電視的本質是視覺的“畫”和聽覺的“聲”有機結合的形象傳播?！爱嫛焙汀奥暋笔且暵犓囆g的兩條腿、兩個側面、兩個組成部分。它們共同承擔著傳播功能。從總體上來說，它們是相互配合的伙伴關系，兩者各顯神通，缺一不可，輕一不可。電視中的聲音包括語言(包含解說)、音樂和音響。聲音的作用與地位在電視創(chuàng)作中是不容忽視的，我們要在創(chuàng)造“最豐富最復雜的視覺形象世界”的同時，創(chuàng)造“最豐富最復雜的聲音世界”。

但是，在實際工作中，我們有些電視工作者往往重視了對畫面的處理，而忽視了聲音的效果，或者只注重運用聲音中的語言和音樂，而忽略了音響這一重要因素。有的甚至在從事了多年電視節(jié)目制作工作后，竟然還不能正確認識什么是音響，音響和音樂有什么區(qū)別，他們往往把音響和音樂混為一談。出現這種情況，我想，也許是由于音響的基本作用和美學功能還沒有被人們所熟知。在這里，我謹結合自己在日常工作中所接觸到的，對經濟節(jié)目中音響的運用，談一點粗淺的看法。

音響在經濟節(jié)目中的運用，與在其它電視作品的運用并無本質的區(qū)別。從理論上講，聲音是物質的一種屬性，是客觀的。能夠被人“聽”到的音響指的是每秒鐘振動頻率為16-20000次的音波，而當這種音響被人所“聽”到，在人的大腦顳葉聽覺區(qū)形成的知覺后，這種知覺卻又是主觀的印象。因此，可以說音響是物質世界所固有的，而它又是隨著人及人類社會的不斷發(fā)展變化而變化的，人類社會每發(fā)展到一個新的高度，在其自身的視聽世界中，都會增加不同的內容。譬如，在原始社會，在人類的語言與音樂尚未完善的時候，自然界的音響占據了人類聽覺世界的很大比重。無論捕食與勞作，音響成為人們表達感情傳遞信息的重要工具。因此，自然的聲音可以說是這個時期音響的鮮明標志。再譬如，當人類社會邁進工業(yè)化社會，人們的生活節(jié)奏與工作效益都在不斷提高，而這個時代的時代標志則應該是飛轉的馬達與機器的轟鳴聲。在我們今天的電視創(chuàng)作，音響自然更是不可缺少的。在當今經濟社會中，經濟活動在人們日常生活中所占的比重是越來越大，經濟活動的內容也越來越豐富，這對于反映社會經濟生活的經濟節(jié)目來說，可以說正是大顯身手的好時候。當然，隨著題材的越來越多，音響素材的范圍也越來越廣，所以在經濟節(jié)目制作中，就要注意處理好音響與音樂、語言(包括解說詞)的關系。

在經濟節(jié)目中，構成“聲”的諸多因素，主要可分為三大部分：音響、音樂和語言(包括解說詞)。其中，音響是指影視藝術中除對話、音樂之外所有聲音的統(tǒng)稱。而音響、音樂和語言（包括解說詞）三者雖然內涵不盡相同，但它們的外延又往往互相交叉、互相滲透，如秋蟲的悲鳴與林鳥的歡叫往往都具有音樂的旋律，而在商場或者聚會現場拍攝的專題片中，背景紛紛雜雜的人聲本應屬于語言的范疇，但是因為含義模糊，且并非表現主題所必需，所以也就具有了音響的功能，而且這樣的音響的運用往往能帶給人很強的現場感與身臨其境的感覺，所以音樂、語言與音響是互有區(qū)別又可互相轉換的，這不僅僅取決于節(jié)目制作者的藝術加工，也與觀眾的感知能力與理解程度有關。

總之，聲音的三個因素在電視創(chuàng)作中是各司其職，但又相輔相成的，它們同視覺因素結合成有機的統(tǒng)一體，產生了豐富多彩的藝術效果。

音響的內容往往是復雜多變的，而它在電視節(jié)目中的應用也是多種多樣的。在一般的節(jié)目中往往更注重音響的象征、比喻、夸張等渲染感情的特點。而經濟節(jié)目的經濟性又使其具有了更鮮明的特點，這一般表現在音響運用的頻率，節(jié)奏時間的長短，以及感情色彩的選擇等方面。如今的經濟節(jié)目可以說與社會經濟生活越來越近，與老百姓也是越來越近。過去，經濟節(jié)目給人的印象只是會議報道或數字播報之類的。而今天，電視可以說已經全面介入到社會經濟生活中。當你看著那學本深奧的經濟學理論，在電視屏幕上，演譯成一個個就發(fā)生在身邊的故事；當你看著節(jié)目中的主人公在經濟大潮中感受與自己或相同或不同的經歷，當你看著來自社會的方方面面的經濟信息如潮水般的涌來你才會深切的體會到經濟大潮就在眼前，競爭就在眼前！

