.1明式家具按照使用功能可分為五大類

①坐臥類:有凳、墩、椅、床、榻等。②承具類;有幾、桌、案等。③皮具類:有盒、匣、箱、柜、櫥等。④架具類:有面盆架、鏡架、衣架等。⑤屏具類:有硯屏、炕屏等。

1.2明式家具的特色

明式家具造型多為簡練，形象質(zhì)樸渾厚，結(jié)構(gòu)做工雅致、精巧但很簡練。家具的整體突出木材天然紋理，不添加繁瑣裝飾，注重實(shí)用、美觀等特點(diǎn)，具備了意匠精、材料美、結(jié)構(gòu)巧、工藝強(qiáng)等因素。因此明式家具具有很高的藝術(shù)價(jià)值在中國古代家具史上贏得了至高無上的地位。明式家具的藝術(shù)特色可以用簡、厚、精、雅四個(gè)字來概括。

2明式家具蘊(yùn)含的設(shè)計(jì)理念對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的參考價(jià)值

2.1充分展示自然美，突出環(huán)保

明式家具多采用花梨木、紫檀木等一些硬質(zhì)木材，用比較精細(xì)的圓形桿件作為家具的主要部件，其結(jié)構(gòu)構(gòu)造有著非常顯著的特點(diǎn)。而且明式家具通常不會(huì)刷漆，處理方法多采用擦蠟。明式家具的構(gòu)件為了突出了木材紋理的天然美大多不作雕飾采用通體光潔的設(shè)計(jì)手法。明式家具的另一個(gè)顯著特點(diǎn)是整體不用釘子少用膠，采用卯榫結(jié)構(gòu)。卯榫結(jié)構(gòu)不受潮濕或者干燥的影響，其堅(jiān)固性可從這些歷經(jīng)百年歷史的家具中清晰可見?？梢哉f這一工藝是古代工匠智慧的結(jié)晶，更體現(xiàn)了現(xiàn)代人所追崇的環(huán)保。

2.2考慮以人為本，突出實(shí)用性

明式家具一些關(guān)鍵部位的尺寸，都是根據(jù)人體的尺度，經(jīng)過認(rèn)真推敲后確定的。例如:彎曲的靠背、圈椅的扶手、適度的腳踏等等。明式家具的各種曲線造型非常引人注目，其中各種不同的“S”形靠背曲線，曾被西方科學(xué)家譽(yù)為東方最美好、最科學(xué)的“明式曲線”，因?yàn)槿梭w脊柱的側(cè)面在自然狀態(tài)下呈現(xiàn)S形，明式的座椅把椅背做成與人體脊柱相適的S形曲線，使之具有近于100度的傾角。這樣的設(shè)計(jì)非常有利于緩解疲勞。在適應(yīng)人體使用功能的同時(shí)，表現(xiàn)出了獨(dú)具一格的造型特色。同樣，在床類、桌類、柜類、架類等明式家具的設(shè)計(jì)中也體現(xiàn)出了設(shè)計(jì)者對人體尺度的重視。明式家具的這一特點(diǎn)給我們現(xiàn)代設(shè)計(jì)帶來了啟迪，設(shè)計(jì)不能一味追求美觀而忽視實(shí)用。要時(shí)刻牢記他的出發(fā)點(diǎn)是為人設(shè)計(jì)，舒適度是要首先考慮的。

2.3簡潔、大方、舒適充分展示出一種現(xiàn)代的簡約美

明式家具具有特定的歷史文化背景具有很深的文化根基，他多采用繁簡對比、虛實(shí)對比等手法，創(chuàng)造出了具有簡潔特質(zhì)的底蘊(yùn)，家具的整體給人一種端莊、雋永的美態(tài)。①造型方面，明式家具摒棄了復(fù)雜的雕刻多使用簡單而流暢的線條，給人以一種簡約、輕松、柔美的感覺，他合理使用人體工程學(xué)、力學(xué)、美學(xué)與功能盡可能達(dá)到完美統(tǒng)一。②結(jié)構(gòu)方面，明式家具體現(xiàn)出古代匠人的科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，卯榫結(jié)構(gòu)的構(gòu)造方法，使得比例協(xié)調(diào)、柔美與剛直相宜。③裝飾方面，明式家具裝飾的最大特點(diǎn)就是它的“結(jié)構(gòu)裝飾”。結(jié)構(gòu)裝飾可以簡單地理解為是家具的結(jié)構(gòu)構(gòu)造的特點(diǎn)及家具結(jié)構(gòu)部件的裝飾性。明式家具的裝飾主要體現(xiàn)在少而精，以少勝多，線腳簡練細(xì)致，樸實(shí)無華?，F(xiàn)代人的生活繁瑣、忙碌，他們對設(shè)計(jì)的追求日趨簡單、自然。作為當(dāng)代設(shè)計(jì)師應(yīng)該本著以人為本、追求自然的設(shè)計(jì)原則，摒棄雍容繁瑣的設(shè)計(jì)枷鎖，針對相應(yīng)需求的人群設(shè)計(jì)出滿足人們最初感性、本性與理性的設(shè)計(jì)作品。這也是明代家具對于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的一種啟示。

3結(jié)語