1．植物的絕對質感

植物自身表面的肌理主要表現人在近距離范圍內可以觀察到的植物組成單元（包括葉片、果實、花朵、樹皮等）的單體特征，如葉片的光滑或粗糙程度、樹皮的紋理、枝干是否帶刺以及果實上的糙點等，這是狹義的質感，也叫做絕對質感。這種質感往往是人們容易感知和認識的，因為它是植物與生俱來的特性，這些特性是和植物的生物學特征相聯系的，通常情況下很難改變，如提到法國梧桐（二球懸鈴木），很容易讓人聯想到它那斑駁但光滑的樹皮；提到荷葉，很容易讓人聯想到那具有摩擦感像帶了一層霜似的葉片等。

1．1絕對質感的指示作用指示作用：許多植物的質感能給人以信息的提示，通過這些提示來引導或者改變人們的一些行為特征。通常情況下，這種指示常伴隨著警示含義：比如以前在重慶永川區(qū)的部分地方，流行在花臺或者其他種植花木的土地邊緣種植活麻（俗名掌葉蝎子草，蕁麻科），它是一種莖葉帶微刺的灌木，人被蟄了之后癢痛難忍，異常難受。這樣的做法是為了防止不速之客毀壞和盜取內部花木。活麻葉片的毛刺能直接給人一種警示，這就是葉片質感表現出來的作用。當然，這種不人道的警示性做法后來被改進了，因為并非所有人都認識活麻，而且對于兒童而言，好奇心強且對活麻不了解，不知那是一種警告。對于不認識它的人而言，這樣的做法反而是一種陷阱；而對于園丁管理花木而言，也并非一件易事，因此后來活麻的地位被取代，玫瑰花和構骨成了新的警示性植物?？梢钥闯觯参镔|感的運用有時會走入誤區(qū)，要想解決這個問題，就必須考慮植物的警示性形態(tài)、實際傷人程度和人對這種警示性形態(tài)的認識程度三者之間的關系。從分量上考慮，實際傷人程度應遠小于它的警示性外形，這樣才不會造成實際的傷害效果；人的認識程度應高于實際傷人程度，這樣才會留意到眼前的警告?；盥楸惶蕴脑蛟谟趯嶋H的傷人程度遠遠強于視覺上的警示性形態(tài)而且并非每個人都能識別活麻的警示性形態(tài)。警示性的形態(tài)應該是為了給人以警告，使人在觸發(fā)一定意識的情況下遠離它而并非是要懲罰涉入其中的人，和諧的植物景觀環(huán)境應該提倡一種“無害化”或“微害化”，警示性植物的作用由最初的實際懲罰性逐步過渡到視覺懲罰性，最后慢慢地形成提示人們避讓的文明警告和和諧警告。

1．2絕對質感的時間性絕對質感的時間性表現為植物因季相變化而產生的質感改變。這種改變表現為植物組成單元自身（如葉片、花朵、果實等）的改變。比如常綠喬木和落葉喬木的區(qū)別，常綠喬木由于常規(guī)情況下不落葉，因此葉片的形狀、顏色就比較穩(wěn)定，從而導致整株植物形態(tài)和顏色也比較穩(wěn)定；而落葉喬木由于入秋后葉片通常會發(fā)生變化，如二球懸鈴木葉片會變黃變干并且發(fā)卷；紅楓入秋葉片會變得血紅般美麗，并且入冬后都會落葉。如此可見，兩者簡單的區(qū)別對于形式美來說是截然不同的，那么在營造一個景觀場地的時候需要注意質感的時間性也是非常重要的。比如臘梅，冬天的質感和夏天的質感截然不同，臘梅是一種先花后葉的植物，冬天臘梅綻放，但是枝條除了花朵卻是空空如也，深色的枝條在黃色小顆?；ǘ涞挠骋r下顯得張揚而粗獷；冬去春來，花落而去，臘梅長出嫩綠的葉片，到了盛夏，臘梅的葉片長得大而茂密，葉片的出現及不斷生長改變了臘梅樹在冬日里給人留下的那種光禿禿的常規(guī)印象，葉片遮去了枝條的張狂，顯得溫婉大方，這時的臘梅樹以一種嶄新的質感示人，臘梅本以冬而貴，然而失去了冬天的花朵，卻能在夏天換來一身翠綠的外衣，并且還有很大的果實，這時的臘梅樹，儼然變成了觀葉植物和觀果植物。因此，配置臘梅周邊的植物就要時刻在思維里閃現臘梅樹在冬天和在盛夏不同的質感以及與其他植物的搭配問題。對落葉植物而言，季節(jié)改變帶來的變化不僅僅是顏色的改變，還是植物質感的變化。由郁郁蔥蔥的團狀密林變成全是枝干的稀疏樹林，體現了季節(jié)對于植物質感改變的巨大作用力。認識到這種力量的重要性，才能在腦子里勾勒出不同植物在不同時候的質感，這樣，才會避免植物質感與環(huán)境的沖突。

2．植物的相對質感

由于觀察視線遠近產生的不同質感效果叫做廣義的質感，也叫做相對質感。它相對絕對質感而言，受視線遠近效果影響。下面通過對比一葉蘭和天門冬這兩種植物來表現光滑和粗糙的質感區(qū)別。從遠處看天門冬，觀察到的是柔和的質感和光滑的輪廓線，這時容易讓人產生想觸摸的感覺，然而走近看，質感發(fā)生變化，柔和的視覺感受開始減弱，慢慢看到天門冬的枝葉構成，這時候開始向人腦傳送“逐漸粗糙”的視覺信息，走到最近，才發(fā)現天門冬原來是如此的鋒芒畢露，不僅枝條帶刺而且葉片形態(tài)也如芒刺一般尖而不滑。由遠至近，它的的質感由細膩變得粗糙。從遠處看一葉蘭，觀察到的是張揚的質感和輪廓線，容易讓人產生“不可褻玩焉”的感覺，然后慢慢走近一點，才感到那細小的看似扎手的條紋原來并不鋒利，只是由于距離太遠才會產生那樣的感覺，最后走到它面前，才看到原來一葉蘭的葉片是光滑的。由遠至近，一葉蘭的質感由粗糙變得細膩。因此站在這個角度上看待景觀設計，就會發(fā)現相對質感顯得更為重要，因為它的空間性更加靈活，但是相對質感也是當前景觀植物設計過程中比較缺乏考慮的一個方面，有時設計師會在尊重植物自然屬性特征的基礎上只考慮到植物的色彩和大概的形態(tài)，沒有對其質感進行挖掘和研究，這樣，是不能將植物的美麗完全展示在公眾眼前的。

電視的本質是視覺的“畫”和聽覺的“聲”有機結合的形象傳播?！爱嫛焙汀奥暋笔且暵犓囆g的兩條腿、兩個側面、兩個組成部分。它們共同承擔著傳播功能。從總體上來說，它們是相互配合的伙伴關系，兩者各顯神通，缺一不可，輕一不可。電視中的聲音包括語言(包含解說)、音樂和音響。聲音的作用與地位在電視創(chuàng)作中是不容忽視的，我們要在創(chuàng)造“最豐富最復雜的視覺形象世界”的同時，創(chuàng)造“最豐富最復雜的聲音世界”。

但是，在實際工作中，我們有些電視工作者往往重視了對畫面的處理，而忽視了聲音的效果，或者只注重運用聲音中的語言和音樂，而忽略了音響這一重要因素。有的甚至在從事了多年電視節(jié)目制作工作后，竟然還不能正確認識什么是音響，音響和音樂有什么區(qū)別，他們往往把音響和音樂混為一談。出現這種情況，我想，也許是由于音響的基本作用和美學功能還沒有被人們所熟知。在這里，我謹結合自己在日常工作中所接觸到的，對經濟節(jié)目中音響的運用，談一點粗淺的看法。

音響在經濟節(jié)目中的運用，與在其它電視作品的運用并無本質的區(qū)別。從理論上講，聲音是物質的一種屬性，是客觀的。能夠被人“聽”到的音響指的是每秒鐘振動頻率為16-20000次的音波，而當這種音響被人所“聽”到，在人的大腦顳葉聽覺區(qū)形成的知覺后，這種知覺卻又是主觀的印象。因此，可以說音響是物質世界所固有的，而它又是隨著人及人類社會的不斷發(fā)展變化而變化的，人類社會每發(fā)展到一個新的高度，在其自身的視聽世界中，都會增加不同的內容。譬如，在原始社會，在人類的語言與音樂尚未完善的時候，自然界的音響占據了人類聽覺世界的很大比重。無論捕食與勞作，音響成為人們表達感情傳遞信息的重要工具。因此，自然的聲音可以說是這個時期音響的鮮明標志。再譬如，當人類社會邁進工業(yè)化社會，人們的生活節(jié)奏與工作效益都在不斷提高，而這個時代的時代標志則應該是飛轉的馬達與機器的轟鳴聲。在我們今天的電視創(chuàng)作，音響自然更是不可缺少的。在當今經濟社會中，經濟活動在人們日常生活中所占的比重是越來越大，經濟活動的內容也越來越豐富，這對于反映社會經濟生活的經濟節(jié)目來說，可以說正是大顯身手的好時候。當然，隨著題材的越來越多，音響素材的范圍也越來越廣，所以在經濟節(jié)目制作中，就要注意處理好音響與音樂、語言(包括解說詞)的關系。

在經濟節(jié)目中，構成“聲”的諸多因素，主要可分為三大部分：音響、音樂和語言(包括解說詞)。其中，音響是指影視藝術中除對話、音樂之外所有聲音的統(tǒng)稱。而音響、音樂和語言（包括解說詞）三者雖然內涵不盡相同，但它們的外延又往往互相交叉、互相滲透，如秋蟲的悲鳴與林鳥的歡叫往往都具有音樂的旋律，而在商場或者聚會現場拍攝的專題片中，背景紛紛雜雜的人聲本應屬于語言的范疇，但是因為含義模糊，且并非表現主題所必需，所以也就具有了音響的功能，而且這樣的音響的運用往往能帶給人很強的現場感與身臨其境的感覺，所以音樂、語言與音響是互有區(qū)別又可互相轉換的，這不僅僅取決于節(jié)目制作者的藝術加工，也與觀眾的感知能力與理解程度有關。

總之，聲音的三個因素在電視創(chuàng)作中是各司其職，但又相輔相成的，它們同視覺因素結合成有機的統(tǒng)一體，產生了豐富多彩的藝術效果。

音響的內容往往是復雜多變的，而它在電視節(jié)目中的應用也是多種多樣的。在一般的節(jié)目中往往更注重音響的象征、比喻、夸張等渲染感情的特點。而經濟節(jié)目的經濟性又使其具有了更鮮明的特點，這一般表現在音響運用的頻率，節(jié)奏時間的長短，以及感情色彩的選擇等方面。如今的經濟節(jié)目可以說與社會經濟生活越來越近，與老百姓也是越來越近。過去，經濟節(jié)目給人的印象只是會議報道或數字播報之類的。而今天，電視可以說已經全面介入到社會經濟生活中。當你看著那學本深奧的經濟學理論，在電視屏幕上，演譯成一個個就發(fā)生在身邊的故事；當你看著節(jié)目中的主人公在經濟大潮中感受與自己或相同或不同的經歷，當你看著來自社會的方方面面的經濟信息如潮水般的涌來你才會深切的體會到經濟大潮就在眼前，競爭就在眼前！

摘要：木質材料在室內設計中的運用往往能在室內空間營造出安靜、溫馨、親切的裝飾效果。當代人的生活節(jié)奏較快，而親切、舒適的室內環(huán)境能給人帶來放松和愉悅感。木質材料所呈現的質感美在當代室內設計中得到了很好的運用，木材也成了打造輕松、舒適的高品質生活的重要因素。美觀、舒適、健康的室內環(huán)境可以幫助人們提高工作質量和生活水平，木質材料無疑在其中扮演了重要角色，因此，研究室內設計中木質材料的質感美和木材的創(chuàng)新應用就顯得尤為重要。

關鍵詞：室內設計;木質材料;質感美;創(chuàng)新應用

一、室內設計與木質材料質感概述

1.室內設計概述

室內設計是指以滿足人們工作、生活的使用功能、視覺感受的要求為設計目的，對現有的建筑物內部空間進行設計再創(chuàng)造的增值工作。室內設計不僅需要藝術與美學的理論和技能，也需要專業(yè)工程技術知識。室內設計是根據室內的功能需求、空間環(huán)境，運用工程材料、工程技術和室內設計原理，設計創(chuàng)造出功能合理、環(huán)境舒適、滿足人們物質和精神生活需要的室內環(huán)境的活動。

2.木質材料質感概述

電視的本質是視覺的“畫”和聽覺的“聲”有機結合的形象傳播?！爱嫛焙汀奥暋笔且暵犓囆g的兩條腿、兩個側面、兩個組成部分。它們共同承擔著傳播功能。從總體上來說，它們是相互配合的伙伴關系，兩者各顯神通，缺一不可，輕一不可。電視中的聲音包括語言(包含解說)、音樂和音響。聲音的作用與地位在電視創(chuàng)作中是不容忽視的，我們要在創(chuàng)造“最豐富最復雜的視覺形象世界”的同時，創(chuàng)造“最豐富最復雜的聲音世界”。

但是，在實際工作中，我們有些電視工作者往往重視了對畫面的處理，而忽視了聲音的效果，或者只注重運用聲音中的語言和音樂，而忽略了音響這一重要因素。有的甚至在從事了多年電視節(jié)目制作工作后，竟然還不能正確認識什么是音響，音響和音樂有什么區(qū)別，他們往往把音響和音樂混為一談。出現這種情況，我想，也許是由于音響的基本作用和美學功能還沒有被人們所熟知。在這里，我謹結合自己在日常工作中所接觸到的，對經濟節(jié)目中音響的運用，談一點粗淺的看法。

音響在經濟節(jié)目中的運用，與在其它電視作品的運用并無本質的區(qū)別。從理論上講，聲音是物質的一種屬性，是客觀的。能夠被人“聽”到的音響指的是每秒鐘振動頻率為16-20000次的音波，而當這種音響被人所“聽”到，在人的大腦顳葉聽覺區(qū)形成的知覺后，這種知覺卻又是主觀的印象。因此，可以說音響是物質世界所固有的，而它又是隨著人及人類社會的不斷發(fā)展變化而變化的，人類社會每發(fā)展到一個新的高度，在其自身的視聽世界中，都會增加不同的內容。譬如，在原始社會，在人類的語言與音樂尚未完善的時候，自然界的音響占據了人類聽覺世界的很大比重。無論捕食與勞作，音響成為人們表達感情傳遞信息的重要工具。因此，自然的聲音可以說是這個時期音響的鮮明標志。再譬如，當人類社會邁進工業(yè)化社會，人們的生活節(jié)奏與工作效益都在不斷提高，而這個時代的時代標志則應該是飛轉的馬達與機器的轟鳴聲。在我們今天的電視創(chuàng)作，音響自然更是不可缺少的。在當今經濟社會中，經濟活動在人們日常生活中所占的比重是越來越大，經濟活動的內容也越來越豐富，這對于反映社會經濟生活的經濟節(jié)目來說，可以說正是大顯身手的好時候。當然，隨著題材的越來越多，音響素材的范圍也越來越廣，所以在經濟節(jié)目制作中，就要注意處理好音響與音樂、語言(包括解說詞)的關系。

在經濟節(jié)目中，構成“聲”的諸多因素，主要可分為三大部分：音響、音樂和語言(包括解說詞)。其中，音響是指影視藝術中除對話、音樂之外所有聲音的統(tǒng)稱。而音響、音樂和語言（包括解說詞）三者雖然內涵不盡相同，但它們的外延又往往互相交叉、互相滲透，如秋蟲的悲鳴與林鳥的歡叫往往都具有音樂的旋律，而在商場或者聚會現場拍攝的專題片中，背景紛紛雜雜的人聲本應屬于語言的范疇，但是因為含義模糊，且并非表現主題所必需，所以也就具有了音響的功能，而且這樣的音響的運用往往能帶給人很強的現場感與身臨其境的感覺，所以音樂、語言與音響是互有區(qū)別又可互相轉換的，這不僅僅取決于節(jié)目制作者的藝術加工，也與觀眾的感知能力與理解程度有關。

總之，聲音的三個因素在電視創(chuàng)作中是各司其職，但又相輔相成的，它們同視覺因素結合成有機的統(tǒng)一體，產生了豐富多彩的藝術效果。

音響的內容往往是復雜多變的，而它在電視節(jié)目中的應用也是多種多樣的。在一般的節(jié)目中往往更注重音響的象征、比喻、夸張等渲染感情的特點。而經濟節(jié)目的經濟性又使其具有了更鮮明的特點，這一般表現在音響運用的頻率，節(jié)奏時間的長短，以及感情色彩的選擇等方面。如今的經濟節(jié)目可以說與社會經濟生活越來越近，與老百姓也是越來越近。過去，經濟節(jié)目給人的印象只是會議報道或數字播報之類的。而今天，電視可以說已經全面介入到社會經濟生活中。當你看著那學本深奧的經濟學理論，在電視屏幕上，演譯成一個個就發(fā)生在身邊的故事；當你看著節(jié)目中的主人公在經濟大潮中感受與自己或相同或不同的經歷，當你看著來自社會的方方面面的經濟信息如潮水般的涌來你才會深切的體會到經濟大潮就在眼前，競爭就在眼前！

一、植物質感的類型

1、粗質型

粗質型植物一般是由大片濃密而粗壯的枝干以及疏松的生長習性形成。如廣玉蘭、火炬樹、臭椿、玉簪、向日葵、木棉、木槿、鳳尾蘭等，具有較高的觀賞價值，具有質樸、厚重、溫暖和粗獷的視覺心理反應。粗質型植物通常還有較大的明暗變化，產生拉近的感覺，種植在視線的遠端，可以產生拉近的感覺，種植在視線的遠端，可以產生縮短視線的效果。使空間顯得狹窄和擁擠，因此在狹小的空間如內庭則需慎用。在使用粗質植物時要小心適度，以免在布局中宣兵奪主，做到主次有序。

2、中質型

中質型植物一般具有中等大小葉片、枝干以及具有適度密度的植物。適度密度的植物。中質型植物具有溫和、軟弱、平靜的視覺心理影響，也是一種調和過渡的感覺形態(tài)。一般來說，中質型植物透光性較差，而輪廓較明顯。它在景觀設計中占絕大比例，在植物造景中作為基調樹種存在，充當粗制型和細質型植物之間的過渡部分。具有將整個布局中的各成分連接成統(tǒng)一整體的能力。

3、細質感

絲綢中頹敗的花朵、輕紗中飄逸的暗花、蕾絲，都在春天溫潤的雨水中得到新生。

摘要：探討在中國經濟高速發(fā)展，中國市場用戶的生活與消費水平日益提升以及中國制造轉型升級的大背景下，乘用車產品的設計品質感定義；為什么目前中國乘用車自主品牌應當注重設計品質感的提升；并分析一些在乘用車外形、內飾設計過程中可參考的設計原則、方法和關注點。重點探討的造型設計品質感主要涉及乘用車靜態(tài)感知中視覺品質范疇，同時會涉及到部分觸覺與操作品質范疇的討論。

關鍵詞：乘用車；造型設計；品質感；自主品牌

1乘用車自主品牌為何需要關注提升設計品質感

（1）國內市場對高品質產品的需求日益明顯。隨著國民收入與生活水平的不斷快速提升，國內用戶逐漸從只關注價格，慢慢轉變?yōu)殛P注高性價比；有部分相對富裕的用戶在此基礎上，還關注產品是否能體現個人形象。因此，用戶對產品品質的關注也在不斷提升。（2）高品質產品能產生更多的價值。因為高品質的產品能夠向用戶有效傳達價值感、檔次感以及部分的豪華感，所以，高品質的設計能夠被關注性價比、關注使用體驗，關注個人形象的用戶所接受，用戶愿意支付更多的購買成本來獲取等值甚至超值的產品。（3）高品質產品能迅速提升品牌形象。因為高品質的產品能夠傳達價值感，因此，這也是廣大自主品牌逐步樹立品牌形象，逐步打破自主品牌價格天花板的有效路徑。用戶更愿意為價值感、豪華感支付溢價。（4）高品質也是中國制造轉型的趨勢所向。中國制造目前大而不強，在全球都是便宜、低品質的代名詞。在整個供應鏈和價值鏈中，中國廣大的自主生產、代工生產的廠家所獲取的利益往往是最少的，投資收益率非常低。

2如何在乘用車造型設計中營造設計品質感

自然界呈現給人們的感覺更多的是無序，有機的形態(tài)，而人工制品是對自然元素進行抽象，進而進行有序的組織。元素組織所遵循的原則是在漫長的追求產品的易用性、耐用性的過程中，基于不斷積累的經驗總結而形成的。有序組織的型面特征和元素更多地向用戶傳達人為控制的秩序感，用戶所感知到的品質感，就是由這種人為介入的秩序所產生。比如機房的網線布置，可能實現的功能相同，但有秩序的布置明顯讓人感覺到了品質感。

一、光影視角下的產品色彩

產品的色彩是產品設計的重要因素，與造型一樣都是造型語言，它是用戶選擇產品時需要考慮的最直觀的因素之一。關于產品的色彩已經有過許多研究，國內外許多色彩機構也都有專業(yè)的色彩評價標準，例如，韓國I.R.I色彩研究所發(fā)表過色彩語意圖，這些都是從顏色自身的視覺屬性所作的研究。可是，色彩無法單獨存在，色彩的塑造離不開光，還需要以產品為載體。色彩的表現與光如何在產品上呈現密切相關?！肮獾膫鞑ナ侵本€性的，又是無形的，它只有碰到物體，或反射，或折射時，才顯示出存在?！痹诠鈱W中，物體的顏色產生主要分為兩種：一種是針對不透光的物體，其顏色為其表面漫反射的顏色。例如，紅色物體，其受到光線照射，會吸收紅色以外的光線，反射紅色光線。這時我們看到的就是紅色物體。黑色物體則全部吸收光線，白色物體則是全部反射光線。透明材質的物體，其表現的顏色即透過它的光的顏色，如果光線全部透過，則為透明顏色。同時，不論是不透明材質，還是透明材質，表面光滑的部分都會產生鏡面反射，進而表現為白色亮點。因此，一塊拋光處理后的紅色亞克力板材，因為紅色光線會透過其內部介質，同時，表面因為光滑而產生鏡面反射等原因，其最終表現出來的顏色，在不同視角下會不盡相同。相較而言，未經過拋光處理的紅色ABS塑料本身不透光，僅靠其表面的漫反射光線以及少量鏡面反射光線決定，其顏色表現相對穩(wěn)定。因此，這兩種產品的紅色帶給用戶的情感語意，會有很大差別。在光線下，顏色表現穩(wěn)定的產品，能夠直觀地傳遞產品顏色所蘊含的意義及情感。相對應的，光線下顏色不穩(wěn)定的產品，其顏色本身代表的含義會在變化的光色中變得減弱，同時融入其他意義。例如，艷麗的紅色，通常傳遞著熱情與張揚，但是在透明材質中，紅色的飽和度降低，因此，多了一些溫和與含蓄。而沉穩(wěn)的海洋藍色，如果用在高鏡面反射的材質上，會給產品增加張揚的個性。又如，當某一顏色的透明且光滑的材質疊加在另一顏色的不透明且不光滑的材質上時，其光線經過漫反射、鏡面反射以及疊加，其顏色要變得更加復雜和耐人尋味。光線給產品顏色帶來的變化，在具有透明屬性的材質與表面光滑的材質上表現得尤為明顯。在產品設計中，可以利用這種顏色與光線之間的關系，產生許多新的效果，可以是相輔相成，也可以是營造矛盾與對立，增加解讀產品時的深度。

二、光影視角下的產品質感

產品的質感是產品重要屬性，好的產品設計總是給用戶以愉悅的質感。質感由肌理與質地構成，肌理是指物體表面的紋理結構，主要表現在線條的排布、表面的凹凸上，是質感最主要的構成要素。肌理作為一種視覺形態(tài)，增加視覺特征和豐富形態(tài)；肌理能產生觸覺感受，引起不同的生理和心理反應。例如，切割后未經處理的木材的肌理與金屬拉絲面板的肌理差別很大，其質感也完全不同。質地指的是某種材料內部結構的性質，主要表現為致密與疏松、柔軟與堅硬等。例如，檀木的質地致密而堅硬，而椴木的質地比較起來則疏松與柔軟。雖然質地對于質感影響很重要，但不同的質地也可以產生相近的質感，肌理則沒有這種現象。例如，工程塑料經過金屬烤漆處理后，可以達到近似金屬的肌理，但是這兩種材料的質地完全不同。究其原因，質地是材料的內在性質，每種質地雖然有外在表現形式，但是可以經過表面處理后隱藏。而肌理是材料的外在表現，隨著表面處理的改變而變。因此，質感更多的與產品的肌理聯系在一起，為外在表現。用戶對于質感的體驗，可以分為視覺質感與觸覺質感。視覺質感指的是人通過視覺觀察而得到的質感體驗。人是具有知覺經驗的，知覺經驗（perceptualexperience）的一個顯著的特點是它具有某種現象特征，即知覺者會體驗到一種那究竟像什么（whatitislike）的感覺。

因此，人的視覺在獲得信息刺激后，能夠從存儲的記憶中匹配對該信息的認知體驗，而不需要觸覺的直接刺激。觸覺質感指的是人通過觸摸實體，觸覺神經產生的感受。通常情況下，用戶總是先見到產品，然后觸摸到產品。當產品肌理的外在表現，如線條形狀排布、粗糙程度等，首先刺激用戶的視知覺系統(tǒng)時，便會產生視覺質感體驗。因此，視覺質感常常先行于觸覺質感。光影是形成產品的視覺質感先決條件，并且與產品本身的肌理質地共同塑造著產品的質感。產品的肌理豐富多樣，可以分為自然肌理與人造肌理。自然肌理包括木紋、竹材、石材、纖維等。在現代工藝技術的不斷發(fā)展中，人們創(chuàng)造了許多人造肌理，常見的可以分為金屬類、塑料類、橡膠類、木材類、石材類、合成纖維類等。在光影的作用下，各種各樣的肌理被賦予了豐富的含義。例如，金屬磨砂材質，其受光處與暗處之間的界限比較柔和，給人以舒緩、沉穩(wěn)的感覺。不銹鋼材質反光強烈，屬于鏡面反射，受周圍環(huán)境的影響，形成鮮明的黑、白、灰光影帶，常給人以高貴冷酷的感覺。高檔的不銹鋼材質，常常被用來作為體現豪華的產品外觀材料，可以通過閃亮的光線吸引人，具有很強的表現張力，為擁有該產品的人帶來身份地位的顯示，滿足其內心的被認同感。玻璃材質由于光線的通透性，常給人以開闊、輕盈的感受。在第四代iphone的外殼設計上，就采用了一層透明的航空玻璃。因為玻璃對光線的通透性，其背面的那層玻璃的厚度容易被忽略，進而增強這款手機的纖薄質感。當光線吸收屬性不同的材質組合在一起時，可以交叉產生更多豐富的質感體驗。例如，世界奢侈手機品牌VERTU推出過一款限量手機RacetrackLegends，其背面選擇印有F1賽車輪胎紋的合成橡膠與磨砂鈦金材質搭配。光線照射在車輪胎紋的合成橡膠上，帶著狂野與不安，而鈦金柔和的亞光恰好收住了這份狂野，透露出產品內在的高貴。光影在不同的材質搭配中承擔起溝通橋梁的作用。

三、光影變化下的產品設計

［摘要］隨著生活水平不斷提升，人們對室內設計的要求越來越高，為了滿足人們的審美需求，提高室內藝術效果，增強室內的視覺藝術，室內設計中創(chuàng)新的運用建筑裝飾材料，充分彰顯建筑裝飾材料的藝術特征。本文主要對建筑裝飾材料藝術特征分析，針對建筑裝飾材料藝術特征在室內設計中的創(chuàng)新運用進行了研究。

［關鍵詞］建筑裝飾材料；藝術特征；室內設計；創(chuàng)新運用；探討

為了彰顯室內空間的文化內涵，使室內空間的藝術效果得以增強，在使用建筑裝飾材料進行室內裝修時，設計者要注意裝飾材料藝術特征的科學、合理和創(chuàng)新運用，有效將建筑裝飾材料質感、色彩和肌理等屬性展示出來，使裝飾材料的藝術性特征充分發(fā)揮，進而增強室內藝術視覺效果，使室內設計產生不同類型的藝術風格，給人帶來賞心悅目的感覺。

1建筑裝飾材料藝術特征分析

室內設計是一門藝術，室內設計藝術需要建筑裝飾材料來完善，只有對建筑裝飾材料的藝術性和表現性進行分析，才能讓不同材料的不同質感得到展現，給人們帶來不同的心理感受，呈現美好的室內設計形態(tài)。1.1色彩。色彩在裝飾材料的表達上具有明顯的優(yōu)勢，它可以帶給人們最直觀的視覺感受，作為裝飾材料的藝術特征之一，色彩是視覺藝術最基本的形容詞，可以有效地表達情感。在室內設計中，改變室內單一色調最基本、最有效的手段就是著色。色彩可以將不同的顏色特點呈現出來，在室內設計中，通過對裝飾材料色彩的合理運用，可以使室內視覺效果有效增強，比如，將黑色裝飾材料運用到室內設計中可以收縮室內視覺，而白色裝飾材料的運用，則可以達到擴張室內視覺的效果[1]。同時，不同的顏色可以給人不同的感覺，為了充分發(fā)揮色彩的心理作用，可以在室內設計中合理地運用各種色彩，給居住者帶來各種不同的感覺。此外，色彩還可以營造空間氛圍意境，空間設計中的一個有效手段就是色彩搭配，為了給居住者創(chuàng)造良好氛圍的居住空間，營造出不同的空間氛圍意境，就需要合理搭配各種不同的顏色。1.2質感。建筑裝飾材料的藝術特征也可以通過建筑裝飾材料的質感來體現，裝飾材料的質感由于裝飾材料的組織、結構和屬性差異而不同，同時，濕度、溫度以及材料的自身條件會改變裝飾材料的質感。在室內藝術設計過程中，裝飾材料的質感是應當被體現的，通過裝飾材料的質感，人們可以擁有不同的觸覺想象力。裝飾材料的藝術特征可以通過裝飾材料的質感淋漓盡致地體現出來，為了增強室內視覺藝術效果，強調裝飾材料的質感是有價值的。1.3肌理。作為藝術材料的一種特殊現象，裝飾材料的肌理被設計師稱為肌理語言。使人的視覺和設計材料相互連接是肌理的一大功能，它可以使人感知到環(huán)境信息，裝飾材料肌理在室內設計中的合理、有效運用，可以促使人們感知室內設計向人們傳遞的信息和情感，而且可以有效拉近室內設計與人們的距離。

2建筑裝飾材料藝術特征在室內設計中的創(chuàng)新運用